Декоративное искусство Татарстана : Истоки нац. традиций, история соврем. развития

• Автор: Сулеманова, Гузель Фаудовна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 1998
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 48 с.; 20х15 см

ВВЕДЕНИЕ
К защите на соискание ученой степени доктора искусствоведения представлен научный доклад по совокупности работ автора общим объемом более 60 печатных листов (в том числе три монографии и альбом, разделы в коллективных трудах, научные статьи). Работа рассмотрена и рекомендована к защите в отделе искусствоведения Института языка, литературы и искусства Академии наук Республики Татарстан и в отделе русского изобразительного искусства и архитектуры Государственного Института Искусствознания.
НАУЧНАЯ НОВИЗНА, ЦЕЛИ, ЗАДАЧИ И ОСНОВНЫЕ РЕЗУЛЬТАТЫ ИССЛЕДОВАНИЯ. Представленные к защите работы являются первыми научными публикациями и монографическими исследованиями современного декоративного искусства Республики Татарстан (с 1920-х гг. по 1990-е гг.), освещают древнее и средневековое искусство татар и их основных предков (с древнейших времен до середины ХУ1 в.), декоративно-прикладное искусство казанских татар середины ХУШ - начала XX вв. В них впервые раскрывается историко-художественная концепция татарского декоративного искусства в широком значении данного термина, включающего виды декоративноприкладного и монументально-декоративного искусства, народное и профессиональное творчество.
ЦЕЛЬЮ автора была выработка целостного взгляда на историю и проблемы эволюции декоративного искусства татар и Татарстана, создание последовательной научной концепции, свободной от идеологических стереотипов прошлого и учитывающей весь накопленный объем материалов по данному виду искусства.
Поставленная цель была продиктована АКТУАЛЬНОСТЬЮ 5 следования.которое,
во-первых, раскрывает современный период развития декоративного ирусства, остававшийся "белым пятном” в истории искусства республики;
во-вторых, обобщает этапы развития этого вида искусства с древнейших времен по настоящее время;
в-третьих, дает новые теоретические подходы в комплексном изучении искусства, уделяя особое внимание тем историческим периодам (в основном Адневековья), объективная оценка которых ранее замалчивалась.
!** В свете вышеизложенного, основными ЗАДАЧАМИ работы явились:
1) создание исследования по новейшей истории и, отчасти, теории декоративного искусства Татарии, изучающего современную эпоху- двадцатое столетие, поэтапно от начала 1920-х до середины 1990-х гг.;
2) раскрытие генезиса и процессов эволюции этого искусства, преемственности художественных традиций на протяжении длительного исторического периода, начиная со времени первых государственных образований предков татар на территории Восточной Европы,
Исходя из данных задач, автором были достигнуты следующие ОСНОВНЫЕ РЕЗУЛЬТАТЫ :
- сделан первый вклад в изучение, описание и систематизацию более чем полувековой истории декоративного искусства Республики Татарстан;
- выявлены художественные процессы и наиболее важные закономерности развития этого искусства;
- дана характеристика этапов и периодизация с древнейших времен до современности;
- осуществлен научно-теоретический анализ художественных особенностей средневекового (УШ - середина ХУ 1 в.) и народного традиционного искусства периода формирования национальной культуры (ХУШ- начало XX в.);
- раскрыта проблематика процессов становления современного искусства и методология его исследования с точки зрения генезиса и развития национальных традиций;
- исследовано творчество профессиональных художников и народных мастеров в контексте стилевых тенденций и развития общенациональной культуры Татарстана (1920- 1990-е гг.);
- раскрыто взаимодействие народного и профессионального творчества, традиций и инноваций в современном искусстве.
В исследовании декоративного искусства республики автор уделила основное внимание проблемам преемственности традиционного наследия, которое через столетия исторической жизни народа сохраняется и поныне в образной системе и художественных средствах произведений.
ИСТОЧНИКИ ИССЛЕДОВАНИЯ И ИЗУЧЕННОСТЬ ПРОБЛЕМЫ.
Историография дореволюционного (до 1920-х гг.) народного декоративного искусства татар, особенно казанских, является достаточно обширной. Тем не менее, в работе были привлечены новые материалы, обнаруженные в коллекциях и фондах музеев Казани, Москвы, Саикт - Петербурга, Уфы, Тобольска, Тюмени, Касимова и других городов и собранные в ежегодных (на протяжении почти двадцати лет) экспедициях, осуществленных на территории Татарстана и за его пределами.

Повысилась роль индивидуального творчества художника, открывающего новый взгляд на мир вещей, появляется тенденция к станковым формам в декоративном искусстве, самоценности его произведений. В керамике, гобелене, резьбе по дереву и других видах определился новый, нетрадиционный подход к материалу, его тектонике. Усилилось образно-ассоциативное восприятие в освоении традиций, которые включались как в композиционный строй, так и в содержательную канву произведений.
Достигнутые успехи были ярко продемонстрированы на выставках -"16 автономных республик" в Москве (1984), "Большая Волга,1(1985) и других, где экспозиции работ художников Татарстана были признаны одними из самых значительных, особенно это касалось произведений традиционных для татарского искусства видов - кожаной мозаики (С. Кузьминых, И. Гайнутдинов) и ювелирного искусства (семья Ковалевских, Е. Бакакин и др.). Республиканские выставки декоративно-прикладного искусства 1985 и 1989 гг. подвели определенный итог периоду развития восьмидесятых годов и отразили последующие тенденции. Выставки открыли новые имена молодых художников, выявили новые виды и жанры искусства, такие как художественное стекло, украшения из фарфора и керамики, на них были представлены изделия из фаянса и шамота, миниатюрные панно, шитые бисером и выполненные в ушковой технике аппликации, образцы современного татарского костюма, филигранные изделия и другие.
Наибольшего развития в наши дни получил гобелен, росписи по тканям (батик), керамика и ювелирное искусство. Ярко заявило о себе новое направление в декоративном искусстве - моделирование одежды и создание образцов современного национального костюма, о чем свидетельствовал состоявшийся именно в Казани в 1989 г. форум моды - Первый Российский конкурс художников-модельеров. Приметой нового в современном декоративном искусстве Татарстана стало формирование достаточно крупного коллектива художников в молодом городе Набережные Челны. Здесь в 1980-х - начале 1990-х гг. происходит становление таких видов декоративного искусства, как гобелен, росписи по шелку, керамика, резьба по дереву и гипсу. Появляются молодые талантливые мастера, в основном выпускники столичных российских вузов.
В настоящее время отряд мастеров декоративного искусства формируется из профессиональных художников, получивших академическое или другое профилирующее образование; из мастеров промыслов, часть из которых имеет профессионально-техническое образование; самодеятельных художников или народных умельцев, работающих в русле профессионального или полупрофессионального искусства. Особое значение в художественной культуре