+
Действующая цена700 499 руб.
Товаров:
На сумму:

Электронная библиотека диссертаций

Доставка любой диссертации в формате PDF и WORD за 499 руб. на e-mail - 20 мин. 800 000 наименований диссертаций и авторефератов. Все авторефераты диссертаций - БЕСПЛАТНО

Расширенный поиск

К проблеме исполнения Новой хоровой музыки XX века

  • Автор:

    Батюк, Инна Валерьевна

  • Шифр специальности:

    17.00.02

  • Научная степень:

    Кандидатская

  • Год защиты:

    1999

  • Место защиты:

    Москва

  • Количество страниц:

    47 с. : ил. + Прил. (192с.: ил. )

  • Стоимость:

    700 р.

    499 руб.

до окончания действия скидки
00
00
00
00
+
Наш сайт выгодно отличается тем что при покупке, кроме PDF версии Вы в подарок получаете работу преобразованную в WORD - документ и это предоставляет качественно другие возможности при работе с документом
Страницы оглавления работы

Содержание
Том I.
Введение
Раздел первый
Исполнительские проблемы в хоре
Глава 1. ПРОБЛЕМЫ АРТИКУЛЯЦИИ
1. Понятие артикуляции в музыке
2. Штриховая техника в хоре
3. Способы начала и окончания звуков
3.1. Атака звука
3.2. Окончание звука
4. Исполнение штрихов в хоре
4.1. Штрихи, исполняемые без перерыва подачи дыхания
4.2. Штрихи, исполняемые с перерывом подачи дыхания
4.3. Колористические штрихи
4.4. Комбинированные штрихи
5. Некоторые особенности произношения текста
6. Тексто-ритм. Метроритмические трудности
Глава 2. ПРОБЛЕМЫ ИНТОНИРОВАНИЯ И СТРОЯ
1. Хоровая фактура в современной музыке
2. Некоторые вопросы строя
2.1. Особенности интонирования высотных структур
2.2. Монодическая фактура
2.3. Полифоническая фактура
2.4. Гомофонная фактура
Заключение
Том II.
Раздел второй
Современная хоровая музыка: теория и исполнение
Предисловие
ЧАСТЬ ПЕРВАЯ. Зарубежная хоровая литература
Глава 1. Додекафония. Серийность. Сериальность
Очерк первый. Три кантаты Антона Веберна
Очерк второй. «Canticum sacrum» Игоря Стравинского
Кантаты Антона Веберна и Canticum sacrum Игоря
Стравинского в исполнительской практике
Очерк третий. «И canto sospeso» Луиджи Ноно
Вместо заключения
Глава 2. Сонорика. Алеаторика
Очерк четвертый. «Реквием» и «Lux aetema» Дьёрдя Лигети
Очерк пятый. «Три стихотворения Анри Мишо» Витольда
Лютославского
Очерк шестой. «Dies irae» Кшиштофа Пендерецкого
Г лава 3. Формульная композиция Карлхайнца Штокхаузена
Очерк седьмой. «Невидимые Хоры Четверга из СВЕТА» Карлхайнца
Штокхаузена
ЧАСТЬ ВТОРАЯ. Русская хоровая литература
Очерк восьмой. Хоровое творчество Эдисона Денисова
Очерк девятый. Альфред Шнитке. Концерт для смешанного хора на
слова Григора Нарекаци
Очерк десятый. «Теперь всегда снега» Софии Губайдулиной
Очерк одиннадцатый. Родион Щедрин. Хоровая музыка по
Н. С. Лескову «Запечатленный ангел»
Очерк двенадцатый. «Stabat mater» Алемдара Караманова
Заключение
Литература
Приложение 1. Московские исполнители Новой хоровой
музыки XX века
Приложение 2. Словарь терминов
Приложение 3. Тематический план спецкурса «Современная
хоровая музыка: теория и исполнение»

Введение
На пороге XXI столетия Новая хоровая музыка XX века по-прежнему вызывает много вопросов, связанных с освоением современного музыкального языка. И несмотря на то, что существует ряд фундаментальных трудов, посвященных истории, теории и эстетике Новой музыки, проблемы ее исполнения исследованы всё же не достаточно. Исполнитель - всегда хранитель определенных традиций, и перемена стиля, языка, жанра не всегда находит у него быстрый отклик. Если в прошлом господствующие стили и направления в искусстве царили на протяжении нескольких столетий, то XX век принес огромное разнообразие идей и образов. И поэтому в настоящее время исполнитель должен быть не только технически и артистически одарен, но и образован практически наравне с музыковедами, а, быть может, и чуть больше, так как он должен знать исторические исполнительские стили и практику, чтобы ему удалось воспроизвести музыкальный текст аутентично времени его создания.
Методы композиции, появившееся в музыке XX века, с присущей им эстетикой повлияли на технику исполнения и, в свою очередь, на технику восприятия. В последовательности композитор - исполнитель- слушатель способность «правильного» восприятия всё более и более обостряется. Хоровое пение, будучи одним из самых сложных и достаточно консервативных видов исполнительского "искусства, менее всего подвержено новациям и кардинальным изменениям. Понимая это, многие современные композиторы придерживаются «традиционной» линии в хоровых сочинениях, тогда как в инструментальных опусах они могут дать волю своей художественной фантазии. И автору гораздо реальнее услышать собственные инструментальные произведения, нежели хоровые, поэтому сочинения для хора часто пишутся по заказу для какого-нибудь коллектива или по поводу какого-либо события.
Исполнение хоровой музыки, написанной в техниках композиции, возникших в XX веке (таких, как додекафония, сонорика, алеаторика, микрополифония, новая тональность, новая модальность, формульная композиция), представляет особую сложность. С одной стороны, подобные сочинения редко исполняются и потому практически не известны широкой публике и не имеют

вполне естественно, что методы выработки чистого строя в тех сочинениях, где интонирование не опирается на тонально-функциональные связи, отлично от упоминаемых в хороведческой литературе, посвященной в основном музыке барокко, классицизма и романтизма.
Хоровые сочинения, написанные в таких техниках, как додекафония, сериа-лизм, сонорика (сонористика), микрополифония, алеаторика, формульная композиция, а также в смешанных техниках, к сожалению, ранее не рассматривались с точки зрения исполнительских проблем. Определенная техника композиции обуславливает особую манеру исполнения и специальный подход к разучиванию того или иного произведения. Например, сонорная музыка Лютославского и Пендерецкого, кажущаяся очень сложной графически, «слышнее» и легче для интонирования, чем серийная музыка Веберна и Ноно, требующая тщательного освоения гемитонной звуковысотной системы.
Вопросы интонирования музыки XX века в большей степени разработаны отечественными музыковедами (Н. С. Качалиной, Ю. Н. Холодовым, М. В. Карасевой), нежели хоровыми дирижерами. И, думается, что дальнейшее рассмотрение проблем интонирования, связанных с той или иной техникой композиции (особенно второй половины XX века), будет способствовать скорейшему освоению современной музыки, а также поможет сблизить теоретические исследования с практической деятельностью.
Один из важнейших аспектов восприятия современной музыки, отмеченный Ю. Н. Холоповым и В. Н. Холоповой1,- это условие правильного слышания как самими исполнителями, так и слушателями исполняемого сочинения. Слуху, ориентированному на звукоряд с диатонической основой, на ту или иную ладовую структуру, на опорное значение консонантных созвучий, гармония Новой музыки XX века в большинстве случаев кажется лишенной лада и тональнофункциональных связей. И именно поэтому Ю. Н. Холопов в статье «Как петь новую музыку XX века» предлагает осваивать высотные структуры музыки XX века на ладотональной основе. Его разработка методики одноголосия, слышание которого ориентировано по типу ладовых структур, условно называется
1 См. об этом: ХолоповаВ. Н, Холопов Ю. Я. Антон Веберн. - М., 1984.- С. 287-288 (раздел: Как слышать эту музыку?), а также: Холопов Ю. Я. Как петь новую музыку XX века //. Воспитание музыкального слуха. Вып. 2: Научные труды Московской гос. консерватории. — М., 1985.-С. 59.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

Название работыАвторДата защиты
Сольная клавирная генерал-бас-фуга эпохи барокко Серебренников, Максим Анатольевич 2013
Соната для виолончели и фортепиано в отечественной музыке XIX - XX веков: эволюция и особенности стиля Гудожникова Ольга Николаевна 2017
Гармоника в творчестве первых композиторов Башкирии Сагадеева, Рашида Гильмановна 2014
Время генерации: 0.165, запросов: 962