Французский исторический роман первой половины XIX века : Эволюция жанра

• Автор: Литвиненко, Нинель Анисимовна
• Шифр специальности: 10.01.05
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 431 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ. ЖАНР ИСТОРИЧЕСКОГО РОМАНА: МЕТОДОЛОГИЧЕСКИЕ ПОДХОДЫ
ГЛАВА 1. СТАНОВЛЕНИЕ ФРАНЦУЗСКОГО ИСТОРИЧЕСКОГО РОМАНА
§ 1. Генеалогия жанра
§ 2. «Мученики» Шатобриана - романтический роман-эпопея

§ 3. «Ласкарис» Вильмена и «археологический» исторический роман
ГЛАВА 2, ИСТОРИЧЕСКИЙ РОМАН РУБЕЖА 20-Х -30-Х ГОДОВ
§ 1. «Сен-Мар» Виньи и проблема «массового» в структуре жанра
§ 2. «Хроника царствования Карла IX» Мериме: диалог с романтизмом
§ 3. Романтический мифологический роман: «Собор Парижской богоматери» Гюго
ГЛАВА 3. ФРАНЦУЗСКИЙ ИСТОРИЧЕСКИЙ РОМАН 1840-1850-Х ГОДОВ
§1.0 жанровой поэтике «Жана Кавалье» Э. Сю
§2.0 НЕКОТОРЫХ АСПЕКТАХ ЖАНРОВОЙ ПОЭТИКИ РОМАНОВ Э.СЮ

ГЛАВА 4. ДИЛОГИЯ ЖОРЖ САНД: ОТ РОМАНА СТАНОВЛЕНИЯ К РОМАНУ ПОСВЯЩЕНИЯ
ГЛАВА 5. ТЕТРАЛОГИЯ А.ДЮМА О ВЕЛИКОЙ ФРАНЦУЗСКОЙ РЕВОЛЮЦИИ: ПОИСКИ НОВОГО ЭПИЧЕСКОГО СИНТЕЗА
§ 1. «Жозеф Бальзамо»
§ 2. «Ожерелье королевы»
§3.«АнжПиту»
§ 4. «Графиня де Шарни»
ЗАКЛЮЧЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ. ЖАНР ИСТОРИЧЕСКОГО РОМАНА: МЕТОДОЛОГИЧЕСКИЕ ПОДХОДЫ
Первая половина XIX века - один из важнейших этапов становления французского исторического романа, определивших многие тенденции развития европейской романистики в последующие эпохи. Как целостное явление он привлек специальное внимание лишь немногих литературоведов. Глубина и обширность исследований Л.Мэгрона1, Д.Лукача2, их взаимодополняющая направленность, убедительность - в рамках избранной методологии - долго оставляли впечатление исчерпанности проблемы. Л.Мэгрон опирался на традиции культурноисторической школы, представления о жанровых процессах развития литературы, выработанные Ф.Брюнетьером, и в соответствии с позитивистским подходом сводил историю жанра к краткому периоду его расцвета - в 1820-е годы3. Д.Лукач, исходивший из марксистской социологической модели борьбы классов, связывал расцвет и упадок жанра с обретением и утратой буржуазией своей «прогрессивной» роли в поступательном развитии общества, отодвигая границу функционирования жанра к 1848 году. В основе обоих исследований, как и более поздней, опиравшейся на Л.Мэгрона монографии Б.Г.Реизова4, лежит представление об открытии историзма, о рождении этой категории в качестве эстетической и определившей своеобразие исторического романа XIX века как жанра в послереволюционную эпоху - и у Вальтера Скотта, и у французских романистов.
Исследователи прямо или косвенно связывают возникновение и функционирование жанра с эпохой романтизма, что само по себе только усложняет проблемную ситуацию, поскольку, как верно заметил
1 Maigron L. Le roman historique à l’époque romantique. P., 1899; 2 éd. - 1912.
2 Lukacs G. Le roman historique. P., 1965; 2 éd. - 1983.
3 Тенденция сведения истории французского исторического романа к 1820 гг, надолго закрепилась в академической традиции. CM.:Picon G. Roman et prose lyrique au XIX siècle // Histoire des littératures. P., 1958. T.3.P.1020.
4 Реизов Б.Г. Французский исторический роман в эпоху романтизма. Л., 1958.

А.В.Михайлов, доныне хронологические границы романтизма как исторического явления «не очерчены четко... это... свойство материала, т.е. самого же движущегося культурного процесса, который не допускает проведения вполне четких границ»5. К этому надо добавить, что зачастую в трудах ученых недостаточно дифференцируется почти омонимическая семантика термина, когда под романтизмом понимают литературное направление, эпоху, стиль, эстетическую систему или тип культуры. Тем более, что на этой почве сталкиваются разновременные концептуальные и методологически разные подходы и представления6.
Мы еще вернемся к проблеме «границ», в данном же случае вопрос связан не с четкостью отграничения одной эпохи от другой, а с более адекватным пониманием того, что принято называть романтической эпохой во Франции. Очевидно, что романтическими по преимуществу, по эстетическому пафосу были во Франции 1820-е годы. Последующие два десятилетия в области романистики были годами не только романтизма, но и реализма; причем нередко «граница», отделяющая или соединяющая эти литературные направления, проходила не между писателями, а внутри творчества или отдельных произведений, как у Бальзака или Жорж Санд.
Представления об историческом романе как жанре в исследованиях Л.Мэгрона, Д.Лукача, Б.Г.Реизова базируются на регрессивной телеологической модели - утраты, упадка, тогда как речь должна была бы идти об эволюции - формировании, перекодировке, трансформации составляющих жанра и жанровой системы исторического романа и романа в целом, актуализации тех или иных модусов жанра на том или ином этапе его развития. Доминирующее в академической науке конца прошлого - первой половины нынешнего века представление о том, что настоящий роман, как и подлинный историзм - порождение XIX столетия
5 Михайлов А.В. Языки культуры. М, 1997. С. 47.
6 Жан Тушар называет эпохой романтизма первую половину XIX века. См.: Touchard J. Histoire des idées politiques. T. 2. 1959. Ср.: Толмачев В.М. От романтизма к романтизму. М., 1997.

Подчеркивая важность выдвинутого еще П.Рикером79 и
подхваченного Ж. Женеттом предположения о «дополнительности
структурного и герменевтического «прочтений». У.Эко уточняет:
«Герменевтическому прочтению подлежат великие произведения, близкие
нашему мироощущению, многоплановые и неоднозначные; структурный
же метод оказывается более эффективным при анализе типовых
произведений (массовая культура) или когда мы сталкиваемся с далекими
и чуждыми нам культурными контекстами, непостижимыми изнутри и
поэтому редуцируемыми к неким константным, характеризующим их
структурам»80. Отметим, что «близость нашему мироощущению» может
быть обманчивой, мнимой, а величие «великого» - формула с многими

переменными и неизвестными . Представляется продуктивным при изучении исторического романа XIX века и обратное использование, в известных пределах, - обозначенных ученым подходов: герменевтического - к произведениям массовой литературы и структурного прочтения «великих», поскольку это открывает возможности для более глубокого осмысления специфики жанра в особенности тех произведений, где массовое и немассовое переплетено; позволяет глубже осмыслить «границы», соединяющие и отделяющие один пласт от другого в системе разнообразных жанров и модусов жанров.
В выявлении соотношения между массовым и немассовым в историческом романе первой половины XIX века во Франции целесообразно обратиться к тому различию, которое Ж.Делез установил между типами статического и динамического повторения и свойственными каждому из них соотношению ритмов и симметрии: ученый различает «арифметическую симметрию, отсылающую к шкале
Реналей в библиотеку вымышленного Верьера записывается Жюльен Сорель.
79 Ricoeur P. Structure et herméneutique // Esprit, nov. 1963.

Эко У. Отсутствующая структура. Введение в семиологию. М., 1998. С. 281. 81 См.: Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. М., 1979. С. 373.