Художественные особенности отечественной монументально-декоративной скульптуры 1930 - 50-х гг. : На примере творчества В. И. Мухиной, И. С. Ефимова, И. Г. Фрих-Хара

• Автор: Козорезенко, Петр Петрович
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 148 с.

Оглавление

1. Введение
2.Глава первая. Тенденции развития монументально-декоративной скульптуры
1930-1950-х годов
3.Глава вторая. Уникальная монументальнодекоративная пластика в творчестве
В.И.Мухиной, И.С.Ефимова, И.Г.Фрих-Хара
3.2.Своеобразие творческого
почерка И.С.Ефимова
3.3. Монументал ьно-декорати вная пластика И.Г.Фрих-Хара
4.3аключение
5.Библиография
Введение
Настоящая работа обращена к опыту отечественной скульптуры 1930-1950-х годов
Интерес автора к этому отрезку времени в истории

отечественной культуры, и, пластическим искусствам в частности, определен значимостью и вневременной актуальностью художественных процессов, протекавших в искусстве тех лет, и той ведущей ролью, которую играла в них скульптура.
Проблемы реализма, идейной содержательности и декоративной выразительности произведения, ' условной и символической трактовки образов, а также синтетического соединения различных материалов и видов искусств в одном художественном ансамбле - постоянные и актуальные проблемы художественного творчества - были остро поставлены и масштабно решались в 1930-1950-е годы. Особая ситуация, в которой протекали эти процессы в те годы, давала им своеобразный выход.
Выделяя в названии работы предмет и аспект исследования -художественные особенности отечественной монументальнодекоративной пластики, мы конкретизируем задачу, обращаемся к самому ведущему пластическому жанру тех лет. В монументальнодекоративной скульптуре 1930-1950-х годов интересующие нас процессы, проступили ярко, выпукло. Произведения этого жанра определили художественное своеобразие архитектурнопространственной среды того времени.
1 Определяя рассматриваемый период 1930-1950-ми годами, автор имеет ввиду, что рассматриваемые в работе процессы активно протекали до 1954 года. Обобщение временных рамок десятилетием вызвано удобством в работе, а также тем, что процессы имели некоторую инерцию и продлились до конца 1950-х годов.

Монументально-декоративный жанр предполагает в своих произведениях сложное соединение различных функций. "Монументальное" требовало наличия высоких идей и соответственно "высокого стиля" их воплощения, "декоративное" заключало в себе эстетические функции произведения. Вместе они были призваны для воплощения того и другого в одном качественном произведении широкого поля действия. Только их баланс был залогом гармоничного искусства.
Истоки монументально-декоративного жанра 1930-1950-х годов лежали в явлениях непосредственно предшествовавших этому периоду, а также в традициях европейской и отечественной культуры. Но сформировались они под сильным влиянием социально-политических и общественных факторов, проистекавших в ходе формирования социалистического общества и
тоталитарного режима одновременно. В этом была заключена уникальная неповторимость периода и искусства, выражавшего духовные и идейные устремления живущих в нем людей.
Отечественная монументально-декоративная пластика 1930-1950-х годов была подготовлена ходом предшествующего развития искусства. Такие ее черты как идейная содержательность,
монументальность формы, массовость действия связаны с основными принципами реализации Плана монументальной пропаганды 1920-х годов. Ведь именно здесь были провозглашены лозунги "искусство - в массы", "искусство - на улицы", на которых базировалось идейное и художественное своеобразие монументально-декоративной скульптуры рассматриваемого
периода. Без опыта отечественной скульптуры двадцатых годов

регуляцией художественных процессов, так и увлечением идеями созидания счастливого общества, можно понять трудности современников в оценке происходящего. Однако бесспорные художественные достижения в этом потоке создаваемых произведений высвечивались уже тогда.
В статьях ведущих критиков тех лет имена Мухиной, Шадра, Лебедевой, Ефимова, Фрих-Хара. идут выделенно, отмечается своеобразие их творческого почерка и огромный потенциал их возможностей.
"Путь художественных стремлений Мухиной, как пишет Д.Аркин, "пролегал в стороне от стилизаторства".37 А.Эфрос выделял у Лебедевой - ум и тонкость, у Мухиной - темперамент и силу, и отмечал у обеих "любопытнейшее сочетание новаторства и традиции, западничества и руссизма". Большим достоинством Шадра он считал "доступное совершенство его работ, несмотря на сложность их композиций, частую вычурность форм, нередкую смутность замысла". В работах Фрих-Хара критик сумел усмотреть сквозь хаотичность форм "подлинный примитивизм"
Нарастание критики у тех же авторов отмечается к концу тридцатых годов и особенно в послевоенное время. Чистота и искренность идейных устремлений искусства первой половины тридцатых превращаются неуклонно в бутафорство, развивается внешний декоративизм. Ложный пафос становится вроде клейма на работах монументально-декоративного жанра этих лет. Утвердившаяся типажность образов в монументально-декоративной скульптуре имела плохое влияние на развитие собственно портретного жанра. Отрицательные эмоции от такого искусства
37 Д.Аркин. Образы скульптуры. М.: Искусство, 1961. -С
38 А.Эфрос. Скульптура за 15 лег... Указ. соч., с