Музыкальный театр Рихарда Штрауса и новые формы городской демократической культуры второй половины ХIХ - начала ХХ века

• Автор: Борог, Ольга Владимировна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1998
• Место защиты: Нижний Новгород
• Количество страниц: 299 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ. Диалог культур в городе и Рихард Штраус
1. О “несерьезном” всерьез
2. На рубеже веков
3. Штраус в кругу “развлечений”
ГЛАВА ПЕРВАЯ. От быта к театру
1. Антракт в “театре жизни”
2. ”Интеллектуальный карнавал”
ГЛАВА ВТОРАЯ. Театр Рихарда Штрауса и культура
развлечений
1. Миф о “Венской жизни” (“Кавалер розы”)
2. ’’Остроумная шутка” (“Ариадна на Наксосе”)
3. Тайны венской кондитерской (“Шлагобер”)
4. Второй миф о “Венской жизни” (“Арабелла”)
ВМЕСТО ЗАКЛЮЧЕНИЯ
ПРИМЕЧАНИЯ
НОТНОЕ ПРИЛОЖЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ

"... Непременно должны существовать музыканты, которые прежде всего принадлежат театру и не пренебрегают легкой, веселой, остроумной, нарядной и приятно звучащей музыкальной комедией, классиком которой является И.Штраус”,
( И, Кальман )

ВВЕДЕНИЕ
ДИАЛОГ КУЛЬТУР В ГОРОДЕ И Р. ШТРАУС
О “несерьезном” всерьез Проблема взаимоотношений письменной и неписьменной культуры издавна занимает одно из центральных мест в гуманитарной науке, где вновь и вновь находит подтверждение мысль Ю.М.Лотмана о том, что “исключительная победа письменного или устного варианта представляет собой полярный случай... Практически... приходится иметь дело с разграничениями устной и письменной сферы внутри той или иной культуры”1. На протяжении многих десятилетий отечественные ученые, обращаясь к разным историческим эпохам, рассматривали выделенную проблематику преимущественно в двух ракурсах. Первый определяла широкая проблема “высокопрофессиональное творчество и фольклор”, второй - “проблемы мифа и мифологизма в художественной литературе и высоком искусстве”. Письменная и неписьменная культура городской демократической среды вызывала незначительный исследовательский интерес. Он резко возрастает в 70-80-ые годы XX века и сохраняется по сей день. Во многих областях гуманитарной науки ведутся исследования разных слоев городской культуры в их взаимосвязи. Особое внимание привлекает “перегруженная” антиномиями культура “переходного” периода - конца XIX- начала XX веков, в том числе те ее формы и те массовые жанры, которые прежде многие считали не достойными научного исследования и, свысока оценивая свойственную им тривиальность, “легкость”, простоту и с пренебрежением ставя клеймо “примитив”, их игнорировали. Ныне такие формы, обретая самоценность, изучаются и как отдельные феномены (предпринимаются попытки осознать их сущность и специфику, разобраться в

музыкальной атмосфере городских увеселений, принимая за основу своего творчества, переосмысливая, трансформируя почти в каждом сочинении то, что подано в широком ассортименте на открытых и закрытых эстрадных и цирковых площадках, на сценах театров “легкого” жанра. Наследие Сати - “своеобразный экстракт бытовой музыкальной атмосферы современности” (Г.Филенко)31. Не побоялся “подчеркнутого единения с вульгарной музыкой” (Т.Адорно) и Г.Малер. Его “склонность к китчу” то и дело дает о себе знать: “его симфонии бесстыдно щеголяют навязшими в ушах осколками большой музыки, плоскими квази-народными песенками, частушками и шлягерами” (Т.Адорно). Вместе с тем, несомненно: все банальности у Малера, усвоившего идеи венского “трагического фарса”, - “гениальный китч” (Г.Брох) 32.
Из демократической среды исходят встречные импульсы. Нередко в кафе-шантанах тапер, обретая статус пианиста, увлекает слушателей своеобразным фортепьянным концертом - исполняет попурри на темы известных опер и балетов, блестящие “фантазии”, сплетающие мелодии самых разных “серьезных” авторов. Все чаще устраиваются концерты инструментальных ансамблей и любительских оркестров на открытом воздухе, призванные облагородить так называемую “садовую музыку”. В репертуаре театров оперетты появляются одноактные комические оперы. Меняется курс некоторых зрелищных предприятий. Показателен в этом плане парижский театр “Шатле”, первоначально завоевавший популярность благодаря представлениям облегченно-развлекательного характера, в частности, опереттам. В начале XX века репертуар обновляется: в театре отныне нередко проходят “академические” концерты, балетные вечера; мировую славу приносят театру гастроли артистов русского балета под руководством С.Дягилева.