Искусство историзма в системе государственного заказа второй половины XIX - начала XX века : на примере византийского и русского стилей

Искусство историзма в системе государственного заказа второй половины XIX - начала XX века : на примере византийского и русского стилей

Автор: Савельев, Юрий Ростиславович

Шифр специальности: 17.00.09

Научная степень: Докторская

Год защиты: 2006

Место защиты: Санкт-Петербург

Количество страниц: 460 с. Прил. (363 с.: ил.)

Артикул: 3309419

Автор: Савельев, Юрий Ростиславович

Стоимость: 250 руб.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВЕДЕНИЕ
Глава I. СОЗДАНИЕ ВИЗАНТИЙСКОГО СТИЛЯ. ЭПОХА АЛЕКСАДРА II
1.1. Предпосылки возникновения. Византийский стиль и восточный вопрос
1.2. Изучение исторических образцов, создание школы и теории византийского стиля.
1.3. Византийский стиль стиль придворной архитектуры
1.4. Столица и провинция программы распространения византийского стиля
1.5. Заказ и типологии храмов византийского стиля.
1.6. Русский стиль изучение исторических образцов и своеобразие типологии
1.7. Византийский и русский стили сопоставление художественных систем.
Глава II. РУССКИЙ И ВИЗАНТИЙСКИЙ СТИЛИ В СИСТЕМЕ ГОСУДАРСТВЕННОГО ЗАКАЗА. ЭПОХА АЛЕКСАНДРА III
2.1. Новый заказ и изменение стилистических приоритетов в архитектуре и искусстве
2.2. Государственное покровительство изучению, охране и реставрации архитектурного наследия
2.3. Историзм в системе архитектурного образования.
2.4. Заказ Александра И и роль Н.В.Султанова. Его теория русского стиля
2.5. Заказчики русского стиля и его распространение в провинции.
2.6. Заказчики и интерьеры Н.В.Султанова
2.7. Заказчики и заказ малых форм Н.В.Султанову.
2.8. Школа Института гражданских инженеров. Византийский стиль в российских гу берниях.
2.9. Программы распространения и типология византийского стиля
2 Заказ Александра III и новая концепция императорского монумента.
Глава III. АРХИТЕКТУРА И ИСКУССТВО ИСТОРИЗМА В ПРОГРАММАХ ГОСУДАРСТВЕННОЙ ВЛАСТИ. НАЧАЛО XX ВЕКА
3.1. Зодчие как государственные деятели.
3.2. Заказ, развитие науки и типологии русского стиля.
3.3. Заказ, типология и распространение византийского стиля
3.4. О неоклассических тенденциях в архитектуре и монументальной скульптуре
3.5. Монументы верховной власти традиция и новации.
3.6. Метод археологического подобия и другие методы в архитектуре историзма. Влияние модерна
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Архивные источники Литература
НОВЫЕ МАТЕРИАЛЫ, ХРОНОЛОГИЯ,
АРХИВНЫЕ И ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫЕ ИСТОЧНИКИ
ПРЕДИСЛОВИЕ.
Часть I. НОВЫЕ МАТЕРИАЛЫ О РАЗВИТИИ ВИЗАНТИЙСКОГО И РУССКОГО НА ПРИМЕРЕ ТВОРЧЕСТВА Н.В.СУЛТАНОВА СТИЛЕЙ
1.1. Хронология строительства храмов в византийском стиле к разделам
1.3,1,5. 2.8.2.9 и 3.3..
1.2. Биографические данные о зодчих, строивших в византийском стиле к главам I III.
1.3. География распространения храмов в византийском стиле к разделам 1.3. 1.5. 2.8. 2.9 и 3.3..
1.4. Архитектурные произведения Н.В.Султанова и их заказчики к разделам 2.1. 3.2.
1.5. Реставрационные проекты Н.В.Султанова к разделу 2.2.
1.6. Хронология жизни и творчества Н.В.Султанова к разделам 2.2 2.8.
2 3.2. 3.4..
Часть . АРХИВНЫЕ ИСТОЧНИКИ И КОММЕНТАРИИ.
2.1. Император Александр Ш как заказчик. Его влияние на творчество
Н.В.Султанова. Архивные источники к разделам 2.1. 2.4.
2.2. Граф С.Д.Шереметев заказчик Н.В.Султанова. Избранные письма к разделам 2.5. и 3.1.
2.3. Великокняжеский заказ и Н.В.Султанов к разделам 2.2.2.5.2.6.
2.7.3.2.3.4.
2.4. Министр императорского двора И.И.ВоронцовДашков и
.В.Султанов к разделам 2.2 2.4. 2.5. 3.2..
2. Князь и княгиня Юсуповы и Н.В.Султанов к разделам 2.5.2.6.2.7.3,4.
2.6. Министр внутренних дел Д.С.Сипягин и Н.В.Султанов к разделу
2.7. Граф и графиня Уваровы и Н.В.Султанов к разделам 1.6.2.2.3.1..
2.8. Другие заказчики Н.В.Султанова к разделам 2.5. 2.6. 3.2..
2.9. Николай II и Н.В.Султанов к разделу 3.1..
2 Материалы но охране и реставрации архитектурного наследия к разделам 1.6. 2.2. 3.1.
2 Материалы о государственной деятельности Н.В.Султанова к разделу 3.1..
2 Н.В.Султанов в Комитете попечительства о русской иконописи к разделу 3.1..
Часть III. ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫЕ ИСТОЧНИКИ
3.1. Изучение исторических образцов, создание школы и теории византийского стиля к разделам 1.2..
3.2. Византийский стиль стиль придворной архитектуры к разделу
3.3. Столица и провинция программы распространения византийского
стиля в х х годах к разделу 1.4..
3.4. Типология храмов византийского стиля в х х годах к разделу 1.5..
3.5. Русский стиль своеобразие развития в х годах к раздел
3.6. Заказ Александра 1 и роль Н.В.Султанова к разделу 2.4..
3.7. Заказчики русского стиля и его распространение в провинции в х годах к разделу 2.5.
3.8. Заказчики и интерьеры Н.В.Султанова к разделу 2.6..
3.9. Заказчики и заказ малых форм Н.В.Султаггову к разделу 2.7. 3 ЗЛО. Школа Института гражданских инженеров. Византийский стиль в российских губерниях к разделу 2.8.
3 Программы распространения и типология византийского стиля в х годах к разделу 2.9..
3 Заказ Александра III и новая концепция императорского монумента к разделу 2
3 Монументы верховной власти традиция и новации. Начало XX века к разделу 3.5..
3 Византийский стиль в начале XX века Софийская программа раздел 3.4.
3 Византийский стиль в начале XX века храмы с боковыми апсидами к разделу 3.3..
3 Византийский стиль в начале XX века влияние модерна к разделу
3 Консервативное направление в развитии русского стиля в начале XX века Н.В.Султанов к разделу 3.2.
3 Неоклассические тенденции в архитектуре и монументальной скульптуре к разделу 3.4.
ВВЕДЕНИЕ


Рис по своим размерам превосходил все известные произведения этого стиля Крестообразный и центрический в плане, он обладал большим разнообразием и богатством форм Высокий центральный объем, увенчанный куполом, окружали три малых купола два над северным и южным приделами, над колокольней и полукупол апсиды. Каждый из боковых объемов поддерживался двумя малыми апсидами. Так что возникало ощущение плавного перетекания форм Четыре других небольших купола окружали главный, возвышаясь над лестницами в интерьере, ведущими на хоры Весь храм опоясывала галерея с открытой колоннадой. Пирамидальности форм была в традициях русского церковного зодчества Проект храма обладал множеством композиционных и декоративных новаций, которые послужили образцом для многих других зодчих Было удачно найдено соотношение центральной и боковых глав, использованы полукупольные формы для боковых приделов и колокольни, двухъярусная структура окон центрального барабана, декоративные членения центрального купола и многое другое В то же время, заметны приемы, уже вошедшие в художественный арсенал византийского стиля. Строитель X . В дальнейшем авторы проекта построили немало храмов, но свой первый удачный опыт превзойти не удалось Гораздо дальше в развитии художественных достоинств тифлисского проекта пошел В А Шретер В и годах он участвовал в конкурсах на проект храмов для Оренбурга 1 премия и СанктПетербурга IV премия Том С 1. Рис 3 В первом, одноглавом, только детали и композиционные приемы выдают руку автора тифлисского проекта, а вот второй Том . С 1. Рис. Он представлял собой несколько видоизмененную и уменьшенную реплику центрального пятиглавого а в конкурсном варианте одноглавог о центрального объема конкурсного проекта года Близок к нему и малоизвестный проект церкви на 0 человек с усыпальницею для ФА Терещенко в имении близ Киева6 Том И . С 8. К строительству был принят более компактный проект Д И Гримма в соавторстве с РАГедике, удостоенный II премии и наиболее точно отвечавший условиям конкурса Том И С1 3 Рис При внушительности внешнего облика, он не обладал столь высокой стоимостью Тем ле менее, по настоянию великого князя Михаила Николаевича, утвержденный проект претерпел существенные изменения сокращались общие размеры, исчез мощный цоколь, уменьшились широкие окна первого этажа и некоторые детали В целом, проект приобрел более компактный вид, но главная композиционная идея сохранилась неизменной Он также оказал большое влияние на последующее развитие стиля, положив начало большой череде композиционно родственных храмов Том С 7 Рис , С. Архитектором было великолепно продумано освещение интерьера из окон барабана и всех четырех конхи боковых апсид. Свет отражался от мраморного пола и освещал мраморный иконостас, покрытый изысканной резьбой, местами покрытой позолотой. Инициатором создания храма на месте крещения св Владимира, в Херсонссе, был император Александр I, в последние годы царствования много внимания уделявший Крыму Последовало высочайшее разрешение на сбор средств, которое проводилось в годах Первый проектцеркви над фундаментами храма, где, как полагали в те годы, крестился князь Владимир, был составлен в году по заказу императора Николая I архитектором Оттоном при участии Одесского общества истории и древностей. Новый проект над развалинами храма в Херсонссе принадлежал архитектору М Й. Эппингеру, но не отличался большим своеобразием и, как писал А А Авдеев, следовал идеям проекта К А Тона для Севастополя. Выбор заказчика, императрицы Марии Александровны, остановился на Д И Гримме, а знания, полученные им в результате кавказской экспедиции, оказались востребованы при работе над херсонесским храмом Том II С 7 Рис , С 8 Рис Предусматривалось два этажа. В первом должны были оставаться фундаменты древнего здания и придел во имя Рождества Пресвятой Богородицы, а во втором три новых придела Главный во имя св великого князя Владимира и боковые во имя св благоверного великого князя Александра Невского справа, и во имя св апостола Андрея Первозванного слева от центрального алтаря. Архитектурный вестник 1Н. Действительно, проект Д И Гримма, основанный на детальном изучении подлинной средневековой архитектуры, разительно отличался от храмов, строившихся ранее Том I С 7. Рис , С 8 Рис. Архитектурный вестник.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.207, запросов: 108