+
Действующая цена700 499 руб.
Товаров:
На сумму:

Электронная библиотека диссертаций

Доставка любой диссертации в формате PDF и WORD за 499 руб. на e-mail - 20 мин. 800 000 наименований диссертаций и авторефератов. Все авторефераты диссертаций - БЕСПЛАТНО

Расширенный поиск

Проблемы жанровой эволюции художественно-документальной прозы 1970-1990-х гг.

  • Автор:

    Тоне, Алла Григорьевна

  • Шифр специальности:

    10.01.01

  • Научная степень:

    Кандидатская

  • Год защиты:

    1999

  • Место защиты:

    Москва

  • Количество страниц:

    269 с.

  • Стоимость:

    700 р.

    499 руб.

до окончания действия скидки
00
00
00
00
+
Наш сайт выгодно отличается тем что при покупке, кроме PDF версии Вы в подарок получаете работу преобразованную в WORD - документ и это предоставляет качественно другие возможности при работе с документом
Страницы оглавления работы

Глава 1. История создания источников
Глава II. Констатация факта и его осмысление
в художественно-документальной прозе
Глава III. Актуализация исторического контекста и его
интерпретация в художественно-документальной
прозе
Заключение
Примечания
Список использованной литературы

В диссертации рассматриваются проблемы жанровой эволюции отечественной художественно-документальной прозы 1970-х-1990-х годов.
Актуальность работы обусловлена прежде всего необходимостью охарактеризовать отечественный литературный процесс последней трети XX века.
В современном литературном процессе традиционные формы, и прежде всего жанровые, неизбежно трансформируются, что связано с отражением литературой переломных периодов в жизни социума. Как отмечает Л.Гинзбург, в XX веке резко возрастает интерес к документальности, начинается эпоха, когда документальная литература не только испытывает влияние литературы художественной, но сама оказывает на нее воздействие, причем нередки случаи "мимикрии художественных жанров под документальные": "В искусстве последующее не отменяет предыдущего, высоко организованные формы не вытесняют менее организованных или организованных на других основаниях. Документальная литература существовала и существует со своими возможностями, в своем роде
незаменимыми. Она поэтому не только испытывает влияние канонической художественной литературы, но сама оказывает на нее воздействие. Есть периоды, для которых даже характерна мимикрия беллетристических жанров под документальные"1 Динамика подобного рода воздействия наиболее отчетливо прослеживается в художественно-документальной прозе 1970-1990-х гг.
Проблема жанрового подхода давно привлекает внимание отечественных литературоведов. И.Шайтанов, например, суммируя суждения авторитетных исследователей, утверждает приоритет жанрового подхода: "Понятие "жанр" объединяло как будто бы во всем противоположных друг другу Бахтина и формалистов, одновременно противопоставляя их возобладавшему тогда же основному направлению западной эстетической мысли, расставшейся с жанром как с нормативным пережитком, "аристотелизмом". В России же, напротив, жанр выдвигается на первый план: "за поверхностной пестротой и шумихой литературного процесса не видят больших и существенных судеб литературы и языка, ведущими героями которых являются прежде всего жанры, а направления и школы -героями только второго и третьего порядка" /60
Приоритет жанрового подхода по Шайтанову предполагает изучение истории литературы как смену и борьбу жанров.
Важность изучения этого процесса подтверждается и тем, что современные литературоведы, рассуждая о новой концепции курса русской литературы, предлагают строить ее на понятии жанра,3 который, по выражению Бахтина, является "памятью искусства"4.
В дискуссии, развернувшейся на страницах журнала "Вопросы
Когда Адамович прочел "У войны не женское лицо", он сказал: "В голову бы не пришло задать ваши вопросы!"59
В.Быков признался, что такой войны не знал. Л.Лазарев,
B.Кондратьев знают войну не понаслышке, сами пишут и о ней, и о литературе, ей посвященной.60 Они признавали, что
C.Алексиевич вернула их мужской долг женщинам, надевшим фронтовые шинели и отдавшим для Победы все, что имели -молодость, красоту, здоровье и многие - жизнь. А это значит, что сделан еще один "срез" действительности военной поры и найден новый поворот в освоении темы "человек и война".
В 1984 году в Минск приезжала канадская журналистка Шелли Сэйвипп. Годом раньше она сама тоже приступила к подобной работе: делала книгу, в которой - память, судьбы женщин, участниц второй мировой войны из разных европейских стран и из Канады. Адамович тогда
поинтересовался, что у них наработано в этом (или в схожем,
родственном) жанре. Получился довольно узкий
тематический список: коллективная память, "устные истории" канадских солдат об участии в войне против фашизма, об участии американцев во вьетнамской войне - всего несколько книг, но жанровое направление сходное с нашим
В 1985 г. вышли "Последние свидетели". Книга,
создававшаяся по принципу "У войны не женское лицо", то есть запись на магнитофонную ленту рассказов свидетелей ( в данном случае не женщин, а детей, выживших в войну), монтаж и литературная обработка материала.
На вопрос: кто же герой этой книги? - ответила автор -"детство, которое сжигали, расстреливали, убивали и бомбой, и пулей, и голодом, и страхом, и безотцовщиной"

Рекомендуемые диссертации данного раздела

Время генерации: 0.144, запросов: 967