Метафора в дизайне : Теория и практика

Метафора в дизайне : Теория и практика

Автор: Жердев, Евгений Васильевич

Шифр специальности: 17.00.06

Научная степень: Докторская

Год защиты: 2002

Место защиты: Москва

Количество страниц: 253 с. Прил. (101 c.: ил. )

Артикул: 2306299

Автор: Жердев, Евгений Васильевич

Стоимость: 250 руб.

Метафора в дизайне : Теория и практика  Метафора в дизайне : Теория и практика 



Например, изделия, и украшения, выполненные скифскими художниками в зверином стиле, причудливо сочетают реальные животные формы хищные кошки с птичьими когтями и клювами, фантастические грифоны с туловищами рыб, человеческими лицами и птичьими крыльями. У племен Аляски были распространены рисунки и маски, в которых формы человека и животных фантастически переплетаются между собой. Изображения таких мифологических существ, как дракон, богиня Нюйва Древний Китай, бог Анибус человек с головой шакала Древний Египет, кентавр Древняя Греция, человекоолень лопари, могут послужить моделью художественного образа. Древнеегипетский сфинкс человеколев. Это не лев и не человек, а человек, представленный через льва, и лев, понятый через человека. Все лвьиное и все человеческое во льве так воссоединены, что возникает новое существо, неизвестное природе, но помогающее человеку познать и природу, и самого себя. Через причудливое сочетание человека и царя зверей раскрывается вся царственная мощь человека, его реальное господство над миром, пишет Ю. Борев. Именно такая модель лежит в основе метафорического формообразования в дизайне. В образе раскрывается один предмет через другой, сопоставляются два разных самостоятельных явления. В этом и состоит суть художественной мысли она не навязывается извне предметам мира, а органически вытекает из их сопоставления, из их взаимодействия. Образ всегда соединяет на первый взгляд не соединимое и благодаря этому раскрывает какието доселе неизвестные стороны и отношения реальных явлений. Поэтому для художественного образа существенным является сочетание метафоричности, парадоксальности и ассоциативности . Говоря об имманентном предрасположении человека к художественно образному мышлению по мнению психологов, считается, что между психологией и эстетикой издавна существуют отношения взаимного притяжения, которые выражаются в обмене и заимствовании понятий, методов исследования, фактов, а порой и теорий . Эстетика обращается к психологии и использует достижения этой науки для анализа творческой деятельности, в частности, процесса создания художественного образа, для выявления законов восприятия и воздействия на зрителя произведений искусства. Так, по мнению В. П. Зинченко и др. Исследования деятельности зрительной системы, проводившиеся в рамках указанных направлений, развивались неравномерно. При этом необходимо отметить, что в начале под влиянием бихевиоризма, а затем под влиянием кибернетических идей в психологии резко упал интерес к образным явлениям. Однако, за последнее время образы возвращаются из изгнания. Восстановление образа в правах традиционной тематики произошло как под влиянием внутренней логики исследования проблем перцепции, так и под влиянием сравнительно новых областей науки и техники. По мнению психологов, если проследить пути развития только некоторых из них теории дизайна, инженерной психологии и теории творческой деятельности как особого раздела искусствоведения, науковедения и психологии творчества, то станет очевидно, что возврат к образным явлениям обусловлен несостоятельностью бихевиоризма и близких к нему физиологических теорий обусловливания в объяснении и целенаправленной организации сложных форм поведения и психической деятельности. Пренебрежение феноменальным миром человека, столь характерное для теории бихевиоризма, стало тормозить развитие образного мышления. Модели психического, построенные на основе бихевиористических представлений, физиологических теорий обусловливания или представлений гештальтпсихологии, отражали дефекты теоретических конструкций этих направлений. Вместе с тем в искусствоведении издавна существует мнение о том, что изобразительное искусство неразрывно связано с сознанием визуальных комплексов, ибо, благодаря воображению, глаз способен не только воспринимать, но и структурировать мир, видеть его в новых формах. Это распространяется и на другие виды визуально воспринимаемых искусств, в том числе и на дизайн. Происходит определенная трансформация классической проблемы.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.177, запросов: 108