Социально-философские аспекты соотношения модернизма и постмодернизма в западной архитектуре ХХ века

• Автор: Рябинина, Екатерина Платоновна
• Шифр специальности: 09.00.11
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 145 с.

Социально-философские аспекты соотношения модернизма и постмодернизма в западной архитектуре XX века.
Содержание.

I. Введение
II. Первая глава.
"Историко-культурные предпосылки формирования архитектурных концепций XX века"
1. Становление архитектуры модернизма
а) Влияние научных и технических достижений XIX века на
развитие современной архитектуры
б) Антиэклектическое движение как предтеча появления модернизма
в) Модернизм как "революция" в архитектуре
2. Эволюция от модернизма к постмодернизму в контексте социально-культурных изменений
III.Вторая глава.
"Социально-философские аспекты соотношения модернизма и постмодернизма: компаративный анализ текстов теоретиков архитектуры XX века"
1. Особенности мировоззрения деятелей современной архитектуры
2. Трансформации идейно-эстетических взглядов и творче-
ских установок теоретиков архитектуры: движение от модернизма к постмодернизму
3. Принципы формообразования как реализация идейно-эстетических установок архитекторов: развитие от модернизма
к постмодернизму
4. Сравнительный анализ особенностей языка и стиля текстов теоретиков архитектуры модернизма и постмодернизма

IV. Заключение
V. Сноски
VI. Список литературы

I.ВВЕДЕНИЕ.
Актуальность исследования.
Архитектура составляет важную часть социальной и культурной жизни, играет огромную роль в мироощущении человека, предметно-пространственно организуя его пребывание в обществе. Обладая на каждом этапе исторической конкретностью, будучи связана с системой общественных отношений, архитектура представляет собой форму художественного воспроизведения и осмысления социальной действительности.
Социальный характер и смысл эпохи актуализируется в различных художественных направлениях и стилях. Каждое направление предстает как вполне закономерное порождение каких-то элементов социальной сущности эпохи - сущности, выражающейся в творчестве отдельного художника и в его творении только лишь опосредованно. Наиболее отчетливо социальные мотивы проявляются в том или ином направлении как системе характерных качеств, объединяющей целый ряд художественных индивидуальностей. Именно направление складывается в конечном счете как художественное явление, воплощающее определенную социально-историческую ситуацию.
Особую актуальность приобретает исследование процесса смены направлений, рождение и развитие которых непосредственно определяется социально-историческими сдвигами. Изучение исторического развития художественных направлений позволяет создать целостную мировоззренческую картину их смены и взаимодействия.
Исследование развития архитектурной мысли модернизма и постмодернизма, предпринимаемое в настоящей работе, имеет цель построить такую картину, которая позволит создать объективное понятие об истории и логике смены основных художественных течений XX века.
Историческая динамика художественной жизни общества прослеживается автором на уровне изменений идейно-эстетических взглядов и творческих установок архитекторов, выразившихся в постепенной и последовательной переоценке ценностей и художественных норм, в трансформации культурных стереотипов и парадигм, а также в пересмотре принципов формообразования. Эстетико-художественное сознание архитекторов - теоретиков архитектуры модернизма и постмодернизма, определяющее содержание способов их художественной деятельности, предстает как порождение сис-

давал себе отчет в исчерпанности романтического пафоса баухаузовского синтеза, в несостоятельности локальных эстетических границ этой модели. "Невозможно предположить,- пишет исследователь творчества Гропиуса В.Тасалов в предисловии к переведенной книге Гропиуса "Границы архитектуры", - чтобы этот ясный мыслитель не видел, что рациональное и объективное - техническое, формотворческое, воспитательное и архитектурное - содержание этой модели требовало выхода за ее узкие границы". 41»
Мисом была произведена ревизия знаменитой формулы функционалистов "форма - следствие функции". Начав с позиций принципов свободного плана и универсального пространства, он завершил пересмотр тезисом все-подчиняющей структурности, вытесняющим функциональные и стилевые аспекты архитектуры: "Структура - это все, сверху донизу до последней
детали, все, проникнутое одной и той же идеей".42» Для выражения этой идеи долгие годы отрабатывались изобразительные средства. Так постепенно был создан законченный "словарь" архитектуры стального каркаса с целым набором конструктивных приемов и тщательно продуманной деталировкой.
Изменения во взглядах архитекторов модернизма нашли отражение как в теории, так и в практической деятельности мастеров.
Так, Гропиус в сотрудничестве с Марселем Брейером строит в 1941 г, поселок Нью-Кенсингтон, близ Питсбурга, в США. Примечательно, что все еще подчиненные рациональности формы становятся более разнообразными и выразительными.
После второй мировой войны наблюдается усиление тенденций к выходу за пределы узких границ модернизма.
В 1961 году Гропиус строит здание посольства США в Афинах. Сооружение повторяет характерные приемы американского неоклассицизма 60-х гг, находившиеся в полном противоречии с идеями, ранее провозглашавшимися Гропиусом. Грузный небоскреб автокомпании "Ланамерикен Эрлайнз", построенный в Нью-Йорке в 1963 году, как и другие поздние работы мастера, свидетельствует о том, что, живя в Америке, Гропиус потерял веру в те идеи, которые вдохновляли его когда-то. и не сумел найти новых идеалов. 43»
Рассмотрение творческого пути еще одного глашатая модернизма - Ле Корбюзье - также обнаруживает тенденцию к постепенному отходу от эстетических принципов "современного" движения.
Уже после международного конкурса на здание Лиги Наций (1927),