Творчество А. П. Чехова : Иронический модус

• Автор: Афанасьев, Эдгард Сергеевич
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 1997
• Место защиты: Ярославль
• Количество страниц: 301 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ

1. ВВЕДЕНИЕ
2. ГЛАВА I. СТАНОВЛЕНИЕ ИРОНИЧЕСКОГО МОДГСА В ПРОЗЕ
ЧЕХОВА 80-Х ГОДОВ
Раздел I. ЖАНР КОМИЧЕСКОГО РАССКАЗА
Раздел 2. ОТ КОМИЧЕСКОГО К ИРОНИЧЕСКОМУ
3. ГЛАВА 2. ИРОНИЧЕСКИЙ МОДУС В ПРОЗЕ ЧЕХОВА 90-Х
900-Х ГОДОВ
Раздел I. ОНТОЛОГИЧЕСКИЙ СТАТУС ЧЕХОВСКОГО ГЕРОЯ
Раздел 2. ЛЮБОВНЫЕ СИТУАЦИИ В ИРОНИЧЕСКОМ МОДУСЕ
ЧЕХОВА
Раздел 3. " ДУЭЛИ” В ИРОНИЧЕСКОМ МОДУСЕ ЧЕХОВА
Раздел 4. ” ИСТОРИЯ ДУШИ ЧЕЛОВЕЧЕСКОЙ” В ТВОРЧЕСКОЙ ИНТЕРПРЕТАЦИИ ЧЕХОВА
4. ГЛАВА 3. ЖАНРОВАЯ СПЕЦИФИКА ДРАМАТУРГИИ ЧЕХОВА
Раздел I. ПРОБЛЕМА ДРАМАТИЧЕСКОЙ ВИНЫ В ДРАМАТУРГИИ ЧЕХОВА. ЖАНР ИРОНИЧЕСКОЙ КОМЕДИИ
Раздел 2. ЖАНР ИРОНИЧЕСКОЙ ДРАМЫ
5. ЗАКЛЮЧЕНИЕ
В постулате ль нем движении науки о Чехове 70-е - 90 годы были особенно плодотворными. Многие из устоявшихся представлений об основных параметрах художественного мира Чехова
/ герой, проблематика, жанр, конфликт/ обновлялись столь су-

щественно, что идиллия изученности” творчества писателя рассеивалась на глазах.
Позитивные процессы в чеховедении несомненны, существенно возрос его научный уровень. Сложнее с более конкретными оценками движения науки о Чехове " к Чехову", с критериями, на основании которых можно было бы судить о плодотворности того или иного подхода к творчеству писателя. Ориентиром здесь может отать научно выверенная концепция реализма Чехова.
В обосновании ведущих его признаков - эстетической концепции человека, эстетического статуса чеховского героя, характера его детерминированности и репрезентативности - с позиции специфики жанрового содержания повествовательных и драматических произведений писателя состоит цель нашей работы.
Об актуальности проблемы специфики чеховского реализма свидетельствуют как устойчивый интерес к ней учёных, так и её значение для решения ключевых в творчестве Чехова проблем, в конечном же счёте проблема научного прочтения произведений этого писателя.
Ещё в 40-е годы проблема специфики чеховского реализма
в общей форме была поставлена Б. М. Эйхенбаум ом в статье " 0 3
Чехове”, но и в начале 60-х Б.Й.Бурсов констатировал: ” У нас
1. Катаев Б.Б. Проза Чехова: Проблемы интерпретации. М., 1979; Линков В.Я. Художественный мир прозы А.П.Чехова. М. ,1982; Чудаков д.П. Мир Чехова: Возникновение и утверждение. М. ,1986; С у х и х Й.Н. Проблемы поэтики
А.П.Чехова. Л. ,1987; К а м я н о в В.И. Время против безвременья. М.,1989; Т ю п а В.И. Художественность чеховского рассказа. М.,1989 и другие работы.
2. Толстая Е. Поэтика раздражения. Чехов в конце 1880-х начале 1890-х годов. М. ,1994, с.5.
3. Э и х е н б а. ум Б.М. 0 прозе. Л. ,1969.

есть неплохие, даже хорошие работы о Чехове, но ни одна из них по-настоящему не даёт ответа на вопрос о месте Чехова в истории русского реализма - не даёт по той простой причине, что чеховский реализм не поставлен в связь с реализмом Тургенева, Толстого, Достоевского, Салтыкова-Щедрина”. Готово ли и сегодняшнее чеховедение аргументированно обосновать или оспорить суждение о Чехове как " о великом художнике”, в творчестве которого невозможно обнаружить, однако, " всеобщую жиз-2
ненную связь” - краеугольный камень эстетики классического реализма?
Художественное новаторство Чехова никогда не соотносилось исследователями его творчества с величием его эстетических идей. Быть может, здесь нет противоречия: чеховские новации в области художественной формы воспринимаются таковыми потому, что его реализм иного типа сравнительно с реализмом его предшественников, с качественно иной эстетической "идеологией”. И если сам писатель неканоничность своих эпических и драматических произведений воспринимал как новаторство, то своё отстояние от классики в отношении эстетических идей ощущал как творческую неполноценность: "писатели, которых мы называем вечными или просто хорошими и которые пьянят нас, имею один общий признак: они куда-то идут и Вас зовут туда же, и Вы чувствуете не умом, а всем своим существом, что у них есть какая-то цель
Мы пишем жизнь такою,какая она есть... У нас нет ни бли ~“ших,
ни отдалённых целей, и в нашей душе хоть шаром покати".
1. Б у р с о в Б.й. Об изучении реализма. В кн."Проблемы реализма в русской литературе XIX века”.М.-Л.,1961, с.13.
2. Гальц’еваР., Роднянская И. Журнальный образ русской классики."Литературное обозрение”,1986,$ 3,с.50.
3. Ч е х о в А.П. Полное собр.соч. в 30 тт. М.,1974- 1983. Письма, т. 5, с.133. Далее все ссылки на это издание будут даны в тексте с указанием тома и страницы.
возрастных, половых, национальных и т.д., не меняя комической своей сущности.
Созданный не только эпическими, но и драматургическими сред ствами, комический геоой Чехова - герой эпический. Существенное отличие комического героя Чехова о героя комедийного состоит в том, что если в комедии абсурдное поведение героя отрицается, снимается как несовместимое с достоинством человека, то абсурдное поведение чеховского героя является сущностным признаком человека, изначально, онтологически ему присущим и потому не снимается, а утверждается в качестве комического. Массовость типа сознания комического героя Чехова - знак характерности его как одного из типов сознания, присущих человеку, так же как продуцирование комическим героем пошлости в человеческих отношениях - один из способов человеческого бытия.
Жанр комического рассказа складывался у Чехова, как видно, не в русле реалистического эпоса с его тенденцией экстенсивного отражения мира, а скорее в русле драматических жанров или фабульных повествовательных, жанров новеллистического типа, в которых акцентируются неординарные, эксцентрические мотивы поведения героя. В своеобразных " приключениях” комического героя Чехова отразилась сложность положения человека в мире - " маленького человека” е большом мире, обусловленность внутренней свобода человека законами необходимости. В таком, " философском" подходе к человеку Чехов был несомненно традшдионен, но это были традиции классики, традиции реализма.
Раннее творчество Чехова, его комические рассказы не типологии ны какому-либо течению современного писателю реализма. Эти рассказы безусловно обращены к современности и , конечно,отражают