Композиционно-художественные тенденции формообразования музейной экспозиции : В контексте искусства, архитектуры, дизайна

Композиционно-художественные тенденции формообразования музейной экспозиции : В контексте искусства, архитектуры, дизайна

Автор: Майстровская, Мария Терентьевна

Год защиты: 2002

Место защиты: Москва

Количество страниц: 289 с. Прил. (c.290-570)

Артикул: 2346834

Автор: Майстровская, Мария Терентьевна

Шифр специальности: 17.00.06

Научная степень: Докторская

Стоимость: 250 руб.

Композиционно-художественные тенденции формообразования музейной экспозиции : В контексте искусства, архитектуры, дизайна  Композиционно-художественные тенденции формообразования музейной экспозиции : В контексте искусства, архитектуры, дизайна 

ВВЕДЕНИЕ
Проблемы теоретического осмысления общих закономерностей экспозиционного дизайна находятся на стадии становления. Сложность их разработки объясняется многогранностью самого предмета музейной экспозиции, разнообразием и спецификой ее содержания и формы. Если музей рассматривается как система в области культуры, то экспозиция может быть рассмотрена как одна из важнейших подсистем, определяющих музей в статусе социокультурного института. Вместе с тем, экспозиция является самой динамичной составной частью музея. Она детерминирована трансформацией социальных ситуаций, совокупностью научных, идеологических и мировоззренческих подходов, художественными критериями, стилистикой, концептуальными задачами, коммуникативной активностью, связывающей современного человека с его историческим прошлым, запечатленным в предметной основе хранимых музеем коллекций.
Создание экспозиций остается до сих пор предметом дискуссий. Особенно важными в этой связи становятся вопросы, связанные с художественной организацией и интерпретацией экспозиционных замыслов, развивающиеся в неразрывном контексте непосредственно самого музееведения и стратегии музея, и общих тенденций искусства
Проблемы экспозиционной формы, несмотря на свою важность и актуальность, все еще находятся на периферии, как музееведения, так и искусствознания. Отчасти это можно объяснить тем, что по сути своей они являются пограничными для музееведения и в большей степени относятся к проблематике дизайна и архитектуры, точнее средового проектирования, для которого так же представляют чрезвычайно сложный и специфический объект, обусловленный научносодержательными и концептуальными идеями музея.
Теоретические исследования в этой сфере остаются спонтанными, разноречивыми, а порою диаметрально противоположными. Практика же, несмотря на, значительное продвижение вперед теории, порой остается на крайне консервативных позициях. До сих пор нередко ограничивается роль
художника проектировщика в экспозиции, и за ним остается право лишь на оформление научного замысла и авторского сценария. Г1ри этом сохраняются старые, изжившие концепции, так называемые методические, научноэкспозиционные планы, что ведет к созданию невыразительных и не воспринимаемых современным зрителем экспозиций. Это происходит в результате незнания и не приятия художественной сущности экспозиционного построения. Другой крайностью становится создание музейной экспозиции в форме сомнительного и вольного экспериментирования с музейным предметом, построение сложных и формально субъективных авторских экспозиционных высказываний.
Данное исследование представляет анализ художественной организации экспозиции в формировании музея, во всем многообразии его функций и форм. Рассматривает принципы и закономерности построения музейного экспозиционного ансамбля в процессе его исгорического развития и на современном этапе, анализирует процесс становления и развития специфического, многообразного, синтетического жанра художественного творчества экспозиционного дизайна. С одной стороны, который обусловлен научными и концептуальными доктринами музея, архитектурными структурами и авторским творческим началом, с другой представляет собой одну из уникальных коммуникативных систем по передаче социально ценностной информации, хранящейся в памятниках истории и культуры, собираемых и экспонируемых музеями.
В работе анализируется разнообразие концептуальных подходов, многообразие стилистики художественных форм, архитектурных и композиционных принципов, выразительных возможностей экспозиционного искусства музея. Выявляются и систематизируются основные тенденции его развития, композиционные средства и возможности, с помощью которых достигается не только представление конкретных предметов экспонатов музейных коллекций, но и научных и идеологических концепций, мировоззренческих идей, и в целом культуры эпохи.
Актуальность


Забегая вперед, можно говорить о подобных экспозициях первых европейских протомузесв, которые начинают формироваться позже, в веках. Они были впрямую связаны с различными социальными, политическими, научными и экономическими предпосылками. Конкретно на формирование собраний повлияли повышенный интерес к памятникам древности, который возникает в эпоху Возрождения, расширение торговых связей и географические открытия отдаленных регионов, неизвестных ранее европейцам Америки, Индии, восточных стран завоевание Константинополя и контакты с Османской Империей. Это привело к тому, что редкие и неизвестные природные ископаемые и продукты, оружия и памятники культуры повсеместно привозились и собирались в активно создававшихся европейских собраниях. Наиболее известные коллекции складываются во Флоренции, Праге, Вене, Копенгагене. Фердинанду и находилась в замке Амбрас неподалеку от Инсбрука. Также известна Кунсткамера герцога Баварии Альбрехта У. Для Дании наиболее значимыми были дрезденская коллекция, собранная Августом Саксонским и королем Дании и Норвегии Фредериком П Документы, свидетельствующие о коллекции, сообщают о том, что коллекционирование и возникновение кунсткамер в Дании оказались связанными с токарными кабинетами во дворцах дреециммерами, в связи с излюбленным занятием царствующих особ, занимавшихся вытачиванием различных предметов из дерева и кости. Естественно, что со временем коллекции стали располагаться именно в этих дворцовых помещениях. Об интерьерах и приемах экспонирования таких протомузеев можно судить по изображениям на старинных гравюрах. Подобный принцип организации экспозиционного пространства применен и для представления смешанной коллекции естественнонаучных, исторических и художественных предметов в Кабинете в Ульме по рисунку . ХУП века i i дано представление о типичной экспозиции того времени. На других гравюрах Музея i i в iii, по рисунку г. Обзор коллекции строго организован. Подобный пример представляет кабинет естественной истории неаполитанского гуманиста Ферранто Императо, который можно видеть на гравюре, воспроизведенной в его книге ii г. Оформление кабинета редкостей Библиотеки св. Женевьевы в Париже, описанное Клодом дю Молине в году подтверждает подобную организацию экспозиции, где все было подчинено законам симметрии, а экспонаты расположены таким образом, что представляли собой ярко выраженные декоративные комплексы. Все оборудование и мебель этих музейных интерьеров имеет, судя по изображениям, ярко выраженную стилистику своего времени ренессанса, барокко и является достойным обрамлением экспонатов. Типичным приемом было подвешивать к потолку чучела экзотических животных, особенно предпочитали крокодилов, которые сохранились до сих пор в старых сокровищницах и храмах. Они парили в воздухе, усиливая и без того сильный эмоциональный эффект. Вся атмосфера и специально создаваемая среда этих показов, в которую попадал неискушенный зритель тех времен, должна была поразить, удивить, произвести сенсационное впечатление и оставить неизгладимый след в памяти о посещении музея. Это экспозиционное построение, в известной степени, было отражением в своей форме уровня ментальности человека того времени ХУ 1ХУЛ вв. И если, обращаясь к приемам экспонирования Средневековья, можно говорить, что они преследовали цели сакральные и спиритуалистические, престижные, связанные с демонстрацией материального могущества и социальной значимости. То, возможно, экспозиции, то есть техника и приемы выставление и демонстрации коллекций и собраний вундеркамеры и кунсткамеры ХУПХУШ веков стремились поразить многообразием граней и разнообразием явлений окружающего человека мира, множеством его не открытых тайн. Тем самым экспозиция служила развитию любознательности, жажды изучения, познания природы и мира. Это соответствовало и соседству в интеллектуальных представлениях этой эпохи объективных научных доктрин и спиритуализма, физики и метафизики, науки и магии как нечто целостного и нераздельного. Экспозиции этих первых прообразов современных универсальных музеев были в большей части моделями этого универсума.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.277, запросов: 108