Драматургия А. В. Вампилова в историко-литературном контексте

• Автор: Меркулова, Марина Геннадьевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1995
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 212 с.

СОДЕРЖАНИЕ
І. Введение
2. Глава І. Эволюция и типология литературного героя в творчестве А.Вампилова
3. Глава II. Особенности художественной структуры пьес А.Вампилова
4. Глава III. Проблема жанровой характеристики драматургии А.Вампилова
5. Заключение
б. Примечания
7. Библиография

Введение
Существующая сегодня возможность целостного восприятия литературы XX века позволяет по-иовому взглянуть на творчество Александра Вампилова. Прошедшие десять лет обогатили русскую литературу, пополнив её большим количеством произведений русских и зарубежных писателей, философов, ранее запрещенных или забытых. Проанализированные и оцененные периоды, явления меняют свой облик. Возникает желание взглянуть на 1960-1970-е годы глазами сегодняшнего дня.
Основной корпус критической и научной литературы о драматургии Вампилова сложился в середине 1980-х годов. Думается, что девяностые годы начинают второй этап изучения творчества Вампилова, ставя главный вопрос: насколько произведения драматурга выдержали испытание временем, сохранили свою художественную ценность. В настоящей работе исследуются конкретные проблем* драматургии Вампилова /литературный герой, художественная структура пьесы, жанровая характеристика/ и поднимается ряд вопросов: кадова глубина, значимость этих проблем в творчестве драматурга, е чем связано избрание их в качестве ведущих, как они возникли, на какие традиции опирались.
За прошедшие два десятилетия критиками, театроведами и литературоведами были изучены основные проблем; драматургии Вампилова. Автор настоящей работы старался учитывать наблюдения и выводы, сделанные в ряде предыдущих диссертационных работ по творчеству Вампилова. Произведения Вампилова рассматривались как в исследованиях общего характера, например, в ра-

ботах Б.Бугрова /112/*, Ю.Корэова /118/, так и были предметом конкретного изучения. Своеобразие драматических характеров в пьесах Вампилова исследовалось в работах И.Зборовца /115/, С.Имихеловой /117/, А.Пронина /120/; функционирование пьес Вампилова, взаимозависимость их жизни на сцене и эволюции текстов -в работе Т.Журчевой /114/; взаимосвязанность публицистики, прозы и драматургии в творчестве Вампилова - в работе Н.Цымбали-етенко /123/; проблема традиций и новаторства в драматургии Вампилова - в работе М.Маховой /119/. Театроведческий аспект, изучение постановок пьес Вампилова становятся приоритетными направлениями в диссертационных работах А.Степановой /121/, Г.Демина /113/, Е.Стрельцовой /122/. Можно говорить о Формировании непрерывной традиции в изучении творчества Вампилова. Первоначальные определения и выводы нашли продолжение в последующих монографических работах Б.Сушкова /280/, Е.Гушанской /168/. Однако остается неизученной проблема взаимосвязанности драматургии Вампилова и историко-литературного контекста. Отсутствие научных работ по творческой истории произведений Вампилова, по истории текста обусловило необходимость проведения и текстологического исследования.
Широта охвата контекста позволяет охарактеризовать творческую манеру драматурга, понять его человеческую и литературную позицию. Сравнение редакций пьес дает возможность изучить отдельные звенья творческого процесса. В настоящей работе использованы и теоретически обобщены архивные документы, ранее нигде не публиковавшиеся, материалы научно-практических конференций, творческих вечеров писателей, режиссеров, актеров, Co-1,Здесь и далее в скобках даны ссылки на перечень использованной литературы, приведенный на с.189 - 212, Первая цифра обозначает порядковый номер, вторая - страницу. При ссылке на архивные материалы, собственно художественные произведения и газетные публикации указывается только потмпткпйый иомеп.

кации всех, кроме последней - "Прошлым летом в Чулимске". Однако этапы освоения драматургии Вампилова показывают, как драматично складывалось изучение его творчества.
Отмечаем характерную тенденцию: до первой постановки "Утиной охоты" Вампилов воспринимался как драматург, обращающийся к проблемам провинциальной жизни. Так, например, характеризуя /в рамках дискуссии "Драматургия 80-х: проблемы и поиски", которая прошла на страницах "Литературной газеты" в 1983 году/ драматургическую ситуацию восьмидесятых, Лев Аннинский делает попытку классификации, выделяя четыре группы пьес: драматургия метафор, драматургия деловых лкщей, дра-
матургия близкой исторической памяти и драматургия провинциальной жизни /317/. Основными авторами "драматургии провинциальной жизни" Л.Аннинский называет "наследников Вампилова", а самого Вампилова в другой своей статье именует "отцом этого направления", хотя и оговаривает, что решает Вампилов вопрос "не частный и не "провинциальный": вопрос о предназначении человека" /137, 192/.
Где-то сам Вампилов, пожалуй, спровицировал эту тенденцию, назвав одну из пьес /пьесу-дилогию/ "Провинциальшми анекдотами". В целом же, этот взглдц связан с тем, что прозе 60-70-х было свойственно разделение на"военных" и "деревенских" писателей. /Вспомним название одной из статей А.Адамовича этого периода - "Война и деревня в современной литературе”./ Третьей группой шла "городская" проза, которая долго была "не ко времени", в критике даже появился термин "беспризорная проза". В такой ситуации Вампилова, естественно, сразу отнесли к "деревенщикам", заменив сам термин на "провинциала". Так, томский режиссер Ф.Григорян считал "Прошлым летом в Чулимске" лучшей пьесой Вампилова