Театр князя А. А. Шаховского

• Автор: Мухаев, Ренат Адгамович
• Шифр специальности: 17.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1998
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 172 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА ПЕРВАЯ
ГЛАВА ВТОРАЯ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИМЕЧАНИЯ
БИБЛИОГРАФИЯ
ПРИЛОЖЕНИЯ

ВВЕДЕНИЕ
Настоящая работа «Театр князя Шаховского» посвящена творческой деятельности Александра Александровича Шаховского - выдающегося драматурга, одного из первых русских режиссеров, замечательного театрального педагога, историка и теоретика театра, деятельность которого по времени охватывала почти полстолетия. Обыкновенно его роль в трудах отечественной театральной историографии оценивается как незаурядная, а в воображаемой картине эволюции русской стихотворной комедии вклад Шаховского предстает как промежуточное звено в четвертьвековой период между созданием «Ябеды» В.Капниста и «Горе от ума» А.Грибоедова.
На протяжении почти всего XX века его метод и эстетические взгляды по большей части рассматривались как рутинные, чуть ли не тормозившие развитие русского сценического искусства, а карьера чиновника дирекции императорских театров изначально гарантировала ему причастность к «консервативному» лагерю. Однако с какой бы точки зрения ни рассматривалось наследие драматурга и театрального деятеля, он сыграл одну из главных ролей в александровскую эпоху.
Видное место, по праву занимаемое Шаховским в одном ряду с выдающимися личностями «золотого века» русской культуры, подтверждают хорошо известные строки великого русского поэта:
«Там вывел колкий Шаховской,
Своих комедий шумный рой».
В черновом варианте Пушкин вместо слова «своих» написал «живых».1 Зачеркнув последнее, он не ошибся. «Живых» и «шумных» суть слова синонимы, подтверждающие жизненность драматургии Шаховского, ее близость к ушедшей действительности, которую он живо воспринимал и непосредственно
1 Б.Л.Модзалевский. Пушкин. М., 1929, с.417.

отражал в своих произведениях благодаря не столько глубоким, сколько метким наблюдениям человека, который, «замечая все смешное или замысловатое в обществах, пришед домой, все записывал-»2
Наблюдательность, как отличительная черта в его драматургии, способна привлечь внимание историка, филолога, литературоведа, социолога и т.д., но, прежде всего особое значение она имеет для театроведения. Известно, что далеко не все пьесы Шаховского становились литературным событием. Между тем, с театроведческой точки зрения, они, как свидетельства одной из самых театральных эпох в истории русской культуры, представляют несомненный интерес. Немаловажность и приоритетность его наследия для театроведческого исследования заключается уже в том, что «Шаховской обладал изумительным чутьем сцены и подлинным «нервом драматургии». Он создавал свои образы для рампы и воображал свои интриги в четком театральном разрезе. Как опытный мастер сцены, он всегда имел в виду зрителя и, как знаток театральной техники, строил пьесу с расчетом на восприятие многочисленной аудитории»3
В конечном счете, несмотря на превосходство Грибоедова и его комедии «Горе от ума» над лучшими произведениями «старшего» современника, заслуги Шаховского в области драматургии являются бесспорными, так как жанр русской стихотворной комедии относится к числу редких и по природе своей уникален. Если исключить водевиль, требовавший от автора определенных способностей, а в лучших образцах особой одаренности писателя, но все же уступавшим классической комедии по степени сложности в литературном отношении, то ни у Шаховского, ни у его «младшего» современника, как самобытных русских драматургов, попросту не было соперников. Соперничество в этом жанре ведется исключительно между Шаховским и Грибоедовым, которое завершилось появлением на свет комедии «Горе от ума», когда в 1824 году
2 А.С.Пушкин. ПСС. В 17-тит. М., 1996, т.12, с. 302.
3 Л .Гроссман. Пушкин в театральных креслах. М., 1928, с.339.

дворянская отменяется, а мужская часть высшего сословия обязана прибыть в полки к месту приписки с рождения. Шаховской попадает в лейб-гвардейский Преображенский полк. «Перо заменилось ружьем, и я, - пишет он, - имел время поначитаться и познакомиться с людьми истинно просвещенными, - отчего первым моим подвигом было, по вступлении в управление русским театром, сожжения моей слишком удачной комедии именно за то, чем она имела успех и чего я старался всегда не допускать на нашу сцену»
Гвардейская служба становится качественно новым этапом в жизни Шаховского. Это пора окончательного возмужания и определенности в выборе призвания, которое нашло свое место в сфере театрального искусства. Знакомство с директором театров А.Л.Нарышкиным, знатным вельможей, острословом и ценителем юмора, стало решающим моментом в жизни будущего драматурга и театрального деятеля, отличавшегося природной сметливостью, колким юмором и способностью к кипучей деятельности, а главное эрудированностью в вопросах театрального искусства.
Слова Шаховского: «по вступлении в управление русским театром», не преувеличены, так как настоящий директор театров имел еще недостаточно опыта, чтобы справляться самостоятельно. «Камергер Александр Нарышкин заведует театрами и, хотя он исполняет свои обязанности с усердием, но его управление не отличается ни порядком, ни умением»
Свое «неумение» Нарышкин, видимо, пытался компенсировать жесткой экономией средств, предназначенных для нужд театра, но слово «экономия» не вполне применимо к расточительной натуре директора театров. Это подтверждает знаменитый актер А.С.Яковлев в письме к своему приятелю от 12 сентября 1802 года: «Жалование наше ныне остановилось и под рукою сказывают, что надолго. Вот тебе и экономия! Александра Львовича ожидают в ноябре; а между тем (как в «Недоросле» сказано) он (т.е. лихой-то командир) и
60 А. А. Шаховской. Летопись русского театра, с. 4.
61 Ф. Ф. Шиман. Александр I и его двор в 1804 году // Русская старина, 1880, декабрь, с. 802.