+
Действующая цена700 499 руб.
Товаров:
На сумму:

Электронная библиотека диссертаций

Доставка любой диссертации в формате PDF и WORD за 499 руб. на e-mail - 20 мин. 800 000 наименований диссертаций и авторефератов. Все авторефераты диссертаций - БЕСПЛАТНО

Расширенный поиск

Современная русская постмодернистская проза : Венедикт Ерофеев и Саша Соколов

  • Автор:

    Квон Чжен Им

  • Шифр специальности:

    10.01.01

  • Научная степень:

    Кандидатская

  • Год защиты:

    1999

  • Место защиты:

    Москва

  • Количество страниц:

    206 с.

  • Стоимость:

    700 р.

    499 руб.

до окончания действия скидки
00
00
00
00
+
Наш сайт выгодно отличается тем что при покупке, кроме PDF версии Вы в подарок получаете работу преобразованную в WORD - документ и это предоставляет качественно другие возможности при работе с документом
Страницы оглавления работы

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Глава 1. Особенности русского постмодернизма
I. Кризис соцреализима — соц-арт и концептуализм
И. Кризисные тенденции классической традиции
III. Отношение к русскому модернизму
Глава 2. Образ мира и личности в концепции постмодернизма.
Творчество Венедикта Ерофеева
I. Образ мира
1. Становление постмодернистского мироощущения
2. Замкнутое кольцо хронотопа поэмы «Москва-Петушки»
II. Образ личности
1. Становление постмодернистского понимания человека
2. Человек, падающий с вершины
Глава 3. Язык постмодернизма и ‘‘словесная игра” Саши Соколова
I. «Школа для дураков»: сказка постмодернистского времени
II. «Между собакой и волком»: время и язык
III. «Палисандрия»: деструкция исторических реалий и принципы “игра и власть”, “игра и наслаждения”
Заключение
Библиография

Введение
Постмодернизм как определенное ответвление в культуре XX века утвердился в последней трети этого столетия. Явление постмодернизма не ограничено в сферах своего проявления. Начиная с литературы, этот феномен распространяется во многие области культуры. В лингвистике выступил на первый план постструктурализм, в философии появился деконструктивизм, а в литературе, кинематографии и архитектуре господствующее место занял постмодернизм.
Однако несмотря на то, что феномен постмодернизма получил распространение в современной мировой культуре, само понятие парадоксальным образом остается туманным и неопределенным. Попробуем определить его параметры.
В общих чертах постмодернизм толкуется в тесной связи со словом “кризис”, с кризисной ситуацией современности. Имеется в виду пограничный момент, рубежная ситуация в культурологическом смысле. Наши современники стали обсуждать это больше, чем раньше. Такое обстоятельство усиливается тем, что мы и хронологически живем на рубеже не только столетия, но и тысячелетия.
Постмодернизм возник с самым острым ощущением кризиса и тревоги. Прежде всего, нам необходимо рассмотреть содержание и масштаб этого кризиса. Определением этого кризиса мы сможем очертить постмодернизм. Слово “кризис” адекватно характеризует постмодернизм в отношении к прошлому периоду.
В данный момент поднимается вопрос: каким периодом является предыдущий постмодернизму период? На смену чему приходит постмодернизм? Какой характер кризиса он выражает?
На первый взгляд, ответ на этот вопрос кажется очень легким, потому что сам термин “постмодернизм” буквально означает, что он является следующей фазой модернизма. Но словосочетание, состоящее из приставки “пост” и корня “модернизм”, само собой ведет исследователей к путанице и двусмысленности.
Во-первых, речь идет о корне “модернизм”. Среди критиков, философов и литературоведов возникают споры о том, как определить период самого модернизма. “Одни подразумевают под этим словом модернизм в узком смысле этого термина, то есть, определенный культурный период, продлившийся примерно полвека с конца 19-ого века или с первой мировой войны до 1960-х годов. Другие же принимают это в широком смысле слова, то есть — Новое Время, Модерн, который, будучи большой эпохой всемирной истории, последовал за средневековьем и продолжился приблизительно полтысячелетия, начиная с Ренессанса и до середины 20-ого века”1.
Во-вторых, интерес представляют споры о префиксе “пост”. Жан-Франсуа Лиотар, один из ведущих постмодернистских философов в своей статье возражает против такого мнения, что приставка “пост” понимается как “простая преемственность, какая-то диахроническая последовательность периода”2, в то время, как другой выдающийся постмодернистский теоретик, Фредерик Джеймисон, считая постмодернизм культурной логикой позднего капитализма, подчеркивает естественную последовательность в смысле этого префикса.
Все-таки, вышеуказанное разногласие и противоположность взглядов свидетельствуют об определенном статусе, который занимает постмодернизм на историческом, философском и эстетическом уровнях. Как уже подчеркивалось, постмодернизм находится на рубеже столетия и одновременно тысячелетия. Эта хронологическая специфическая позиция
1 Эпштейн Михаил. Прото-, или Конец Постмодернизма // Знамя. 1996. № 3. С. 207.
2 Лиотар Ж.-Ф., Заметка о смысле “пост” // Иностранная литература. 1995 . № 1. С. 57.

становится подлинным поклонником “искусства для искусства”. Постмодернизм без оглядки погружается в самое слово, материал литературы и наслаждается этим словом.
Так поступал Владимир Набоков40. Он действительно всемирно известен как предтеча постмодернизма. Конечно, он сначала получил большую известность на Западе в связи с выходом в свет скандального романа «Лолита», который посвящен любви между пожилым джентльменом и “нимфеткой” подросткового возраста. Опубликованная вначале во Франции эта книга увидела свет в США лишь три года спустя, с трудом преодолевая сопротивление ханжеской пуританской морали. Набоков, таким образом, как и судьба этой книги, также преодолевав репутацию порнографического писателя, получил статус предвестника мирового постмодернизма.
Вообще в европейском и американском литературоведении давно сложилось и со временем заняло господствующие позиции направление, трактующее Набокова в терминах “металитературы”41. Интерес к формам набоковского творчества привел западных литературных критиков к подходу к Набокову как к постмодернисту. “Металитература”, или “метапроза (мещйсбоп - проза о прозе)”, т. е. проза, включающая в себя комментарий по поводу собственной повествовательной или лингвистической идентичности42, представляет собой главную художественную форму набоковских произведений.
Например, «Отчаяние», одно из его русскоязычных прозаических произведений, написано в этой постмодернистской форме. Эта проза написана в форме исповеди от первого лица героя Германа, в которой он признается в своем преступлении. Герой убивает своего двойника, надеясь получить премию
40 Многогранное и многослойное творчество В. Набокова здесь рассматривается только с точки зрения его отношения к постмодернизму.
41 См.: Анастасьев Н. Феномен Набокова. М.: Советский писатель. 1992. С. 10.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

Время генерации: 0.151, запросов: 967