Особенности сатирического дискурса : На материале рассказов и фельетонов А. Т. Аверченко

• Автор: Гурова, Евгения Константиновна
• Шифр специальности: 10.01.10
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 154 с.

Оглавление
Введение
Сатирический дискурс как объект лингвистического исследования
§ 1.Языковая личность и дискурс
§ 2. Особенности языковой картины мира писателя-сатирика
§ 3. Особенности категории «образа автора» в сатирическом тексте Глава 1. Лексические средства создания сатирического дискурса
1.1. Информативность и эффективность слов с коннотативными признаками
1.1.1. Оценочная лексика как средство выражения позиции автора
1.1.2. Средства создания эмоционального фона в сатирическом дискурсе
1.1.3. Стилистически окрашенные средства создания комической
экспрессии
1.2. Образные средства, формирующие картину мира А. Аверченко
1.2.1. Сравнения
1.2.2. Мегафоры
Глава 2. Синтаксические средства формирования «образа автора»
2.1. Прием открытых присоединительных конструкций
2.2. Обособление как средство смыслового подчеркивания
2.2.1. Обособленные определения
2.2.2. Обособленные обстоятельства
2.3. Парцелляция
2.4.Вставные конструкции
2.5. Авторские знаки препинания
2.5.1. Внутренняя нюансировка предложения
2.5.2. Интонационный рисунок текста
Глава 3. Авторский замысел и связный текст
3.1.1. Особенности повествования от 3-го лица
3.1.2. Особенности повествования от 1-го лица
3.2. Функции диалога в раскрытии авторского замысла
3.3. Особенности функционально-смысловых типов речи в сатирическом произведении
3.3.1. Функции описания в сатирическом дискурсе
3.1.2. Специфика авторских рассуждений в произведениях А. Аверченко Заключение
Список литературы
Приложение

Введение
«Сатирическая журналистика расцветает обычно в эпохи революционного переустройства политических и социальных устоев жизни. Громко, смело и широко разливается тогда общественный смех, то полный гневного сарказма и презрительной иронии, то легкомысленно-шутливый и весело-добродушный>, - так говорилось в одном из номеров революционно-сатирического журнала «Жало» за 1905 год. Годы первой русской революции смело можно назвать «эпохой переустройства», и именно об этом времени писал А.И. Куприн: «Тогда, как грибы поганки после дождя, начали ежедневно расти в большом количестве юмористические и сатирические журналы...» [Куприн, 1969; 110]. По его словам, многие из них не успевали прожить больше недели. Это были издания самых разных направлений: и большевистские, и либерально-демократические, и реакционно-
охранительные. Но все они выражали протест против изживших себя форм жизни.
Наступление столыпинской реакции резко изменило условия существования сатирической журналистики. В атмосфере правительственного террора стали невозможными прямое разоблачение, политическая шутка. Огромное количество - свыше двух с половиной тысяч - периодических изданий было приостановлено. «Оставшиеся в живых» быстро меняли свой облик: в журналах теперь мирно уживаются сотрудники изданий разных направлений, и лозунг, украшавший один из них, можно отнести ко многим: «В политике -вне партий, в литературе - вне кружков, в искусстве - вне направлений». Для сатирической литературы и журналистики этого периода в высшей степени характерны юмор «от отчаяния», грустный и даже жутковато-страшный смех. Альманахи и журналы, занявшие место павших, прекрасно охарактеризовал талантливый поэт Саша Черный:
Ах, скоро будет тошнить
От самого слова «юмор» [Черный Саша, 1962; 137].

представляют собой весьма существенные, а иногда и главные признаки многих слов. Подобные «созначения» принято обозначать термином «коннотация», то есть «дополнительное содержание слова (или выражения), его сопутствующие семантические или стилистические оттенки, которые могут накладываться на его основное значение, служат для выражения разного рода эмоционально-оценочных и экспрессивных обертонов» [Ахманова, 1969; 203-204].
И здесь следует отметить особо, что вопрос о закономерности выбора слов с ярко выраженными «дополнительными» значениями тесно связан с проблемой языковой личности: именно коннотация несет в себе тот семантический комплекс, который «выражает не нейтральное (в оценочном, эмоциональном и социальном восприятии) отношение пользующегося языком к обозначаемой действительности» [Метафора в языке и тексте, 1990; 29].
Коннотативные оттенки тесно связаны между собой и взаимообусловливают друг друга. Но они не тождественны. Понятие «эмоциональность» шире «оценочности», т.к. не все слова, выражающие эмоции, содержат оценку, но все оценочные слова эмоциональны: «Субъективная оценка выражается в слове через эмоцию говорящего лица, как бы «впитывая» эту эмоцию» [Лукьянова, 1983; 19]. Соотношение же между эмоциональностью и экспрессивностью было впервые сформулировано Е.М. Галкиной-Федорук: «Эмоциональные средства языка всегда экспрессивны, но экспрессивные средства языка могут и не быть эмоциональными» [Галкина-Федорук, 1958; 124]. Значит, понятие экспрессивности шире эмоциональности. Взаимозависимость коннотативных признаков может выглядеть так: ОЦЕНОЧНОСТЬ <- ЭМОЦИОНАЛЬНОСТЬ <- ЭКСПРЕССИВНОСТЬ.
Исходя из этой зависимости, можно сделать вывод: оценочные слова обычно эмоциональны и экспрессивны, а значит, в их значении концентрируются все три признака. Возможность выразить одним словом оценку, свои чувства по отношению к герою или