Проблема "человек и война" в художественном решении адыгской прозы

• Автор: Макоева, Ася Хусеновна
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Нальчик
• Количество страниц: 166 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
Глава I Тема Великой Отечественной войны в художественном решении советского романа
Глава II Документализм и художественность в адыгской прозе 40-50-х годов
Глава III Человек и война в адыгской прозе 60-80-х годов
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ

ВВЕДЕНИЕ
Творческое освоение народной памяти о самых значительных сторонах исторического, социально-нравственного бытия - отличительная черта адыгских литератур. Проблема "человек и война" остается одной из самых сложных и ответственных в адыгской прозе, которой присущ историзм в художественном раскрытии судеб людей и анализе общественных отношений. Во многих романах, повестях и рассказах наблюдается максимальное приближение к историческим и трагическим коллизиям Великой Отечественной войны, причем произведения характеризуются принципиальностью в постановке коренных проблем действительности, активным гуманизмом.
Человек тесно связан со своими корнями, своим народом, своим духовным прошлым. И теряя эти связи, он теряет самого себя, так как память-неотъ-емлемая часть человеческого сознания. Как подчеркивал В. Белинский, "мы вопрошаем и допрашиваем прошедшее, чтобы оно объяснило нам наше настоящее и намекнуло нам о нашем будущем". ( Белинский В., 1983, 43). Когда память охватывает наиболее значительные периоды жизни народа, его культуры, процесс формирования и духовных исканий личности, она способствует утверждению принципов историзма. Память обогащает нас опытом минувших лет. Потому художники слова, ученые придают ей большое значение, так как она способствует углубленному историческому анализу и пониманию действительности. Д. Лихачев отмечал: "Нам необходимо осознать самих себя, понять наши пути, а исходя из понятого, наметить пути на будущее". (Лихачев Д., 1982, 183). Историзм художника заключается не только в точном изображении минувшего времени, но также состоит и в его умении от соприкосновения прошлого и настоящего попытаться разрешить сложные вопросы современности. Литература о войне несет в себе огромный гуманистический заряд, она всей заложенной в

нее энергией, всеми своими художественными возможностями отрицает войну как явление.
В своей работе мы ставим целью, опираясь на достигнутое предшествующим и современным литературоведением, впервые исследовать проблему "человек и война" в художественном решении адыгской прозы, уделить особое внимание вопросам историзма анализируемых произведений, их жанровой специфике и поэтике, не претендуя при этом на всестороннее и окончательное решение поднимаемых вопросов.
Материалом исследования послужили прозаические произведения адыгских литератур: документальные очерки 40-х годов, рассказы и повести 50-х годов, романы 60-80-х годов.
Методологической основой диссертационного исследования являются основные положения современного литературоведения, разработанные в трудах Л. Александровой, Р. Бикмухаметова, Г. Гамзатова, Ч. Гусейнова, Г. Ломидзе,
Н. Надъярных, В. Оскоцкого, М. Пархоменко, К. Султанова и других.
Военная проза достаточно подробно изучена такими литературоведами, как А. Адамович, Г. Бровман, А. Бочаров, Л. Иванова, М. Кузнецов, Б. Леонов,
А. Метченко, В. Перцов и другими. Подчеркивая выдающуюся роль советской военной прозы, ее значение в художественном решении темы подвига народа в войне, необходимо отметить, что нами ставится задача последования русского военного романа с целью определения его влияния на становление и развитие жанра романа о Великой Отечественной войне в национальных литературах, в частности, в адыгских литературах.
Проблеме художественного решения темы Великой Отечественной войны в советском романе 60-80-х годов как наиболее ярком и плодотворном периоде развития советской литературы посвящена первая глава диссертационного исследования. В различных жанрах и видах творчества историзм проявляется

рой убивают и солдат, и генералов. Сам К. Симонов в своем выступлении перед студентами Ленинградского пединститута в декабре 1971 года ответил на этот вопрос так: "...При всех наших великих потерях - а к 1944 году было положено уже двадцать миллионов - постоянно необходимо напоминать, что война - это все-таки трагедия. Но как об этом сказать, чтобы люди почувствовали это? И я решил отдать войне самое дорогое, что у меня есть в книге, то есть Серпилина. Я хотел дать почувствовать, какой ценой приходится платить за войну до самого последнего ее часа". (ЛГ, 1971).
Совершенно очевидно, что трилогия К. Симонова - своеобразное жанровое образование. В критической литературе можно встретить разные определения этого произведения. Одни называют его эпопеей, другие - романом-хроникой, третьи - панорамным романом, четвертые - романом историческим. Думается, что наиболее удачные определения - панорамный роман или роман-событие, в котором проявились следующие жанровые особенности:
- композиционный стержень такого романа - грандиозное событие в жизни народа, его ближайшей истории, живое в памяти очевидцев. Важен в этом случае собственный взгляд писателя на событие, ответ на "больные" вопросы времени;
- многогеройность, попытка создать по возможности массовый портрет участников, выделив среди них концептуально важные характеры;
- раскрытие человека преимущественно в деле, его основной социальной
роли;
- необязательность завершенности сюжетных линий.
Военный роман многообразен. Проблематика произведений, их художественный уровень, психологическая глубина и аналитическое обобщение позволяют говорить о том, что русская советская литература о Великой Отечественной войне достигла определенных высот в своем развитии, подтверждением че-