Клавирные сонаты Гайдна : К проблеме формирования жанра и эволюции стиля

• Автор: Тропп, Владимир Владимирович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 175 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Глава 1.
Клавирная соната в середине XVIII столетия
Основные тенденции эволюции в сонатах Гайдна
в контексте влияний немецких школ
Глава 2.
Гайдн. Сонаты раннего периода творчества
(до 1766)
Сонаты периода «романтического кризиса»
Глава 3.
Сонаты 1776-81 годов
Последние клавирные сонаты
Заключение
Библиография
Приложение Нумерация сонат Гайдна,
Приложение 2: Сонатные циклы Гайдна (состав
частей)
Приложение 3: И.Г.Ролле. Соната Еэ-биг, II часть

ВВЕДЕНИЕ
«Всегда богатый и неистощимый, всегда новый и поразительный, всегда значительный и величественный, даже когда он кажется смеющимся. Он поднял нашу музыку на ту ступень совершенства, которую мы не слышали до него.»1 Такой отзыв о Гайдне относится по справедливости ко всем жанрам его творчества и в самой большой степени - к его клавирным сонатам. Та ступень совершенства, на которую Гайдн поднимал основные инструментальные жанры классицизма - симфонии, квартеты - позволяла впоследствии называть его «отцом» этих жанров, рожденных вовсе не им. Следуя подобной аналогии, он в полной мере мог бы быть назван и «отцом кла-вирной сонаты».
К счастью, многочисленные сохранившиеся примеры обращения Гайдна к этому жанру представляют собой неистощимый кладезь всевозможных находок, открытий, разнообразнейших трактовок и изобретательных решений, открывающих самые разные пути для будущей истории клавирной сонаты.
Гайдновское разнообразие, щедрость его фантазии и экспериментов -беспредельны.2 Поэтому здесь можно найти прообразы многих типов сонат, воплотившихся в будущем у разных авторов.
Стилистические особенности в клавирных произведениях Гайдна являют собой множественность индивидуальных решений. Эта индивидуальность решений замечательным образом сочетается с ясностью, цельностью «классически» отточенных концепций жанра.
Таким образом, процесс формирования жанра клавирной сонаты - жанра, возможно, наиболее «плодоносящего» и изменчивого - в стадии его превращения в «классический» образец (и отвечающий именно кпассицистской
1 Цит. по: Eibner F. Preface. Critical notes// Haydn. Klavierstücke. Wien, 1975. Слова эти принадлежат
Э.Герберу - автору музыкального словаря, вышедшего еще при жизни Гайдна.
2 В связи с этим любопытно, что имеется даже мнение об «эклектичности» творчества Гайдна (см.: Ripin Е.М. Haydn and the Keyboard Instruments of His Time// Haydn Studies. N.-Y. - L., 1981.)

концепции по своей стройности) можно наблюдать именно в творчестве Гайдна. Одновременно, бесконечность его поисков в этом жанре дает возможность богатейших наблюдений над эволюцией стиля композитора на протяжении сорока лет. Нам представляется в связи с этим очень важным выстроить более ясную концепцию данной эволюции и ее периодизацию, обоснованную главными направлениями в гайдновских решениях жанра.
Клавирное творчество Гайдна в его целостности, как предмет исследования, еще не фигурировало в отечественной литературе. В зарубежной литературе самое полновесное и всестороннее исследование его представляет одна монография - Брауна3, охватывающая все клавирное творчество, включая различные пьесы (вариации и др.) и трио.
Полный обзор сонат содержится также в книге Байли4, но он представляет собой именно исполнительские аннотации к ним. Одна из первых серьезных работ, посвященных клавирному творчеству Гайдна - статья Рэдк-лиффа5, где дается очень краткий обзор также всех сонат, известных ко времени ее появления. Разумеется, много ценных и разносторонних вопросов освещают работы, посвященные избранным сонатам или представляющие собой краткие обзоры всего сонатного творчества. Это, в первую очередь, предисловие к полному и нотографически выверенному изданию сонат (urtext) под редакцией Кр.Лэндон6, где содержится подробное описание источников (автографы и первые издания), доказательные данные по хронологии сонатного творчества, весомые комментарии аналитического и исполнительского характера. Именно это издание, по своим критериям являющееся академическим, взято за основу нами при рассмотрении сонат, в том числе и в отношении принятой там хронологии. Подобно имеющемуся в указанном
3 Brown А.Р. Joseph Haydn’s Keyboard Music. Sources and style. Bloomington, 1986 (79).
Здесь и далее упоминающиеся во введении работы - см. соответственно по списку литературы (в скобках -номера по этому списку).
4 См.: Bailie Е. (75).
6 См.: Radcliffe Ph. (104).
6 Haydn. Sämtliche Klaviersonaten. In 3 Vol. Wien, 1966.

рые части в этих циклах в какой-то степени представляют собой эффект “обмана”, так как, вопреки лирическому строю, являются миниатюрными менуэтами (впрочем, с изменением структуры и характера), и создают ощущение “ирреальности”. Таковы вторые части сонат №№18/ЕзЗ, 20/18 и сохранившейся в неполном виде №28, по всей видимости, задуманной тоже как двухчастная. Этот тип получит интересное продолжение в дальнейшем (соната №40/25, где “игровая” концепция особенно очевидна).
Кроме того, возможно и “лирическое” наклонение цикла, так ярко проявившееся в сонатах Ф.Э.Баха: это относится, прежде всего, к сонатам №12/12 и 14/3, где две первые части - неконтрастные и написаны в небыстром движении ( в сонате №12 в сонатной форме первая, а в сонате №14 - вторая часть). Они особенно близки сонатам VI тетради сборника “Для знатоков и любителей” Ф.Э.Баха. Кроме того, и соната №19, где I часть - медленная (сицилиана), II - менуэт и лишь III - игровой финал в сонатной форме, конечно, примыкает к подобным “свободным” типам цикла. Надо отметить в этих сонатах особую роль сентименталистской “певучей" мелодики.
Непрерывно демонстрируемая изобретательность, яркость фантазии нисколько не противоречат тому, что Гайдн с самого начала своего клавирного творчества классичен. Это сказалось и в совершенстве формы, и в стройном оформлении изобретательных деталей, и в классицистских ограничениях: круг тональностей охватывает лишь родственные (не используются и тональности с большим количеством знаков62), нет далеких, внезапных, а тем более хроматических или эллиптических модуляций; безусловна ориентация и на
62 Исключения-трио менуэтов сонат №№11/2 и 18/ЕвЗ, написанных соответственно в Ь-тоН и еэ-тоН. В дальнейшем и в сонатах самого «классицистского» третьего периода в трио менуэтов встречаются тональности ев-тоП, С1э-с1иг (см. Приложение 2).