Совершенствование методики обучения студентов художественно-графического факультета граверно-медальерному искусству и изящной торевтике

• Автор: Григорьева, Наталья Викторовна
• Шифр специальности: 13.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 181 с. : ил.

Оглавление
Введение.
Глава 1. История развития искусства художественного гравирования, медальерного искусства и изящной торевтики
1.1 Древнее искусство народов Прикамья. Пермский звериный стиль
1.2 Античные монеты древней Греции и Рима. Медальерное искусство итальянского Возрождения.
1.3 Зарождение и развитие монетного и медальерного искусства на Руси
1.4. Медальерное искусство советской России
Глава 2. Оптимальная методика обучения студентов художественному гравированию, медальерному искусству и изящной торевтике
2.1 Ручное художественное гравирование
2.2 Каллиграфический художественный шрифт Русская глория.
2.3 Плоскостное и обронное гравирование
2.4 Медальерное искусство и изящная торевтика
Глава 3. Экспериментальная апробация оптимальной методики обучения студентов граверно медальерному искусству и изящной торевтике
3.1 Методика и ход проведения эксперимента.
3.2 Изучение традиционных методов обучения художественному гравированию.
3.3 Апробация оптимальной методики обучения граверномедальерному искусству и изящной торевтике
Заключение.
Библиография


Сходство предметов Пермского звериного стиля с памятниками древнего искусства верхнеобского Зауралья позволяет говорить о существовании единого уральского звериного стиля с его вариантами на европейском Северо-Востоке, в Прикамье (собственно Пермский звериный стиль) и в Западной Сибири. Предметы звериного стиля называют «чудскими». Согласно легендам и преданиям, чудь - это народ, ранее обитавший на древних уральских и прикамских городищах. Особенно много преданий о чуди сохранилось на обширной территории, включающей северо-восток Европы, Урал и Западную Сибирь. Здесь можно услышать о «чудских кладах», «чудских могильниках», «чудских городищах». Эти легенды возникли на основе реальных фактов. Слово «чудь», было общеславянским. Восточные славяне называли так местное финно-угорское население Европейского Севера, язык и обычаи которого сильно отличались от славянских, были «чудными». Под именем «чуди» известны предки современных эстонцев, вепсов, карелов, коми и коми-пермяков. Урала (старое литературное название Рифей), а затем и в Сибирь. В настоящее время основная коллекция «чудских» древностей собрана в музеях Пермской области: Пермском областном краеведческом музее, Чердынском краеведческом музее, музее археологии Пермского государственного университета. Часть произведений звериного стиля находится в центральных государственных хранилищах: Государственном историческом музее, Государственном Эрмитаже, Музее антропологии и этнографии. Отдельные предметы до революции были вывезены из России. Некоторые из них хранятся в музеях Финляндии. Разнообразие художественных технологий изготовления предметов пермского звериного стиля. Произведения искусства народов Прикамья, с изумительным мастерством выполненные из меди и ее сплавов или серебра, свидетельствуют о высоком уровне художественной обработки металла еще в далеком прошлом. Древние мастера-универсалы применяли различные технические приемы: плоское, объемное или рельефное литье в каменных, глиняных, а может быть, и деревянных формах, напайку, гравировку. Контур рисунка предварительно наносился на поверхность заготовки, а затем все изображение вырезалось, по мнению некоторых археологов и искусствоведов, простым ножом. Но с профессиональной точки зрения можно утверждать, что такие четкие формы ножом вырезать невозможно. По всей вероятности, изображение вырезалось металлическим ручным резцом. Твердый материал формы требовал от автора лаконичности и законченности композиции, выразительности образа, четких завершений линий. Иногда в глиняных формах отливали копии ранее сделанных предметов, которые легко можно было оттиснуть в глине благодаря ее пластичности. Наиболее сложные объемные уникальные предметы отливали по восковой модели. Изготовленные методом отливки, предметы обрабатывались механически: обрубались литники, резцом подрабатывались рельефные детали лицевой стороны, литейный шов заглаживался. Известны также и целые серии отливок не прошедших механическую обработку. Оборотная сторона изделия, как правило, не обрабатывалась. Многие предметы имеют отшлифованную и даже отполированную внешнюю поверхность, что указывает на наличие и умелое применение тонких абразивных материалов. Литьем получали как цельнолитые предметы, так и ажурные - с многочисленными отверстиями разных форм и размеров. Они могли быть очень крупными, длиной до -см и мелкими 3-5см. Формирование, становление и художественные особенности древнего искусства Прикамья. На формирование Пермского звериного стиля оказывали влияние культурные связи с соседними народами. Некоторые сюжеты, сложившиеся далеко от Прикамья, были перенесены пришедшими сюда новыми племенами или отдельными группами населения. Часть предметов со «звериными» сюжетами попадала в далекий таежный край путем торговых связей, обмена. Некоторые образы были заимствованы или навеяны впечатлениями от знакомства с иной географической средой во время «деловых поездок» представителей местного населения. Возможно, некоторые сюжеты проникали от близких соседей при расширявшихся межплеменных браках, в результате чего общие мотивы распространялись на большие территории. В становлении художественного стиля древнего искусства Прикамья особенно сильно ощущается влияние скифо-сарматов.