Архитектурный ансамбль как основа качественной характеристики культурного ландшафта города

Архитектурный ансамбль как основа качественной характеристики культурного ландшафта города

Автор: Храмова, Мария Юрьевна

Шифр специальности: 05.23.20

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 2012

Место защиты: Самара

Количество страниц: 211 с. Прил. ( с. 1-138 )

Артикул: 5488144

Автор: Храмова, Мария Юрьевна

Стоимость: 250 руб.

Архитектурный ансамбль как основа качественной характеристики культурного ландшафта города  Архитектурный ансамбль как основа качественной характеристики культурного ландшафта города 

СОДЕРЖАНИЕ ДИССЕРТАЦИИ
Структура диссертации Введение
Глава 1. Культурный ландшафт как пространственная структура
1.1.1 Понятие культурный ландшафт города, его значение для выявления и охраны объектов историкокультурного наследия
1.1.2 Структура культурного ландшафта города, его каркас как система общественных пространств
1.2 Архитектурный ансамбль структурный узел каркаса культурного ландшафта города
1.2.1 История и теория формирования понятия ансамбль в архитектуре
1.2.2 Структурообразующая роль архитектурного ансамбля в развитии каркаса культурного ландшафта города
1.3 Обзор международного опыта по проблемам развития культурного ландшафта города на примере Барселоны
Выводы по главе
Глава 2. Уникальность городской среды качественная характеристика
каркаса культурного ландшафта города
2.1 Понятия архитектурный ансамбль и уникальность характеристики качества городской среды
2.2 Система критериев уникальности
2.3 Понятие опорной структуры каркаса КЛГ, методика ее выявления на основе уникальности
2.3.1 Алгоритм методики
2.3.2 Методика, как способ выявления потенциала уникальности общественного пространства для охранных мероприятий и развития культурного ландшафта города
городской среды
1.1 Феномен культурного ландшафта города
2.4 Зона уникальности культурного ландшафта города и се регулирующее
значение для формирования каркаса Ю1Г
Выводы по главе
Глава 3. Применение метода опорной структуры на примере каркасов культурных ландшафтов городов Самары и Тольятти
3.1 История архитектурнопланировочного формирования каркасов культурных ландшафтов Самары и Тольятти
3.1.1 Природные и исторические особенности генезиса структуры культурных ландшафтов Самары и Тольятти
3.1.2 Сравнение и анализ архитектурнопространственных структур и сложившихся систем ансамблей Самары и Тольятти
3.2 Пример выявления существующей опорной структуры и зоны уникальности фрагментов каркасов культурных ландшафтов Самары и Т ол ьятти
3.3 Прогноз и концепция развития узлов опорной структуры культурного ландшафта Самары на локальном уровне, ул. Молодогвардейской и сложившегося ансамбля Самарской площади
Выводы по главе
Общие выводы исследования
Библиографический список
ВВЕДЕНИЕ
Актуальность


Во всех искусствах можно найти аналогичную, художественную структуру, являющуюся целокупной формой образного самовыражения. Особенность архитектурного ансамбля, заключается в том, что ансамбль природное качество архитектуры, которая является специфическим пространственновременным искусством. Множественность как структурный признак ансамбля, общий всем искусствам и составляющий смысл этого понятия во всех искусствах, так же принадлежит и архитектуре. Но, по мнению А. И. Каплун, понятие ансамбля как общее всех искусств вторично, как особенное архитектуры первично. Как общее всех искусств понятие ансамбля начинается со множественности. Как особенное архитектуры с единичного в силу того, что художественный образ в архитектуре по своей особенной природе изначально целокупен, он целокупен уже в единичном. Поэтому во всех искусствах без архитектуры ансамбль, как образная структура, есть художественная возможность. В архитектуре ансамбль художественная необходимость. Ибо в архитектуре эта структура есть необходимая структурная форма строя образа уже в единичном. Можно сказать, что ансамбль как общее всех искусств есть структура целокупности образов. Как особенное архитектуры целокупность самой структуры образа. В архитектуре, и только в ней, понятие ансамбля есть понятие структуры образа. Отсюда последнее ансамбль как общее данной образной формы строя всех искусств может быть и может не быть. Как особенное образной формы строя архитектуры ансамбль не может не быть. Он есть само особенное образов архитектуры, точнее образно особенное признака художественности в архитектуре. В таком только смысле понятия ансамбль архитектура может быть выделена в ряду всех искусств как специфическое искусство ансамбля . Архитектуру можно назвать своего рода диалогическим искусством искусством отношений, где отдельные сооружения пространственноотдельное соотносятся с окружающим их пространством пространственнообщим. Собственно эти отношения и могут лишь являться произведением искусств. Единичный образ в архитектуре это некое силовое поле. Образ в архитектуре изначально явлен как ансамбль. Ансамбль природное качество архитектурного искусства, которое достигается благодаря специфике архитектуры. В теории искусствознания архитектура отнесена к пространственным видам искусства скульптура, живопись, графика, выключенным из тока времени. М. Каган в Морфологии искусства пишет Время затрагивает бытие статуи или здания только как физических объектов, способных разрушаться, менять свой цвет, фактуру и т. Но их бытие как носителей художественной информации остается при этом неприкасаемым 1,. Ю.В. Ранинский в своем исследовании Историкотеоретические основы преемственности в развитии архитектурного ансамбля оспаривает эту точку зрения и корректирует морфологию искусств, вводя четвертый вид искусств пространственновременной. Искусство архитектуры включает в себя всю сферу монументального синтеза искусств. Это тоже своего рода диалог архитектуры это единство трех начал художественности самой архитектуры пространства, пластики и тона. Образ в архитектуре изначально явлен как ансамбль. Но, вбирая в себя изобразительные искусства как составляющие, архитектура отличается от них отношением к пространству и времени. Сначала рассмотрим различия в отношении к пространству. Вопервых, архитектура является созидательным искусством, а не изобразительным. Она создает новое, либо видоизменяет реально существующее пространство, а не только изображает его, в отличие от живописи. Хотя живопись порой для создания иллюзии реальности использует изображения архитектурных форм как символы реального пространства. Монументальная скульптура же в пространстве города либо сама играет роль архитектуры, либо выступает совместно с архитектурой и использует лишь архитектурные средства взаимодействия с окружающим пространством масштабность, пропорционирование. Это отличие архитектуры от изобразительных искусств становится тем заметнее, чем большие пространства охватываются при рассмотрении. Значительные пространства не могут быть ни изображены, ни организованы средствами живописи и скульптуры системы городских .

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.303, запросов: 241