Пространственно-временной анализ формообразования в искусстве

• Автор: Чусовская, Валентина Александровна
• Шифр специальности: 09.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Якутск
• Количество страниц: 125 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ

Введение
Глава 1. Пространство и время - исходные позиции анализа художественного формообразования
1.1. Основные концепции пространства и времени и проблема формообразования
1.2. Художественное время и художественное пространство как формообразующие факторы
Глава П. Пространственно-временная специфика формообразования в искусстве.
2.1. Пространственное формообразование
2.2. Временное формообразование
2.3. Синкретическое формообразование
Заключение
Библиография

ВВЕДЕНИЕ
Актуальность темы. Время требует пересмотра критериев оценки художественных произведений, которые долгие годы были подвержены “тестированию” на идеологическую пригодность, а затем уже получали статус “истинной художественности”. Пространственно-временной анализ позволяет рассмотреть любое произведение искусства с точки зрения совершенства его формы, не “стыдясь” того факта, что форма в искусстве решает всё (с учетом ее неразрывности с содержанием, конечно).
Разностильные определения видов искусства в справочных изданиях по эстетике говорят об отсутствии на сегодняшний день единой методологии анализа художественной формы.
Поиски общего основания, через которое можно было бы выразить суть искусства, объединяющую все его виды и дающую их систему, можно сравнить с проблемой вечного двигателя. Вряд ли возможно полное ее разрешение. И, несмотря на то, что здравые голоса говорят о невозможности разложить искусство на первоэлементы и выразить его через дефиниции, мы присоединяемся к мнению философов, которые считают, что исследования в этом направлении вести необходимо, так как без приближения к решению этой проблемы трудно, почти невозможно, увидеть общие законы развития искусства, определить специфику его видов, выработать объективные критерии анализа художественного произведения.
В последние годы усилился интерес к этому вопросу в отечественной философии. В 1995 году К. М. Кушнер выступает в журнале “Вопросы философии” со статьей “Структурные сходства

основа дескриптивных коррелятов в различных типах искусств.”1 В ней автор ссылается на американского искусствоведа Вальтера Стоуна, который считает, что "одной из насущных нужд современной критики является более широкий общепринятый словарь, почерпнутый из всех областей художественного опыта... Специфическая слабость критических словарей заключается в отсутствии общего основания и несогласованности в использовании значений базисных терминов”2 К. М. Кушнер, соглашаясь с этим тезисом, предлагает искать общие основания, проводя параллели между тоном в живописи и тембром и музыке и другими явлениями в разных искусствах, основываясь на совпадении ощущений.
Проблема общего основания ставится и в исследованиях Л. Бергер3, и Она проводит пространственные аналогии в живописи, скульптуре и архитектуре отдельных эпох, соотнося их с представлениям художников
0 мире, о пространстве и о времени. Это говорит о том, что пространственно-временной анализ вполне можно применить не только к изучению специфики художественной формы того или иного вида искусства, но и к изучению эволюционных процессов, общих для всех искусств вообще.
Теоретические изыскания российских ученых первой половины XX века дают богатый материал по исследованию художественной формы, изучение которого позволяет предположить, что в качестве критерия анализа формообразования в искусстве могут выступать пространственно-временные отношения. Таким образом пространственно-временной анализ формообразования в искусстве как попытка создать универсальную
1 Кушнер К. М. Структурные сходства - основа дескриптивных коррелятов в различны типах искусства // “Вопросы философии”, 1995, №12. С.109-116.
2 Там же. С. 109.
3 Бергер Л. Пространственный образ мира в структуре художественного стиля // “Вопросы философии”, 1994, №4. С. 114.

относятся изобразительные искусства: орнамент, архитектура, скульптура, живопись, графика. Чувственный материал их - зрительные впечатления -располагается в некотором пространственном соотношении. “Произведение искусств изобразительных есть всегда какой-нибудь материальный предмет: его построение (композиция) определяется
пропорциональностью пространственных форм, то есть симметрией в широком смысле.”73
К временным искусствам или мусическим, как их называли древние, относятся музыка и поэзия. “Чувственный материал этих искусств (впечатления звуковые, отчасти связанные с моторными) располагаются в некоторой временной последовательности; таким образом художественная композиция в искусствах такого рода определяется закономерным чередованием качественно различных чувственных впечатлений во времени, то есть ритмом в широком смысле. При этом произведение музических искусств не есть материальный предмет (при каждом воспроизведении производится заново)”74.
К третьей группе пространственно-временных или синкретических относятся танец, театр, кино, телевидение. “Чувственным материалом в этих искусствах являются в первую очередь движения человеческого тела, располагаемые в некоторых пространственных соотношениях и временной последовательности. Композиционной формой художественного упорядочения являются симметрия и ритм одновременно.”75
Глубоко и подробно рассматривает формообразующую роль пространства и времени в искусстве А. Г. Габричевский. Его изыскания в этой области следует считать основополагающими: “Для всякого
художника или человека, живущего искусством, - пишет Габричевский,
73 Жирмунский В. М. Теория стиха. - Л., 1975. С. 14.
74 Там же. С. 15.
75 Там же. С, 15.