Основы творческого метода китайского художника Сюй Вэя (1521-1593)

Основы творческого метода китайского художника Сюй Вэя (1521-1593)

Автор: Ци Бинь

Шифр специальности: 17.00.09

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 2007

Место защиты: Санкт-Петербург

Количество страниц: 196 с. ил.

Артикул: 4050829

Автор: Ци Бинь

Стоимость: 250 руб.

Основы творческого метода китайского художника Сюй Вэя (1521-1593)  Основы творческого метода китайского художника Сюй Вэя (1521-1593) 

ВВЕДЕНИЕ
Данная диссертация посвящена изучению творческого наследия знаменитого китайского художника, каллиграфа, поэта и драматурга Сюй Вэя , а также определению места этого художника в истории живописи Китая.
Мировой интерес к Китайской Народной Республике обусловлен теми колоссальными успехами, которые эта страна достигла в последнее время как в экономическом, так и в культурном развитии. Современное искусство Китая обращает на себя внимание, в первую очередь, бережно сохраненным национальным колоритом, издавна вызывавшим огромный интерес в Европе и создавшим целое направление в европейской архитектуре и декоративноприкладном искусстве. Особенно ценным является то, что китайское культурное наследие, представляя собой осознанную традицию, опирается на вековые основы китайской философии и эстетики.
Выбор темы диссертационного исследования Основы творческого метода китайского художника Сюй Вэя обусловлен тем, что огромный художественный потенциал, заложенный в творчестве Сюй Вэя и сильно повлиявший на всю художественную традицию Китая, до сих пор остается не до конца изученным. Исследование особенностей китайского изобразительного искусства в полной мере должно соответствовать степени изученности мирового художественного развития в целом. Тем не менее, несмотря на наличие отдельных публикаций, посвященных различным аспектам многогранного татанта Сюй Вэя, в настоящее время отсутствуют искусствоведческие труды, где в полной мере применяется комплексный подход к его творческому наследию.
Таким образом, представляется, что существует настоятельная потребность разрешить критическое противоречие между потенциальными возможностями изучения особенностей китайской живописи и той реальной долей знаний, которые получают в процессе сс изучения российские
студенты. Несомненно, что теоретические знания смогут способствовать художественному развитию будущих художников.
Осознание противоречия между интересом к культуре Китая и степенью знаний о ней предопределило актуальность исследовании, предпринятог о в период формирования современной модели образования в Китае и России, подразумевающей, насколько возможно, более широкий взгляд гга окружающий мир, что должно помочь специалисту в XXI в. достойно овладеть своей профессией.
Как справедливо считает известный китайский культуролог Чжан Гэн Историю и культуру создают народы. С момента своего зарождения культура каждого народа становится частью общемирового культурного бог атства. Она служит мостом для обмена знаниями и опытом и укрепления дружбы1.
Особый интерес для исследователей представляют различные формы духовной жизни, которые можно наблюдать в Китае и которые несут на себе печать национального своеобразия.
Исследователи считают, что живопись Сюй Вэя это удивительно тонкая по лирическим интонациям работа в жанре цветы и птицы. Его заслуга не исчерпывается высоким качеством исполнения картин тушыо на бумаге, более того, он внес особый вклад в разработку композиции и смыслового наполнения таких тем традиционной китайской живописи, как тема бамбука, орхидей и сливы мэихуа.
Поскольку Сюй Вэй был прекрасным каллиграфом и вносил поэтические тексты в композиции своих работ, его творчество является для современной науки прямым доказательством необходимости воспитания художников, владеющих не только зримообразной формой отражения жизни, но и вербальным воссозданием ее красоты и драматических противоречий.
Актуальность


В понятии живопись применительно к китайскому искусству в русском языке перевесил момент иерархии жанров над исконным смыслом слова, утратилось требование именно живости, красочности, что дало возможность существовать такому противоречивому понятию, как монохромная живопись. Картины в Китае писались рисовались не маслом основным материалом для европейской живописи, а тушью и минеральными красками, то есть не писались, а именно рисовались, на китайской картине главное не цвет, а линия, рисунок. В этом же ряду стоит отсутствие светотени. Материалом служит не холст, а шелк и бумага. В России с изучением китайского искусства дело обстояло весьма плохо. Россия сильно отстала от Европы и, догоняя ее, некоторые термины приняла из европейских переводов безоговорочно. Научное изучение китайского изобразительного искусства в России началось только в XX в. В конце тридцатых годов В. М. Алексеев отмечал, что серьезных работ по китайскому искусству на русском языке вообще нет. Первой научной работой в области китайского искусствознания в СССР явилось исследование гг. Константина Ивановича Разумовского, частично изданная в г. Китайские трактаты о портрете. К.И. Разумовский, по словам В. М.Алексссва положил начало выработки терминологии из живописных выражений, т. Сам В. Алексеев В. М. Наука о востоке. М.Наук, , с. Станс А те, кто марает все красным да белым, Лишь стыд вызывают средь многих других4. В своих парафразах иногда туманных стансов Хуан Юэ В. М. Алексеев четко указывал на важность четкого контура, бескрасочноабсолютную красоту великой монады дао5. Фантазия художника ничем не окрашена6. Ученый понимал принципиальную бескрасочность китайских произведений изобразительного искусства высшей эстетической ценности, но даже не пытался предложить иной термин, кроме как живопись. Графика порусски, несомненно, ниже живописи, а на обывательском уровне ее уже явно путают с гравюрой. И так, со словом живопись применительно к хуа надо смириться, ибо другого лучшего, которое соответствовало бы требованием передать место в иерархии жанров изобразительного искусства и особенностей техники, просто нет. Слово ту применялось традиционно по отношению к печатной графике. Ту общее название всех картинок в тексте, известно с Суя, до Сум изредка применялось в небуддийских текстах. Под китайской живописью хуа подразумевается художественно совершенное, наполненное философским содержанием изображение, чаще всего на шлке, выполненное либо человеком, получившим признание, либо профессионалом, либо высоко интеллектуальным дилетантом живопись образованных вэньжэнъхуа. Алексеев В. М. Китайская литература. М. Наук. Там же, с. Там же, с. Примечательны терминологические изыскания художника и теоретика Кун Сяня . Хуа он соотносил с понятием я, изысканности, тогда как за ту закрепилось определение су, вульгарный. Произведение, которое захватывает физическую видимость предмета, портреты людей, или описывает специфические события, являются ту, тогда как хуа чистый пейзаж, выполненный на превосходной бумаге старинного образца драгоценной тушью и хорошей кистью. То есть он практически уравнял хуа и гианьшуй, классический пейзаж7. Строго говоря, эстетикой признавались безоговорочно хуа только пейзажи, со всем прочим было сложнее. Так, в буддийской живописи хуа были только изображения Будд, образы же Бодхисаттв, предназначенные непосредственно для отправления культа, были уже ту. Настаивать на изображении чеголибо конкретного или особенного значит впадать в вульгарность или банальность су, удовлетворять вкусам нижнего класса. Все вышесказанное следует учитывать при разговоре о творчестве любого китайского художника, искусствовед, пишущий на русском языке, обречен пользоваться термином живопись применительно к китайскому искусству письма кистью по бумаге или шелку. При анализе художественного стиля Слой Вэя сделанные оговорки важны наиболее всего, ибо Сюй Вэй общепризнанный мастер именно рисунка, его работы ценятся именно за виртуозность графики, точность линии, тогда как они именно хуа наивысший жанр в иерархии китайского изобразительного искусства. Китайская живопись имеет многовековую историю.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.177, запросов: 108