Моцарт в контексте культуры его времени : Художественная индивидуальность. Семантика

• Автор: Чигарева, Евгения Ивановна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 1998
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 217 с. + Прил. (с. 218-568) + Прил. (187 с. )

СОДЕРЖАНИЕ
Том I.
Введение
Часть первая. Оперы Моцарта и культурная ситуация его времени
Глава 1. Моцарт в контексте австрийского Просвещения
Г лава 2. Моцарт в контексте европейского Просвещения
Моцарт и масонство. "Волшебная флейта"
Утопические тенденции в "Волшебной флейте"
Проблема просвещенного монарха в поздних операх Моцарта.
"Милосердие Тита"
Восточная тематика в операх Моцарта
Моцарт и Бомарше. "Свадьба Фигаро". Образ Керубино
Тема любви в операх Моцарта. "Дон Жуан”. Киркегор о Моцарте
"Так поступают все"
Моцарт и Гете
Глава 3. Оперы Моцарта и музыкально-жанровая традиция XVIII века
Система оперных жанров
Жанр оперы-сериа в творчестве Моцарта. "Идоменей"
Жанр оперы-буффа в творчестве Моцарта. "Мнимая садовница"
Зингшгшль в творчестве Моцарта. "Похищение из сераля"
Жанровые процессы в поздних операх Моцарта
"Свадьба Фигаро"
"Дон Жуан" Да Понте-Моцарта и "Каменный гость" Бертати-
Гаццаниги
"Волшебная флейта"
"Милосердие Тита" и "Так поступают все"
Том II.
Часть вторая. Семантика музыкального языка Моцарта. Художественная индивидуальность и семантика.

Глава 1. Семантические фигуры в операх Моцарта и их отражение в его
инструментальных сочинениях
Риторические фигуры
Общеклассицистские музыкальные формулы и жанровые модели
"Турецкая музыка". Жанровые цитаты
Масонские фигуры
Глава 2. Авторские семантические фигуры в оперной и
инструментальной музыке Моцарта
Теоретическая система Г. Борна
Авторские семантические фигуры в музыке Моцарта, связанные с темой любви
Семантический и интонационный комплекс смерти, страдания
Глава 3. "Темы высшего порядка" в творчестве Моцарта. Семантические
константы
Проблема семантической целостности творчества Моцарта
"Дон Жуан": семантическая и тематическая организация
"Дон Жуан" - "сверхтема" творчества Моцарта
"Волшебная флейта": сюжетно-тематические сферы; тематическая и тональная организация
Комплекс "Волшебной флейты" в музыке, связанной со словом
Комплекс "Волшебной флейты" в инструментальных сочинениях
Глава 4. "Невербальная семантика". Семантическая организация
конкретного музыкального произведения
О "невербальной семантике"
Семантическая организация сонатного allegro у Моцарта (к проблеме семантики музыкальной композиции). '
Семантическая организация конкретного музыкального произведения
Вместо заключения. Моцарт в движении времени
Рецепция Моцарта в XIX веке

Моцарт в XX веке.
Моцарт - одна из семантических констант в творчестве Альфреда Шнитке.
Послесловие.
Список литературы.
Том III.
Приложения.
Приложение I (схемы).
Приложение II (нотные примеры).

Однако особенно тесно с проблематикой нашего исследования соприкасается книга немецкого ученого Гунтхарда Борна "Музыкальный язык Моцарта. Ключ к жизни и творчеству", изданная в 1985 году в Мюнхене [382]. Автор предпринял попытку Систематизации различных устойчивых оборотов, как бы музыкальных образов-символов Моцарта, которые восходят к его оперному мышлению. Он создает своего рода словарь музыкального языка композитора. Отдавая отчет в том, что музыка Моцарта далека от открытой программности и изобразительности, Боры в первую очередь видит в этих фигурах, хотя и имеющих часто живописные, речевые, двигательные прообразы, отражение психологических процессов. Не все бесспорно в результатах, к которым приходит исследователь, в его подходе есть элементы субъективизма (подчас даже вульгаризации), неизбежно возникают некоторые преувеличения - издержки метода, но путь, по которому он идет, в целом представляется правильным и перспективным.
Однако следует признать, что в полном объеме проблема семантики музыки Моцарта в контексте культуры его эпохи еще не была поставлена. Актуальность этой давно назревшей проблемы не подлежит сомнению. Не стремясь решить весь сложный комплекс вопросов, связанных с этой темой (это было бы просто невозможно в рамках одного исследования), мы в своей работе предприняли попытку сквозь призму проблемы музыкальной семантики - эпохи и автора - рассмотреть творчество Моцарта как целостный феномен.
План работы отражает проблематику исследования - так, как она представлена в данном Введении: движение от более общего к более
2*0б этом см,: 292, Подробному рассмотрению метода Борна посвящен первый раздел второй главы II части диссертации.