Экспрессивные фонетико-графические средства в прозе В. Набокова

• Автор: Титов, Олег Анатольевич
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Ярославль
• Количество страниц: 152 с.

и 1 Л /1. Ъ Л Л I I II II
ГТ7Х
Заедание
1. лака I. Изучение фонетшшнграфической органик щи
' —/ТТЛ“ ТГ . —?'П1Т! Т'Н'ГЛ~Т' туг; г: К
квукокол и!"»о£)рази'’ге.!Iьиости
1. Актуальные проблемы анализа фонетако-графичэской оргайши; .ли художественного текста и обоснование
: --
X, Фоношмя.ншчеище идеи русских ДОотп» ФА, ] 1 ЗВХ. ,-„:ш
1 Хава 2 Актуахгдчи.пи.м едукобуквы в птозе 1>.Иаб<ж«два
: чГХ.слнФ хф/.ч. 122 ччСдоо.а :: ыч. у
% организации фонеэчзко-*тфиноокот*. уровня текс-гя
2. Соотнесенноеть звукобуквы в вошршчтш В.|1Ых>йЫ-а
С. Чук~Пл ТкМкГМИ (УГАУВГГЙ'ИййГИ И 1М(ШЬЫММ И ОТОЗЖеИИЧ’:
ЭТОЙ еачЩЧОШММООТЙ В& ТрОеЧЬС фолоЧ ОХЧ)-: рцфшТЖСОЙ (чпгяни-<я>1ы.ц ОрОЗЬ! НМОЧЧОДЧ
3. Средства создавши акустычесдотч; образа з прозе Б.На.оожоч:
Д _ ОООТН'Х'/ННОСТЪ ТОЧКОТ ‘оооо! о ЗНШТа
: продмегом ызобрч
: 2.:ч.ча. 3. Фонетическая организация арозы В .Набокова
} - Твтю. ГЙЛГ1Д«' ЛЯ Жг/Ш??трс«' /|_ЦЛ7СРь'Г?'У|Рк(>]/,¥Л,%Г ГЦ >Ы;'Ч-ГУЛЛр.
з прозе ВЛабоясаа
2, Пы.ку«
и :хрошш;схецн.яч_Л' .НчбччХ!:'
домииируютцсгс T5 хоіггсїсстє слояа н тшета анаграммы
.* ' ІІ. wijsi'-w,:..!. V» .« À 4 4, Случая схіт?гя:шс 4:їіїї'’"Яй"; пп-горс.-, паронимам и анагпаммированйл. Иные способы фояетккП''-граЛг”й®‘пй ояганяаагдая nr-"-’ ’ В.Шбопва
Заюшивше
Ситок нсчользштшто4 *

В В Е Д Е Н И Е
Фонетический строй художественной прозы далеко не всегда становится предметом специального исследования, поскольку для прозы в целом не характерна столь высокая, как в поэзии, степень концентрации звуковых повторов, а использование экспрессивных фонетических средств в общей структуре прозаического текста в ряде случаев ограничивается лишь созданием простейших звуковых эффектов (прежде всего - звукоподражания) и передачей особенностей произношения в речи того или иного персонажа. В то же время в русской литературе существуют прозаические произведения, отличающиеся сложной организацией на всех уровнях художественного языка, включая и фонетико-графический. В число их, безусловно, входят тексты В .В .Набокова -писателя, для которого, по его собственным признаниям, каждый звук (точнее --звукобуква) обладал целым комплексом разнообразных значений. Присущее В,Набокову обостренное восприятие фонетических элементов в сочетании с синестезией является важнейшим структурирующим началом в текстах писателя и определяет тот эффект рационально не объяснимого очарования, или, по словам В.Набокова, «ворожбы», который порождается самим звуковым строем текстов В,Набокова,
Интерпретация художественного текста требует разработки методики комплексного анализа фонетико-графической организации прозаических текстов, которая может быть использована в процессе анализа произведений и других авторов, что вместе с необходимостью определения роли экспрессивных фонетико-графических с редств в индивидуальном стиле В .Набокова обусловливает актуальность данной работы.
Язык становится для В.Набокова не только материалом, из которого создаются «призрачные» миры, воскрешающие отдельные элементы «утраченного рая», но и предметом игры. «Мне нравилось, - признается
«сила», «активность», «твердость», «оценка», «гладкость», «вес», «прочность», «температура», «свет», «форма», «влажность»). По частоте встречаемости в разноязычных словах для каждой оппозиции выявлялись наиболее характерные звуки. Полученные результаты позволили В. В .Левицкому сделать вывод о наличии определенных закономерностей в соотношении звука и смысла, а проведенное им сопоставление полученных данных с результатами исследований С.Эр геля, занимавшегося изучением субъективного звукосимволизма, показало, что «между субъективным и объективным звукосимволизмом по большинству шкал существует корреляция». Общий вывод В.В.Левицкого сводится к тому, что «звуковой символизм носит универсальный характер» (Левицкий 1989:181).
В исследованиях АП.Жураиюза (Журавлев 1974; 1991), направленных на выявление субъективного звукосимволизма в русском языке, количество признаковых шкал, по которым осуществляется оценка звукобуквы, возрастает до 25. Результаты, полученные при опросе более чем ста тысяч носителей русского языка, подтвердили первоначальное предположение исследователей о порождаемых звуком неакустических ассоциаций в сознании человека. Более того, попутно была выявлена цветовая семантика гласных звукобукв, которая получила подтверждение при анализе звуко-цветовой организации отдельных поэтических текстов С .Есенина и А.Блока.
В работах В.С.Воронина получила обоснование фоносемантика - «новая наука языковедческого цикла, имеющая своим предметом звукоизобразительную...систему языка, изучаемую в пантогюхронии (т.е. с позиций пространственных и временных) (Воронин 1982:4, 21, 1990:5). Изучаемая фоносемантикой звуковая изобразительность четко дифференцирована на звукоподражание (ономатопею) и звукосимволизм. При этом под звукоподражанием понимается «закономерная не-произвольная фонетически мотивированная связь между фонемами слова к полагаемым в