Театр одного актера в России последней четверти XX - начала XXI века : предыстория, практика, специфика жанра

Театр одного актера в России последней четверти XX - начала XXI века : предыстория, практика, специфика жанра

Автор: Колосов, Роман Викторович

Автор: Колосов, Роман Викторович

Шифр специальности: 17.00.09

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 2010

Место защиты: Санкт-Петербург

Количество страниц: 176 с.

Артикул: 4826841

Стоимость: 250 руб.

Театр одного актера в России последней четверти XX - начала XXI века : предыстория, практика, специфика жанра  Театр одного актера в России последней четверти XX - начала XXI века : предыстория, практика, специфика жанра 



Таиров говорит, что именно творческая личность актера является одновременно и инструментом и произведением искусства, которое рождается из всего творческого процесса. Из этого параграфа следует, что без театральных открытий и опыта первых десятилетий века драматический театр одного актера был бы в России не возможен, либо имел совершенно иное содержание. Во втором параграфе Режиссер и актер во второй половине XX века проблема взаимоотношений речь идет о второй театральной революции, затрагиваются проблемы взаимоотношений актера и режиссера. С одной стороны развитие режиссерской диктатуры и режиссерского театра, с другой стороны пристальное внимание к личности актера. По мнению Е. Гротовского, театр это встреча. Вот почему А. Арто, знаковая фшура XX века, называет сценическое рождение мысли абортированным существованием, а ценивший его П. Брук, говоря о тотальном театре, ерегично заявляет, что тотальный театр находится в теле актера. Театр Арто, а точнее, его проект Театра жестокости мощно повлиял на артистическое сознание. Полунина к этому выводу привели Лрто и Гротовский, утверждающие, что личность артиста на сцене призвана открывать то, что люди в повседневной жизни обычно стесняются открывать боль, одиночество, страх. Литовский режиссер Э. Някрошюс, размышляя о театре начала XXI века, задается вопросом, не слишком ли современные режиссеры возвеличили свою профессию, ведь без актеров они ничто. А И. Бергман в своих беседах о театре заявляет, что необходимым условием для возникновения театра для того чтобы спектакль состоялся является наличие трех вещей пьесы текст, актеров и зрителей. Режиссера в этом контексте он даже и не упоминает. Вторая глава Драматический театр одного актера на сценах Москвы и Петербурга представляет собой обзор деятельности драматического театра на столичных сценах, характеристику моноспектаклей выдающихся актеров, способных бросить вызов омассовлению театра, его коммерциализации и так называемой смерти субъекта. Обобщая сценическую работ Девотченко, Мозгового, Юрского, диссертант приходит к выводу, что есть все основания назвать их монотеатр интеллектуальным, но у Девотченко это интеллектуальнопластическая монодрама, у Мозгового интеллектуальнопсихологическая, у Юрского интеллектуалыюэсксцентрическая. Конечно, в этих дефинициях содержится лишь указание на индивидуальное отличие, сам же монотеатр у каждого из артистов имеет сложную и трудно дифференцируемую природу. Об этом на
примере творчества В. Рецептера, В. Харитонова, С. Юрского и мн. Д.Катышева. Монотеатр А. Филиппенко диссертант тоже определяет как интеллектуальноэксцентрический, сравнивая его с интеллектуальнопластическим театром А. Девотченко. В диссертации пристальное внимание уделяется феномену Е. Гришковца, который, как правило, оценивают неоднозначно. Гришковец не актер по образованию, но обладатель множества именно театральных наград и премий. Истинным актером в традиционном смысле этого слова предстает в моноспектакле Новеченто О. Меньшиков. По классификации театральных форм П. Пави но не П. Брука моноспектакль этого артиста с полным основанием следует назвать тотальным театром. Моноспектакль Оскар и Розовая дама в исполнении Алисы Фрейндлих, в известной степени, подобен Новеченто Меньшикова. Но режиссура этого спектакля совершенно оправдана внутренней задачей постановка всецело направлена на всестороннее выявление уникального дара актрисы, который справедливо сравнить с даром Протея. В итоге появляется гениальный моноспектакль, уже несколько лет пользующийся огромным успехом. Таким образом, спектр моноспектаклей в драматическом театре одного актера очень широк и предоставляет немалые возможности для характеристики сложившихся законов жанра, его поэтики, для типологии театральных форм. Третья глава Специфика жанра и развитие поэтики драматического театра одного актера состоит из двух параграфов. Первый Специфика жанра драматического театра одного актера посвящен содержательности формы драматического монотеатра и ее конститутивным чертам.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.232, запросов: 108