Сценическая речь в аспекте сценической нормы

• Автор: Щукина, Ираида Николаевна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Пермь
• Количество страниц: 166 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава 1. Теоретические вопросы литературной произносительной
нормы
1.1 Современная литературная норма
1.2 Сценическая норма как объект лингвистического иссле- 29 дования
1.3 Нормы сценической речи
1.4 Региональные особенности речи горожан
1.5Модификации согласных в спонтанной литературной ре

Глава 2 Реализация норм старой московской орфоэпии в сцениче
ской речи актеров пермских театров
2.1 Реализация твердого [в] возвратных частиц в сцениче- 60 ской речи
2.2 Реализация твердых заднеязычных в отдельных грамма- 72 тических формах
2.3 Реализация [£’:] на месте орфографического -ЖЖ- и - 81 ЗЖ- не на стыке морфем
лаваЗ Реализация региональных особенностей в сценической речи
сгеров пермских театров
3.1 Реализация распада аффрикат
3.2 Реализация диспалатализации [§’:]
3.3 Реализация диспалатализации [с’]

3.4 Реализация утраты [j] в интервокальной позиции
3.5 Реализация оглушения звонких взрывных в интерво- 114 кальной позиции
3.6 Реализация удвоенного системой
Клава 4 Реализация модификаций согласных, характерных для
спонтанной литературной речи, в сценической речи актеров пермских театров
4.1 Реализация гласного призвука сонорного
4.2 Реализация утраты [1]ред скоплением согласных
4.3 Реализация конечного [s’t5]
Заключение
Библиографический список

Введение
Конец XX века ознаменовался в России рядом экономических и политических потрясений. Государство поменяло свои идеологические ориентиры, еще недавно казавшиеся его гражданам незыблемыми, в очередной раз на сцену вышли люди, составлявшие в свое время социальные низы общества, привнеся в него свое отношение к жизни, культуре, традициям. Все это неизбежно коснулось и языковых норм на разных уровнях языка: лексическом, синтаксическом и, конечно, фонетическом.
Не случайно современные лингвисты констатируют ускорение процесса демократизации норм современного русского языка, усилившееся в 90-е годы XX века (Е.Л. Земская, Л.П. Крысин, Л.А. Вербицкая, Л.В. Бондарко и др.). Отношение к этому процессу и в обществе, и в лингвистической среде, в связи с одной из главных функций языка -функцией воздействия, очень неоднозначно.
Большинство лингвистов считают, что сама жизнь настоятельно требует введения в житейский обиход и другие сферы жизнедеятельности фонетически правильной речи, т.к. сегодня в решение многих государственных проблем вовлекаются люди, не готовые к роли трибуна, мало того, никогда об этой роли не помышлявшие. Растет творческая и социальная активность общества и отдельных его граждан, в массе своей имеющих о культуре выступления, а тем более о литературном произношении, весьма смутное представление. Сегодня даже у артистов и дикторов не хватает ни голоса, ни дыхания, ни интонационных красок, ни профессиональных навыков правильного порождения звука, соответствующего литературной произносительной норме. Часто речь, звучащая с театральных подмостков, демонстрирует набор орфофонических и

эпической нормы (Борунова, 1977; Кузнецова, 1977, 1977; Григорьева, 1997; Масалова, 1971; Тайская, 1967).
1.3 НОРМЫ СЦЕНИЧЕСКОЙ РЕЧИ
В развитии орфоэпии большую роль сыграл театр, а позже радио и телевидение, пропагандирующие образцовое литературное произношение. Сценическая речь во многих языках является основой орфоэпических норм (ЛЭС, 1990).
Обратимся к этим нормам, которые, безусловно, меняются, но гораздо медленнее норм, принятых общественной практикой, - нормам сценической речи. Р.И.Аванесов называет орфоэпические нормы, принятые сценой, эталоном (Аванесов, 1986).
Сценическая речь долгое время оставалась если не законодательницей произносительной культуры, то уж во всяком случае самым горячим пропагандистом. Теперь эти обязанности театр разделяет с телевидением, кино, радио, однако центром обучения артистов кино и всех, кто выходит постоянно в радио- и телеэфир, остаются театральные учебные заведения. Вот почему ни одно учебное пособие, претендующее на освещение основных разделов курса «Сценическая речь», не проходит мимо установок современной произносительной нормы.
Изменения этой нормы ярче всего свидетельствуют о том, что язык - явление живое, подвижное, и только результаты сегодняшних наблюдений могут максимально приблизиться к истинному положению дел.
Основой сценической речи является нейтральный в данную эпоху стиль произношения, достаточно полное описание которого приведено в первой главе (стр. 18-24). Но сцена в силу своей специфики требует бо-