Художественная проза Е. И. Замятина : Творческий метод, жанры, стиль

• Автор: Евсеев, Валерий Николаевич
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 380 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава I ПРОБЛЕМЫ ТВОРЧЕСКОГО МЕТОДА Е.И.ЗАМЯТИНА
Глава II. ЖАНРОВАЯ СИСТЕМА ПРОЗЫ Е.И.ЗАМЯТИНА
2.1. Ранние повести Е.И.Замятина: проблематика и поэтика.
2.2. Жанровый синтез в рассказах Е.И.Замятина 1920-1930-х годов..
2.3. Литературная сказка в творчестве Е.И.Замятина
2.4. Жанровые аспекты романа «Мы»
2.4.1. Жанровая структура романа-антиутопии
2.4.2. Хронотоп романа «Мы» (диалог с утопической перспективой)
Топика «стеклянного рая»
Пространственно-временной универсум романа «Мы»
Глава III. СТИЛЕВОЕ СВОЕОБРАЗИЕ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ПРОЗЫ Е.И.ЗАМЯТИНА
3.1. Сказ в стилевой системе прозы Е.И.Замятина
3.2. «Орнаментальная» проза Е.И.Замятина
Заключение
Список литературы
ВВЕДЕНИЕ
Предметом диссертационного исследования является художественная проза Евгения Ивановича Замятина (1884-1937) в трех аспектах: специфика творческого метода писателя, жанровое и стилевое своеобразие.
Проза писателя воспринимается сегодня как уникальное эстетическое явление, представляющее существенные тенденции художественного развития первой трети XX века, отечественной и мировой литературы столетия. Сложность проблем в понимании специфики художественной прозы Замятина как эстетической целостности отмечена многими исследователями. Ее становление рассматривается в контексте философских и эстетических исканий «серебряного века», отмеченного «чрезвычайной полиморфностью художественного развития» [133: 264]1. Литературный процесс этого времени обусловлен противоречивым соотношением традиций и новаторства, интенсивным взаимодействием науки, философии и искусства, реализма и модернизма, разнообразием методов, направлений и течений, динамичных, соприсутствующих в едином пространстве национальной культуры и исторически сменяющих друг друга. Проза Замятина пересекается со многими художественными направлениями, идейными и стилевыми течениями - импрессионизмом, символизмом, экспрессионизмом, «орнаментальной прозой» и сказовыми тенденциями, «скифством», «сера-пионовыми братьями», что порождает определенные трудности в ее литературоведческой интерпретации.
Унаследованный и оригинально преобразованный Замятиным художественный опыт отечественного и мирового искусства, философии оказался, как подтвердили исследования, безграничным, соответствующим программной от-
1 Здесь и далее в квадратных скобках первая цифра отмечает порядковый номер источника в «Списке литературы», после двоеточия указаны цитируемые страницы; после точки с запятой следует перечисление других источников, включенных в библиографический раздел.
крытости философии и эстетики писателя широким генетическим и контактным, прямым и опосредованным связям. В спектр этого опыта входят творческие находки А.Белого, Ф.Сологуба, А.М.Ремизова и других писателей-современников, достижения литературной классики, в частности Н.В.Гоголя, Ф.М.Достоевского, М.Е.Салтыкова-Щедрина, Н.С.Лескова. Замятинская проза соединяет в единое целое традиции древнерусской литературы, классического наследия и поиски модернизма, открытия науки, «высокой» философии и опыт «обыденной» жизни, мировидение и эстетику народной культуры, оставаясь художественной системой с оригинальным авторским миропониманием и поэтикой. Свойственный прозе писателя многосоставный «синтез» (ведущее понятие в эстетической теории художника) осознается в современных ее интерпретациях.
В 1910-1920-е годы в рецензиях, литературных обзорах Б.М.Эйхенбаума, Д.А.Балики, Ю.Н.Тынянова, А.К.Воронского, Я.Брауна и других критиков творчество Замятина оценивалось как крупное явление культуры слова [366; 242; 349; 252; 245]. Б.М.Эйхенбаум исследовал сказовую манеру автора повести «Уездное». Его наблюдения подтвердил Д.А.Балика, рассмотревший поэтический синтаксис Замятина, сказовую форму, отметивший ее одновременную традиционность и оригинальность. А.К.Воронскому удалось выявить ряд особенностей в замятинском видении мира: стремление к универсальности в отображении действительности, ее явлений, тенденция к символизации, критицизм автора. Редактор «Красной нови», широко привлекавший к сотрудничеству «попутчиков», в ряду которых числился Замятин, неуклонно подчеркивал, как позитив, сатирическую направленность дореволюционного творчества «слово-поклонника и мастера» и, напротив, крайнюю авторскую субъективность в произведениях, созданных после 1917 года [252]. Я.Браун впервые обратил внимание на философскую сосредоточенность и экспрессию образов Замятина

В интересующем нас плане примечательны противоположные трактовки одних и тех же образов «Пещеры». Так, И.С.Жемчужный отмечает: «Заметим, что, называя своды пещеры «лохматыми», а небо - «дырявым и ватным», писатель изображает не сам предмет, а передает ощущение мрака и холода, которое хочет вызвать в читателе. В этом явственно проявляется тяготение Замятина к эстетике экспрессионизма»11.
Замятин, как и художники-экспрессионисты, не дает детального изображения. Он лишь намечает контуры, «выделяя в описываемом объекте самое впечатляющее, ударное, самое существенное», продолжает И.С.Жемчужный: «...истинный смысл предмета Замятина не в его конкретности, а в потаенной метафорической сущности»12. Обращаясь к тем же сценам, образам и интерпретируя их в «музыкальном» ключе, Е.Е.Харланова видит сцены и изобразительную пластику «типично яркой импрессионистической зарисовкой»13.
После дореволюционного периода нарастает экспрессивная тенденция в поэтике Замятина, отчетливо проявляющаяся с «английских» произведений.
Характерно, что и мнение исследователя может меняться, приближаясь к неоднозначному пониманию своеобразия метода. И.А.Костылева отметила следующие признаки экспрессионизма в прозе Замятина: отказ от «анализа» и психологизма, экспрессивная образность, гиперболизация изображения, тяготение к гротеску, схематичность, тенденциозность, взвинченность стиля, сочетание фантастики и быта, ощущение хаоса и катастрофичности жизни [302: 73-75]. Позже то же литературное явление она увидит в аспекте синтеза реалистических традиций и экспрессионизма [301: 287-294]. Г.Н.Боева утверждает, что стремление Замятина к синтезу художественных средств было плодотворным,
11 Жемчужный И.С. Петроградский цикл рассказов Е.Замятина 1918-1920-х годов и революция // Творческое наследие Евгения Замятина: взгляд из сегодня: В 6 кн. - Тамбов, 1997. -Кн. IV.-С. 17.
12 Там же.
13 Харламова Е.Е. Е.И.Замятин и А.Н.Скрябин: о композиции и жанре рассказа «Пещера» // Творческое наследие Евгения Замятина: взгляд из сегодня: В 6 кн. - Тамбов, 1997. - Кн. IV.