Сценография и развитие европейского садово-паркового искусства Нового времени

Сценография и развитие европейского садово-паркового искусства Нового времени

Автор: Микулина, Евгения Владимировна

Шифр специальности: 18.00.01

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 2001

Место защиты: Москва

Количество страниц: 240 с. Прил. (35с. : ил. )

Артикул: 340297

Автор: Микулина, Евгения Владимировна

Стоимость: 250 руб.

Сценография и развитие европейского садово-паркового искусства Нового времени  Сценография и развитие европейского садово-паркового искусства Нового времени 

Оглавление
Введение Театральное искусство как пространственный прототип садовопарковой архитектуры.
Глава I. Регулярный сад и перспективная декорация.
Раздел 1. Итальянская перспективная традиция
и возрождение античности.
ПЛ. 1.1. Характерные особенности итальянского регулярного сада и фронтальная декорация в ренессансном театре.
П.1.1.2.Философские основы ренессансных
композиционных построений.
а Мотив удвоения реальности в эстетике неоплатонизма.
б Геометризм как метод построения модели мироздания и созерцание как метод ее восприятия.
ПЛ. 1.3. Театр и неоплатоническая эстетика.
П.1.1.4. Три сцены в классическом театре.
Г1.1.1.5. Театрализация пространства как метод воссоздания
античных образов.
П.1.1.6. Трактовка пасторальной тематики в театральном искусстве Ренессанса.
ПЛ. 1.7. Использование сада как театральной сцены и работа декораторов в садах.
П.1.1.8. Сюжетность садовопарковых композиций.
ПЛ.1.9. Соотношение регулярных и естественных участков сада со сценической практикой.
а Скульптура и машинерия.
б Жанровые аналогии садовых пространств и театральных сцен. П.1.1 Парковая скульптура и ее иконография.
П.1.1 Архитектурные образы из театрального арсенала в парковых ансамблях.
П.1.1 Организация виллы и принципы сценографии.
а Трехчастный характер паркового пространства как аналогия
трем сценам в классическом театре.
б Философские основания отношения к природе в итальянском регулярном саду.
в Пространственные функции различных частей виллы и ее окружения.
Раздел 2. Развитие театрализации пространства
в эпоху барокко XVII века.
П.1.2.1. Преемственность итальянской и французской
регулярной традиции.
П.1.2.2. Развитие театральнодекорационного искусства
XVII века трехлучие и мобильные кулисы.
П .1.2.3. Особенности французской регулярной традиции и их
аналогии с новыми декорационными эффектами в театре.
П.1.2.4. Содержательная основа барочных построений в театре и парке.
П.1.2.5. Картезианская теория двух часов и особенности
восприятия пространства.
П. .6. Развитие традиционных аспектов театрализации
театральные представления в садах эпохи барокко.
П.1.2.7. Композиция сада как отражение сценографической
программы придворного ритуала.
П.1.2.8. Декорационные аналогии и источники
садовопарковых композиций.
а Композиционные аналогии.
б Иконографическое соответствие.
П.1.2.9. Новые методы применения перспективных эффектов.
а Трехлучие и пересекающиеся оси.
б Эффект глубинной перспективы.
П.1.2 Оптические искажения как инструмент построения сценографической программы барочного сада.
Выводы по I главе взаимосвязь декорационной
практики и сценографической организации садовопарковых пространств ХУХУИ веков.
Глава И. Возникновение пейзажной традиции и ее связь с театральной живописью.
Раздел 1. Развитие декорационной техники и изменение пространственного восприятия природы в конце XVII начале XVIII вв.
П.И. 1.1. Изменение типа паркового пространства отношение к
естественной природе.
а Новое отношение к естественной природе в Англии
рубежа XVII XVIII вв.
б Разнообразие визуальных эффектов пейзажного сада.
в Восприятие композиции в движении.
П.П. 1.2. Декорационное искусство как источник изменений.
а Принцип угловой перспективы.
б Появление объемных элементов декорации.
П.П. 1.3. Специфика английской декорационной традиции.
П.П. 1.4. Философский контекст театральных пространственных приемов оптические теории Беркли.
П.II. 1.5. Важность индивидуального восприятия и ее связь с ситуацией в Англии постреволюционное общество.
П.И. 1.6. Источники появления теории естественности и разнообразия в английской эстетике.
а Влияние итальянских театрализованных садов.
б Взаимосвязь угловой перспективы и асимметричных
садовых композиций.
в Перспективная традиция и направленные виды.
г Стимуляция воображения зрителя как конечная цель комплексного воздействия пейзажных приемов садостроения. Раздел 2. Английская пейзажная традиция Гений места
и идеализация естественной среды.
П.И.2.1. Пейзажная традиция в декорационной живописи.
П.И.2.2. Круг источников, доступных основателям
пейзажной традиции.
а Вопрос о роли пейзажной живописи в развитии
ландшафтной традиции.
б Влияние впечатлений от итальянской сценографии. 4 П.И.2.3. Творческие связи ландшафтных дизайнеров и
театральных деятелей рубежа XVIIXVIII вв
П.И.2.4. Конкретные парковосценографические аналогии иконография и тематика.
а Парковые павильоны и малые формы в английских парках.
б Аналогии пространственных композиций в английском парке
и театре ХУШ в 6
в Тематические садовые сцены.
П.П.2.5. Технические приемы театрализации парковой среды.
а Трехлучие и завершение видов архитектурными объектами.
б Перспективные эффекты и масштабные искажения.
в Сценографические эффекты размещения построек и посадок.
П2.6. Естественная сценография как способ описания особенностей пейзажа.
П.П.2.7. Три сцены, три жанра, три типа паркового пространства театральный опыт, теории паркостроения.
П.П.2.8. Романтические декорации и живописный сад конца XVIII в
Выводы по II главе декорационная живопись и техника
XVIIXVII веков и развитие английской пейзажной традиции.
Глава III. Пейзажная традиция и декорационное искусство России XVIIIначала XIX веков.
Раздел 1. Особенности взаимодействия театральной живописи и садовопарковой архитектуры России.
П.III. 1.1. Особенности развития театральной живописи в России.
П.III. 1.2.Аспекты восприятия европейского декорационного опыта в России.
а Технический аспект.
б Тематический аспект. 3 П.III. 1.3. Влияние театра на развитие садовопаркового искусства
в России XVIII века.
П.Ш.1.4. Мотивы театральных декораций в ансамбле Царицыно.
П.Ш.1.5. Театр в усадьбах графа Н.П.Шереметева.
а Тематика и техника декораций.
б Спектакли в садах Н.П.Шереметева. Театрализация
паркового пространства.
Раздел 2. Пьетро ди Готтардо Гонзага. Театральные декорации и паркостроение на рубеже XVIII XIX веков.
П.Ш.2.1. Специфика декорационного творчества
П.ди Готтардо Гонзага.
а Сценическая техника.
б Тематика и эмоциональная окраска сценических картин.
П.Ш.2.2. Работа П.ди Готтардо Гонзага в Павловске. 5
а Иллюзорная живопись.
б Представления на открытом воздухе.
в Паркостроение.
ПЛИ.2.3. Влияние декораций П.ди Готгардо Гонзага на композицию усадьбы Архангельское.
ПЛИ.2.4. Теоретаческое наследие П.ди Готтардо Гонзага.
а Сценография и театральная живопись.
б Садовопарковое искусство.
в Разнообразие впечатлений и эмоциональная выразительность произведений искусства.
г Вопросы восприятия пространственных композиций.
д Роль театрального декоратора во взаимодействии искусств
в эпоху романтизма.
Выводы по III главе особенности взаимодействия пейзажной традиции декорационного искусства в России XVIIIначала XIX веков.
Заключение.
Библиография


У Платона истинными элементами материального мира являются правильные геометрические фигуры прямоугольные треугольники, равные половине квадрата и половине равностороннего треугольника. Эти два вида треугольников являются прекраснейшими формами и поэтому Бог использовал их при создании материи. Посредством этих двух треугольников можно построить четыре или пять правильных геометрических тел, и каждый атом одного из. Атомы земли кубы, огня тетраэдры, воздуха октаэдры и воды икосаэдры. Рассел,5, т. Подлинное мироздание, таким образом, можно выразить только с помощью геометрии. Геометризм, как метод построения копии, совершенно логичен, ведь и реальная Вселенная у неоплатоников имеет геометрическую основу. П.1. Театр и неоплатоническая эстетика. Театр наиболее наглядно демонстрировал дуалистичность ренессансного сознания. Уже у Платона в притче о пещере из Государства он был символом иллюзорности и двойственности восприятия Люди обращены спиной к свету, исходящему от огня,. При этом, как водится, одни из несущих разговаривают, друтие молчат. Государство, цит. В театре реальность априорно разделена на сцену и зрительный зал, люди на актеров и зрителей. В этом контексте естественно предположить, что все интуитивные пространственные ощущения, присущие ренессансному человеку, прежде и ярче всего проявлялись в театральном искусстве, которое становилось своеобразным эскизом будущей реальности, на котором отрабатывались конкретные пути ее воссоздания. Театру, возрождавшемуся после Средневековья, в период Ренессанса не случайно снова было придано особое общественное значение. Великий культурный переворот начался с падением Константинополя в году, вслед за чем театр, как и все другие искусства, пережил метаморфозу, связанную с отдаленными отзвуками этого падения. НагшоИ,, с. Театральные представления были частью образа нового мира, создававшегося деятелями эпохи Возрождения. Театральное представление более доходчиво, чем другие формы искусства, оно одинаково сильно воздействует на образованного и невежественного зрителя. Это особенно характерно для музыкального представления, и не случайно именно в эпоху Возрождения возникла опера, универсальный жанр, позволявший демонстрировать синтез всех достижений в различных областях искусства музыке, поэзии, живописи и архитектуре. Стремясь к духовному возрождению золотого века классической Греции, деятели Ренессанса обратили внимание на театральное искусство. Оггеу,б9, с. Придворные праздники были проводниками новой идеологии, пропагандировали античное искусство в его современной интерпретации, давали повод для развития и проявления таланта художников, в том числе самых известных в году для свадьбы Джан Галеаццо Сфорца с Изабеллой Арагонской декорации
создал Леонардо да ВинчиОггеу,, с. Ариосто в Риме оформлял Рафаэль. Театральные представления были частью античной традиции, и именно в таком ключе и воспринимались. К концу XV века пьесы, основанные на классических образцах, стали так популярны среди богатых итальянских покровителей театра, что вытеснили прежние религиозные представленияи. Нагспо,, с. Речь шла не только о возрождении самих древнеримских и греческих пьес, главным образом комедий Теренция, переиздания которых были подготовлены в и годах, но и многочисленных драматургических опытах нового времени, созданных по античному образцу кардинал Бернардо Бибиена написал комедию 1а Са1апс1па, Никколо Макиавелли МапсЬо1а, Торквато Тассо Апита. Среди новых пьес особенно выделялись произведения Ариосто, базировавшиеся на латинских оригиналахНагто,, с. Пьетро Аретино. Они получали соответственное сценическое воплощение так как средневековые сцены не подходят для исполнения классических пьес, возникла необходимость строительства новых театров, естественно, основанных на римских образцах и почерпнутых у Витрувия, а вместе с ними в арсенал художников Возрождения вошли и античные декорационные приемы. П.1. Три сцены в классическом театре. Основой для декорационных построений были три сцены, приведенные в трактате Витрувия Ое АгсЬнесшга, который стал известен в году и впервые опубликован с иллюстрациями в Есть три вида сцен, одна трагическая, вторая комическая, третья сатирическая.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.175, запросов: 101