Проектирование содержания специализации "бальная хореография" в народном художественном творчестве

• Автор: Темлянцева, Светлана Николаевна
• Шифр специальности: 13.00.05
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Барнаул
• Количество страниц: 160 с. : ил.

ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. Теоретические и методологические основы проектирования содержания специализации Бальная хореография в народном художественном творчестве.
1.1. Историкотеоретические основы развития бальной хореофафии
в народном художественном творчестве
1.2. Методологические принципы совершенствования обучения
в бальной хореофафии
1.3. Основы проектирования специализации Бальная хореофафии
Выводы по первой главе
ГЛАВА II. Моделирование содержания специализации
Бальная хореофафия
2.1. Модель содержания специализации Бальная хореография
2.2. Выбор оптимального содержания дисциплин бальной хореофафии
2.3. Выбор оптимального объема и последовательности прохождения дисциплин бальной хореографии.
2.4. Выбор эффективных методов и подходов в обучении и воспитании специалистов в бальной хореофафии.
Выводы по второй главе
ГЛАВА III. Опытноэкспериментальная работа по реализации специализации
Бальная хореофафия.
3.1. Содержание специализации Бальная хореография
в специальности Народное художественное творчество
3.2. Задачи, периоды и методика проведения опытноэкспериментальной работы по внедрению специализации Бальная хореофафия
3.3. Анализ результатов опытноэкспериментальной работы
Выводы по третьей главе
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Библиофафический список.
Приложения
ВВЕДЕНИЕ


Бальная хореография является частью народного художественного творчества и неотъемлемым элементом культуры народа, в своем развитии она прошла путь от овладения элементарными навыками этикета к подлинному творчеству, к разнообразной по содержанию и формам активной творческой деятельности, приобщающей личность к ценностям культуры. Танец является одним из древнейших видов народного искусства и во всех культурах служит выражением человеческих чувств. Танцевальное искусство складывается и развивается под влиянием исторических, социальных и географических условий жизни народа, на нем лежит отпечаток места и времени, его породившего, национальных традиций, психологии, системы художественного мышления народа. Современное искусство бальной хореографии приобретает все большую социальную значимость в связи с возросшими ее воспитательными и культурнообразовательными возможностями. Таким образом, возникла необходимость в выявлении се художественнотворческих особенностей в современных социокультурных условиях, а также в определении путей реализации ее современного содержания в народном художественном творчестве. В связи с этим в главе рассматриваются следующие вопросы проблемы развития бальной хореографии в народном художественном творчестве, методологические предпосылки совершенствования содержания специализации Бальная хореография, основы проектирования специализации Бальная хореография. Хореография самобытный вид творческой деятельности народа, подчиненный закономерностям развития культуры общества как одна из ее форм. К таким разновидностям мы можем отнести бальную хореографию, составляющими которой являются историкобытовой и современный бальный танец. Для уточнения содержания специализации Бальная хореография выделим различия в терминах бальный танец и бальная хореография. Бальный танец исполняется на танцевальных вечерах балах. Народные истоки, простота исполнения способствовали его распространению. В теоретическом труде Современный бальный танец В. И. Уральская, определяет бальный танец как одну из бытовых форм хореографии. Термин бальный танец появился в эпоху Возрождения вследствие интереса к танцам в быту и как историческое явление уходит своими корнями в бытовые формы народного танца. На определенном этапе расслоения общества на классы появились салонные или бальные танцы. Наряду с термином бальный танец в практике часто употребляют и другие термины общественный, бытовой, массовый танец. Многие связывают его с названием танцевальных залов, для которых приспосабливались помещения больших биллиардных и со словом балл шар. Но, видимо, будет более верным выводить происхождение термина бальный от слова балет франц. Таким образом, даже само название подчеркивает связь бального танца с хореографией в самом широком значении этого понятия, т. Понятие бальная хореография, т. В трудах по историкобытовому танцу Н. П. Ивановского, Е. Д. Васильевой, М. В. ВасильевойРождественской дана приведенная ниже периодизация танца. На определенном этапе расслоения общества на классы появились салонные, или бальные танцы. В основу их легли бытовые народные танцы, которые видоизменялись под влиянием норм этикета и уклада жизни привилегированных слоев общества. Первые танцевальные каноны и светские танцы возникают в XII веке, в эпоху средневекового Ренессанса расцвета замковой рыцарской культуры. Первые элементы танцевпроменадов, танцевшествий включаются в полуцерковные полусветские процессии, уличные балеты, популярные на юге Франции, огромные по масштабу и сложные по постановочному замыслу. В Х1XIV веках во время многочисленных театрализованных праздников выкристаллизовывались выразительные средства будущих бальных танцев. Из сценок с сюжетами в народном характере, разыгрываемых бродячими актерами во время трапез между сменой блюд, позднее возникнут развернутые пантомимы. Рядом с ними продолжают развиваться светские танцышествия, танцыпроменады, до наших дней сохранились лишь названия этих танцев. Первые теоретические обоснования методики обучения бальному танцу можно отнести к XVI веку. Именно тогда магистраты городов вырабатывали особые правила внутреннего распорядка, поведения, манеру исполнения танцев и сами танцы.