Поэма-цикл в творчестве Иосифа Бродского : Традиции А. Блока, М. Цветаевой, А. Ахматовой в поэме И. Бродского "Часть речи"

• Автор: Семенова, Екатерина Александровна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 273 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ ........................................................ ,.„-
ГЛАВА I. К ИСТОРИЙ ПОЭМЫ-ЦИКЛА В РУССКОЙ ПОЭЗИИ XX
“На поле Куликовом” А. А. Блока как поэма-цикл
Проблема поэмы-цикла в творчестве М. И. Цветаевой
Поэма-цикл А. А, Ахматовой “Реквием”
ГЛАВА II. ПОЭМА-ЦИКЛ И. А, БРОДСКОГО “ЧАСТЬ РЕЧИ”
ЗАКЛЮЧЕНИЕ,,,,,.,,,,...,,.....,,.....,,.....,....,..,..,...,,......,,.,
ЛИТЕРАТУРА..,. ............................................... ,
ВВЕДЕНИЕ

Циклические образования в литературе возникли еще в глубокой древности, и циклизация - в достаточной мере изученное явление. Но вместе с тем оно продолжает вызывать вопросы у исследователей. Это относится и к русской литературе XX века.
В предлагаемой работе речь пойдет о поэме-цикле - жанровом образовании, сформировавшемся в отечественной литературе на рубеже XIX - XX веков и развивавшемся на протяжении XX века. Необходимость применения этого термина к произведениям, совмещающим в себе черты поэмы и стихотворного цикла, признают далеко не все историки литературы. Об этом свидетельствует непрекращающаяся дискуссия по поводу специфики жанра “Реквиема” А. А. Ахматовой. Это произведение имеет циклический характер, т. е. состоит из вполне автономных текстов. Однако вместе с тем значительность содержания и глубокое внутреннее единство входящих в него частей позволяет определить его как поэму. Показательно суждение Б. К. Зайцева: “Эти стихи Ахматовой - поэма, собственно. (Все стихотворения связаны друг с другом. Впечатление одной цельной вещи)”1. Поэмой называла “Реквием” и сама Ахматова.
Сближение поэмы и цикла — одно из проявлений видоизменения, расшатывания, смешения жанров, характерного для литературы XX века. Черты этого сближения в том или ином виде наблюдаются в творчестве авторов, принадлежащих к самым разным направлениям и творившим в разные годы. Избранный нами аспект этой тенденции — перерастание цикла стихотворений в поэму. Подобные тенденции присутствуют в поэзии
A.А.Ахматовой, А.А.Блока, АБелого, И.А.Бродекого, М.А.Волошина, Н.С.Гумилева,
B.Хлебникова, М.И.Цветаевой
К числу факторов, объединяющих ряд стихотворений в поэму-цикл, следует отнести определенную, фиксированную последовательность одних и тех же составляющих ее текстов, выдержанную на протяжении нескольких изданий. Поэму-цикл организует воедино общий образ лирического “я” и его эволюция на протяжении произведения, общие мотивы (темы, образы и др.; в частности, это может быть развивающаяся драматическая ситуация2). Для поэмы-цикла характерно наличие объединяющего заглавия (каждая или некоторые ее составные части могут обладать отдельными заголовками, между которыми прослеживается взаимосвязь), повторяющиеся от текста к тексту художественные приемы и лексика (например, “слова-острия” в циклах А. А. Блока), а также строки или части строк; метрическая общность или определенная логика в изменении метрики от произведения к произведению, логика изменения
1 Зайцев Б. Дни. М.; Париж. 1995. С. 350.

пространственно-временных характеристик стихотворений, входящих в поэму-цикл. Возможен также общий эпиграф для всех текстов, авторское предисловие к нива, вступление и эпилог, нумерация стихотворений... Принципиально важно, какое жанровое определение дает произведению автор.
Состав поэмы-цикла и последовательность входящих в нее стихотворений определяется автором; тексты, из которых она слагается, сохраняют свою самостоятельность и могут публиковаться отдельно.
Применяя понятие поэмы-цикла, исследователь сталкивается с необходимостью отграничить рассматриваемое им явление литературы от “собственно поэмы” - с одной стороны, и “цикла как такового” - с другой. Наличие “поэмных” свойств у стихотворного цикла определяется тем, насколько тесны связи между входящими в него текстами (средства связи описаны выше). В разных случаях стихотворения могут быть организованы воедино с помощью разных “наборов” средств (обязательны лишь общий лирический герой и объединяющие мотивы). Играет свою роль и то, что поэма-цикл в русской литературе - относительно молодое явление, и для выводов о его специфике необходим учет ряда произведений различных поэтов. Все это диктует “индивидуальный” подход к отдельным явлениям поэмы-цикла и требует их тщательного анализа.
Необходимость ограничить материал для исследования повлекла за собой ориентацию на конкретную преемственность в ходе литературного процесса. Для анализа нами были выбраны: “На поле Куликовом” (1908) А. А. Блока, "Деревья” (1922) М. И. Цветаевой, “Реквием” (1935 - 1940) А. А. Ахматовой и ‘Часть речи” И. А. Бродского (1975 - 1976), что обусловлено предположением о “наследовании” Бродским поэтических традиций Блока, Цветаевой и Ахматовой. В задачи диссертации входит а) анализ перечисленных произведений с точки зрения возможности определить их как поэму-цикл; б) сопоставление особенностей организации художественного целого каждого произведения и на этом основании - в) решение вопроса о том, восходит ли ‘Часть речи” Бродского к традициям перечисленных выше авторов.
Из вышесказанного вытекает структура предлагаемого исследования, которое включает в себя две главы. В первой главе будет рассмотрена история изучения феномена поэмы-цикла, а также циклические произведения поэтов, “наследником” которых является И. А. Бродский; во второй главе мы обратимся к его циклу ‘Часть речи”. В “Заключении” будет проведено сравнение рассмотренных произведений с циклом Бродского и представлены выводы.

[нтерес. Представляется, что слово “тень” наделено в данном тексте “античным” смыслом: это есплотное подобие человека, после его смерти пребывающее в Тартаре, царстве теней. Так мир юдей оборачивается царством мертвых. Однако стихотворение хранит след не только античной шфологии, но и христианских представлений: в Евангелии приобщение божественной истине 'егулярно отождествляется с жизнью, а привязанность к мирскому - со смертью (Мф 6,19 - 21,25, 1 - 34). Разграничивает героиня и две свои ипостаси: “мирскую” - ту, где ей положена слава - и у, которая стремится к истине, закрепляя за первой определение “тень”, свидетельствующее о ее «подлинности, призрачности, мимолетности.
Вопреки названию цикла, героиня в первом стихотворении стремится не в “мир деревьев” дерево - “рябина” - упомянуто лишь раз), но в “вереск” (в 6-ти строфах - 8 упоминаний). При этом ; ряде случаев слово “вереск” сближается с понятием, достаточно от вереска далеким (выражения вереск-потери”, “вереск-руины” - индивидуально-авторские); другие же образы, “сухие ручьи”, седины”, “сухие моря”, - могут и вне цветаевского контекста ассоциироваться с вереском из-за го серебристого цвета, “сухости” и множества маленьких побегов, напоминающих волны. Таким бразом, вереск становится своеобразным, очень широким символом устремлений героини, ключающих как единение с природой, так и собственные потери, разрушение, старение, причем [менно вторые помогают обрести первое: “Седью и сушью / (Ибо вожатый - суров) // Ввысь <...>“
Объяснить ассоциацию “вереск-руины” можно с опорой на фонетику. Как отмечено в аботах Л. В. Зубовой13, О. И. Северской14, О. В. Платоновой15, фонетическая близость слов часто вляется для Цветаевой основой их сближения в текстах: создается эффект поэтической тимологии, слово обретает оттенок значения, свойственного созвучному ему другому слову. Гомещение рядом слов “руины” и “ручьи” придает им смысловую общность: “руины” - то, что сталось от разрушения, некие остатки, обломки, измельчающиеся и в этом отношении апоминающие не то песок у воды, не то обломки, омываемые водой, не то некое однородное ещество, похожее на воду в ручье. Оба слова содержат смысловой оттенок “движения”, озможно, быстрого - того, которое обратило нечто в руины и того, которое присуще текущей оде. Так созвучие слова “ручьи” и “руины” кладется поэтом в основу образа Времени - все носящего потока16.
Обращает на себя внимание образ “вожатого”. Само слово “вожатый”, по-видимому, осходит к пушкинской “Капитанской дочке” - произведению, очень близкому Цветаевой в «рвую очередь именно в связи с образом вожатош-Пугачева. В “Деревьях” “вожатый” упомянут динственный раз, но аналогию ему можно найти в поэмах “Царь-Девица”, “На красном коне”, Переулочки”, “Молодец”. Е. Б. Коркина показала присутствие в каждом из этих произведений
! Зубова Л. В. Язык поэзии.. . С. 9-10, 22.
1 Северская О. В. Указ. соч., с, 48.
’ Платонова О. В. Особенности употребления мегафоры в поэтическом языке М. Цветаевой // Творческий путь 1арины Цветаевой... С. 63.