Эволюция принципов сценического оформления в спектаклях ленинградского государственного Малого оперного театра. Художники МАЛЕГОТа. 1918-1970-е годы

Эволюция принципов сценического оформления в спектаклях ленинградского государственного Малого оперного театра. Художники МАЛЕГОТа. 1918-1970-е годы

Автор: Овэс, Любовь Соломоновна

Автор: Овэс, Любовь Соломоновна

Шифр специальности: 17.00.09

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 2006

Место защиты: Санкт-Петербург

Количество страниц: 254 с.

Артикул: 3301533

Стоимость: 250 руб.

Эволюция принципов сценического оформления в спектаклях ленинградского государственного Малого оперного театра. Художники МАЛЕГОТа. 1918-1970-е годы  Эволюция принципов сценического оформления в спектаклях ленинградского государственного Малого оперного театра. Художники МАЛЕГОТа. 1918-1970-е годы 

ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I. СЦЕНИЧЕСКИЙ МОДЕРН
ГЛАВА П. СЦЕНОГРАФИЧЕСКИЙ АВАНГАРД.
ГЛАВА Ш. В ЗОНЕ СОЦРЕАЛИЗМА
ГЛАВА IV. МЕТАФОРИЧЕСКАЯ ДЕКОРАЦИЯ.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИЛОЖЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ


Планкета Корневильские колокола и к опере В. Ребикова Елка. Импрессионизм Ламбина, конечно же, относителен. Такое ощущение возникает лишь при сопоставлении с другими художниками, рисовавшими и раскрашивавшими, а не писавшими декорации. Его импрессионизм в реабилитации живописи, тонкости колорита, высокой технике театрального письма. Ламбин декоративен. Родословная его работ на сцене этого театра скорей мирискусническая. Эскиз к опере Елка великолепная зала с колоннами и лепкой, гобеленами и геральдическими гербами, красным ковром и такой же обивкой диванов и кресел, барочными рамами, капителями и валютами вполне мог бы украсить наследие А. Н. Бенуа. Янов А. Декоратор Ламбин к кончине Жизнь искусства. Ламбин пришел в театр в самом конце жизни, да и театр стоял на рубеже иных исканий. В первые годы существования театра идут спектакли в оформлении художников самых разных направлений и потому, что часть из них переносится со сцены ГАТОБа, и потому, что не определен собственный путь. Работают М. П. Зандин и П. Б. Ламбин, Г. А. Косяков и Б. А. Альмединген, К. А. Коровин и . Ушин, . Ушин и . Плешаков с П. Арапов и М. П. Бобышов. Спектакль года Травиата идет в современных костюмах. Режиссер Н. В. Андреев сообщает Я ставлю Травиату в тонах нынешнего дня, т. XX века, так как считаю, что музыка этой оперы настолько общечеловечна, что костюмы тут не могут играть особенной роли. В России это первый опыт постановки оперы в современных костюмах. Факт, прежде в истории этого театра не освещавшийся. В книге СанктПетербургский Академический Государственный театр оперы и балета им. М.П. Мусоргского данный спектакль отсутствует. Там указана лишь третья сценическая версия оперы на сцене МАЛЕГОТа, созданная в году Н. В. Смоличем. Спектаклю Н. В. Андреева не была суждена долгая жизнь. Но сам факт постановки во фраках симптоматичен и позволяет предполагать, что модернистская ситуации существовала на сцене МАЛЕГОТА с первых лет его существования. Одни и те же работы вызывали прямо противоположные отклики. Особенно явно это предстает в оценке декораций Б. А. Альмедингена к Ромео и Джульетте . В первое пятилетие на сцене МАЛЕГОТА было создано три редакции Травиаты первая принадлежала режиссеру Н. В. Андрееву, вторая И. В. Тартакову, третья Н. В. Смоличу. Травиата Бирюч петроградских государственных театров. С. . Хроника. Кв А. Ромео и Джульетта Еженедельник академических театров. С. . Кий П. Ромео и Джульетта Рабочий и театр. С. 9. В году Б. А. Альмединген оформил в Александрийском театре трилогию Свадьба Кречинского, Дело, Веселые расплюевские дни Смерть Тарелкина, поставленную В. Э. Мейерхольдом. К.Н. Державин, в те годы бывший режиссероммейерхольдовцем, называет сценографическое решение Ромео и Джульетты лучшей работой сезона х годов. Характеризуя ситуацию в городе, пишет В области убранства сценической площадки всюду, за очень редким исключением, царит или устойчивоопределенное равнодушие, или беспочвенное блуждание, цепляющееся за случайные соломинки осветительских фокусов. Утверждая, что работа Альмедингена дорога разрешением подлиннотеатрального задания сделать декорацию элементом представления, К. Н. Державин разъясняет, что именно увидел на сцене. Наличие ковра не как случайной детали сценического убранства, а как самостоятельнофундаментального элемента общего архитектонического замысла. Узорный ковер закрывает голые и бесцветные доски подмосток, на которых так неудачно выделяются основания строений декораций ковер. Передний план сцены ограничен. Арки с оранжевыми занавесами служат несменяемыми выходами на сценическую площадку и образуют. Внутренний просцениум, как и просцениум внешний. В идеологии просцениума и заложены те элементы, которые толкают на мысль о полной театрализации сценической обстановки. Удачное применение таких театральных вещей, как занавески, ступенчатое построение планшета это очень четко и хорошо дает установку i и минимальное количество мебели служат к успеху выполненной работы. Державин Комет. Хорошая декорация Жизнь искусства. Там же.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.204, запросов: 107