Образные парадигмы в поэзии М. Кузмина

• Автор: Шустина, Ирина Викторовна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Ярославль
• Количество страниц: 207 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1 ЭСТЕТИКА М. КУЗМИНА И ПРИНЦИПЫ
ЕГО ПОЭТИЧЕСКОГО СЛОВОУПОТРЕБЛЕНИЯ
§ 1. МЕСТО М. КУЗМИНА В РУССКОЙ ПОЭЗИИ
НАЧАЛА XX ВЕКА
§2. ЭСТЕТИЧЕСКИЕ ПРИНЦИПЫ М. КУЗМИНА
§ 3. ОСОБЕННОСТИ СЛОВОУПОТРЕБЛЕНИЯ В РУССКОЙ ПОЭЗИИ НАЧАЛА XX ВЕКА И СТИЛЬ М.
КУЗМИНА
ГЛАВА 2 ОБРАЗНАЯ ПАРАДИГМА: СТРУКТУРА И
СЕМАНТИКА
§ 1. ФУНКЦИОНИРОВАНИЕ ТЕРМИНА
ПАРАДИГМА В ЛИНГВИСТИКЕ
§ 2. СТРУКТУРНЫЕ И СЕМАНТИЧЕСКИЕ
ОСОБЕННОСТИ ОБРАЗНОЙ ПАРАДИГМЫ
ГЛАВА 3 ОБРАЗНЫЕ ПАРАДИГМЫ В ЛИРИКЕ М. КУЗМИНА
§ 1. ОБРАЗНЫЕ ПАРАДИГМЫ С ЛЕВЫМ
КОМПОНЕНТОМ «ВОДА»
§ 2. ОБРАЗНЫЕ ПАРАДИГМЫ С ЛЕВЫМ ЧЛЕНОМ
«НЕБО»
§ 3. ОБРАЗНЫЕ ПАРАДИГМЫ С ЛЕВЫМ ЧЛЕНОМ
«НЕБЕСНОЕ СВЕТИЛО»
§ 4. ОБРАЗНЫЕ ПАРАДИГМЫ С ЛЕВЫМ ЧЛЕНОМ
«ЛЮБОВЬ»
§ 5. ОБРАЗНЫЕ ПАРАДИГМЫ С ЛЕВЫМ КОМПОНЕНТОМ «ДУША»

§ 6. ОБРАЗНЫЕ ПАРАДИГМЫ С ЛЕВЫМ ЧЛЕНОМ

«СЕРДЦЕ»
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ
ВВЕДЕНИЕ
Творчество М. Кузмина оценивается весьма противоречиво как его современниками, так и критиками и исследователями более позднего времени. В литературе можно обнаружить ряд высказываний, содержащих крайне резкую оценку его произведений. Так, А. А. Измайлов в 1910 году писал; “В целом стихи М. Кузмина, как и большинство того, что он пишет, - стилизованные примитивы, подделка под наивный тон ХУШ века, какое-то литературное реставрирование’ 48, 90). О. Мандельштам также очень нелестно отзывался о поэзии М. Кузмина: “В своих стихах он довольно удачно культивировал сознательную небрежность и мешковатость речи, испещренной галлицизмами и полонизмами. Зажигаясь от младшей поэзии Запада, хотя бы Мюссе, - новый “Ролла”, — он дает читателю иллюзию совершенно искусственной и преждевременной дряхлости русской поэтической речи. Поэзия Кузмина -преждевременная старческая улыбка русской лирики” (77, 25). М Гофман в “Петербургских воспоминаниях отмечал: “Другой ведетгой, но избалованной, бьш в это время М.А. Кузмин. В нем было что-то от маски, но никак нельзя было разобрать, где кончалась маска и где начиналось настоящее лицо...” ( 36, 373).
С другой стороны, наряду с резко критическими оценками, встречаются и высокие оценки творчества М. Кузмина. В. Брюсов в книге “Далекие и близкие Заметки о русских поэтах от Тютчева до наших дней” писал: “Изящество - вот пафос поэзии М Кузмина... Стихи М. Кузмина - поэзия для поэтов. Только зная технику стиха, можно верно оценить всю ее прелесть” ( 16, 171). А. Блок неоднократно восторженно отзывался о его творчестве: ‘Кузмин -подлинно русский поэт, не взявший напрокат у Запада ровно ничего, кроме атласного камзола да книжечки какого-то модного французика “Пьера Луиса” (75, 25).
Характерно и замечание Блока в “Юбилейном приветствии М Кузмину” (1920 г.) : “В вашем лице мы хотим охранить не цивилизацию, которой в сущности еще и не было, и когда еще будет, а нечто от русской культуры, которая была, есть и будет...”
3) двух именных метафор: хрупкие подвески ледяных, хрупких хрусталей (Белый) (52,18).
Другим способом осложнения тропов можно считать , так называемый, «троп в тропе», то есть конструкции, в которых метафора представляет собой часть компаративного тропа:
Вскупились прошлые годины Там куполами облаков (Белый),
Солнце - сердце солнц-сердец (Иванов) (52,19).
Компаративные тропы часто сочетаются с тропами иных типов:
1) компаративный троп и метонимия признака: стройная ночь кипарисов (Иванов), Льют бриллианты яркий яд (Брюсов),
2) компаративный троп и оксюморон: Цепями тягостной свободы (Блок), Славы горький мед (Сологуб),
3) компаративный троп и паронимия: зеница зенита, лунные льны, горящих грудей горны (Иванов) (52,20).
Таким образом, «в поэзии начала XX века существует сложная иерархия способов словообразования, в разной степени удаленных от прямого слова, направленного непосредственно на предмет, которое все же остается точкой отсчета во всевозможных сложных построениях. Распределение этих способов неравномерно и в стихах разных поэтов, и в стихах одного поэта. Особенности индивидуального стиля поэта во многом связаны с распределением прямого и непрямого слова, с одной стороны, и с отбором и концентрацией разных типов непрямого слова - с другой...» (52, 20).
Рассмотрим особенности словоупотребления в поэзии М. Кузмина на фоне творчества других поэтов начала XX века.
При анализе особенностей употребления М. Кузминым слов в прямом значении следует указать наиболее частотные лексические группы, встречающиеся в его поэзии. Как отмечает A.B. Гик, М. Кузмин использует разные названия человека: общие обозначения (ватага, жилец, человек), названия, характеризующие человека воинственного {бой, латы, рана, пленный, взрыв и другие), человека думающего {вопрос, мудрец, память, дух, сомнение,