Метареализм как направление : Эстетические принципы и поэтика

• Автор: Князева, Евгения Александровна
• Шифр специальности: 10.01.08
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Пермь
• Количество страниц: 209 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава 1. Метареализм в литературном процессе 1970-1990-х годов
1.1 Метареализм в литературной критике 1980-1990-х годов
1.2 Метареализм: эстетические принципы и программа
Глава 2. Поэтика метареализма
2.1 Метаметафора и метабола как стилевые доминанты
2.2. Слово и поэтический образ мира
2.3 Автор и герой: субъектная структура
2.4 Мотив «зрения» и позиция автора
Глава 3. Метареализм: традиции и взаимодействия
3.1 Традиции авангарда в метаметафоризме
3.2 Метареализм в контексте постмодернизма
Заключение
Библиографический список использованной литературы

ВВЕДЕНИЕ
Завершается XX столетие. Возникает необходимость целостного его рассмотрения, которое невозможно без обобщения опыта художественных исканий творческих [рули, школ, течений, направлений данного периода. Менее изученной, на наш взгляд, оказывается литература последней четверти века, в которой отразились существенные изменения, происходящие во всех областях человеческой деятельности, в том числе и искусстве. Одновременно с кризисом литературы, наступившим в связи с ломкой советской парадигмы художественности и сменой ее на постмодернистскую, наблюдается и кризис литературоведческой методологии: осуществляется пересмотр подходов исследования, разрабатываются новые методы анализа художественного произведения и историко-литературного процесса. Литература, заявившая о себе в «перестроечные» 1980-е, почти не изучалась с научной точки зрения. Исключение составляют работы фрагментарного, описательного характера. Несмотря на это, она обсуждалась в литературных кругах, активно дискутировалась критикой. Существенный разрыв между острым интересом к данному явлению и практически неизученностью его в литературоведении обусловливает актуальность нашей диссертационной работы и объясняет выбор предмета исследования — метареализм как поэтическое направление конца 1970-х — начала 1990-х гг.
Анализируемая литературная общность обозначалась в критике по-разному: «новая» волна (начало 1980-х гг.), «метафорическое» течение (середина 1980-х), «мегаметафоризм» и «метареализм» (со второй половины 1980-х). При этом неоднозначно оценивалась как поэзия («авангардная», «классическая»), так и сами поэты (безнравственное, космополитичное и даже «невменяемое» поколение, с точки зрения одних, выразившее эпоху, возродившее лучшие традиции «метафизической» поэзии XX века, с позиции других). Поэтика метареализма рассматривалась обзорно в разных аспектах - стиля, ведущей темы, проблемы (М.Эпштейн), художественного времени и пространства (Н.Н.Гашева), традиционного и новаторского (А.В.Науменко-Порохина); вписывалась в авангардное движение XX века (И.Е.Васильев) и считалась неотрадиционалистской (В.Тюпа). Все подходы и мнения, на наш взгляд, не дополняют, а противоречат друг другу, что способствует образованию проблемного узла вокруг метареализма как в критике, так и литературоведении. Для критики конца 1980 - начала 1990-х гг. актуальным оказывается вопрос о снятии предвзятости, пристрастного отношения к «но-

вой» литературе, сформировавшегося в дискуссиях первой половины 1980-х. В литературоведении возникает методологическая проблема выбора принципов анализа метареализма как историко-литературного явления. Это объясняется, на наш взгляд, усложнением развития литературы в конце XX века, изменением характера структуры и функций направлений, требующим более тонкой корректировки описывающего их инструментария. Поэтому, с одной стороны, необходимо целостное изучение категории направления, его структуры, с другой, - определение ряда особенностей одного из направлений последней четверти XX века.
Новизна диссертационной работы состоит в попытке уточнения понятия направления с учетом особенностей историко-литературного процесса конца XX века на материале метареализма, типологическое изучение которого как в отечественном, так зарубежном литературоведении осуществляется впервые.
Материалом исследования послужили поэтические тексты, как вошедшие в книги, так и опубликованные в сети Интернет на сайте литературного журнала «Вавилон» «Тексты и авторы». Детально рассматриваются программные манифесты метареализма, которые были взяты из электронной версии тезисов «Каталог новых поэзий» М.Эпштейна. Привлекаются различные интервью, воспоминания, заметки самих поэтов о своем творчестве, что позволяет показать степень осознанности ими как собственной идейно-стилевой общности, так и особенностей развития поэзии 1980-х гг. на индивидуальном, недекларируемом уровне.
Цель работы заключается в исследовании структуры литературного направления XX века, характер взаимосвязи уровней которого определяет его специфику. Так, своеобразие метареализма проявляется в особенностях программы, поэтики и соотнесенности с традицией.
В соответствии с выделенными уровнями направления цель работы конкретизируется в следующих задачах:
1) рассмотреть уровень литературной манифестации:
- охарактеризовать эволюцию взглядов на метареализм в литературоведении и критике, т.к. последняя принимает активное участие в обосновании данного явления как определенной историко-литературной общности,
- выявить общее и особенное при разграничении метаметафоризма как школы и мс-тареализма как направления, основываясь на их программные документы;

Итак, выделенные признаки литературного направления - новизна жанрово-стилевой системы, программность, осознание связи с традицией — позволяют рассматривать его как неоднородное, сложно структурированное образование, чьи уровни связаны с различными сторонами историко-литературного развития (в отличие от уровней художественного произведения, отражающих определенные стороны творческого процесса).
Первый уровень - уровень «литературной манифестации, программного заявления, выраженный в литературно-критических статьях, поэтических декларациях, сформулированных писателями и критикой» (45; 11). На этом уровне запечатлевается факт осознания литературой самой себя, т.е. предметом обсуждения оказывается вторичная, художественная, реальность (в отличие, например, от концептуального уровня литературного произведения, в подсистемах которого отражается характер первичной реальности). При этом важно учитывать, что «не программные принципы, которые провозглашает какая-то группа писателей, определяют особенности их творчества, а, наоборот, - идейно-художественная общность творчества объединяет писателей и вдохновляет их на осознание и провозглашение соответствующих программных принципов» (63; 134).
Второй уровень, на котором проявляется единство литературного направления, - это «уровень художественного воплощения (реализации) программных эстетических принципов» (45; 11) в содержании (методе) и форме литературного произведения (системе жанров и особенностях стиля). Необходимо отметить, что на этом уровне специфика каждого направления определяется какой-либо доминантой содержательного или формального планов. Так, например, для поэтики классицизма наиболее важной была категория жанра (с ней были связаны представления о стиле); литература Просвещения основывалась на идее рационального построения мира и искусства; в искусстве рубежа ХУПТ-Х1Х веков (сентиментализм и романтизм) наиболее важным было понимание типа идейно-эмоциональной оценки жизни или иначе «пафоса». Об этой особенности писал Г.Н.Поспелов: «В программах направлений «сентиментализма» и «романтизма»... на первый план выдвигались свойства пафоса произведений, в программах «натурализма» и «реализма» - свойства художественного отражения жизни» (63; 135). В реалистической литературе на первый план выходит категория метода (отсюда их отождествление в литературоведении на протяжении многих лет). Для направлений XX века, как нам кажется, характерным является пристальное внимание к стилю и типу образности. Понятие «жанра» отходит на второй план, т.к. он воспринимается уже не столько как тип устойчивой структуры произведения, сколько как некий знак-указатель, отсылающий к определенному стереотипу читательского восприятия, подтверждению или нарушению «жанрового» ожидания. Носителем и выразителем эстети-