Стенопись: объем и пространство : Эволюция систем изображения

Стенопись: объем и пространство : Эволюция систем изображения

Автор: Комаров, Александр Александрович

Шифр специальности: 17.00.04

Научная степень: Докторская

Год защиты: 2000

Место защиты: Москва

Количество страниц: 414 с. ил.

Артикул: 2979713

Автор: Комаров, Александр Александрович

Стоимость: 250 руб.

Стенопись: объем и пространство : Эволюция систем изображения  Стенопись: объем и пространство : Эволюция систем изображения 



Поэтому вполне правомерно проследить путь дальнейшего развития изображения объмов и пространства на плоскости на примерах произведений древнегреческой вазописи, по возможности включая в этот анализ и немногочисленные памятники древнегреческой стенописи и мозаики. Начало изобразительной культуры в Древней Греции самого раннего периода XIVII веков до н. Лучшими из них считаются вазы с Дипилонского кладбища в Афинах, относящиеся к VII веку до н. Уже на этом уровне изобразительности, отражая в своих росписях мир реальный, живой, древнегреческие мастера делали попытки передать если не его объмы, то обозначить, пересказать силуэтами пространство. Как на один из первых примеров движения мастеров вазописи в этом направлении можно привести изображение весельного корабля на аттическом кратере VII века до н. II 2. Примеры архаической вазописи, если сравнить изображения на них с изображениями на керамических метопах храма Аполлона в Фермосе, подтверждают, что уровень изобразительной культуры передачи объектов окружающего мира на плоскости был единым как в изделиях прикладного искусства, так и в архитектуре илл. II 3. Росписи двух дошедших до наших дней метоп храма Аполлона в Фермосе конец VII века до н. В вазопись греческой архаики в VII веке пришел так называемый ковровый или ориентализирующий стиль изображения, где уже можно видеть изящество силуэтов и рисунка. Так, например, роспись протокоринфского кувшина имеет три фризовые композиции илл. II 4. II 5. Ни о какой визуальнодостоверной передаче пространства нет и речи ни масштабной, ни тоновой. Тонально вс дано на переднем плане плоскости, но ритмика перекрывания силуэтов особенно щитов с их эмблемами на лицевой стороне позволяет чтко читать удаление шеренги в глубину. Нет и намка на изображение объма форм одной из причин этого можно считать очень маленький размер фриза. Эти шеренги воинов по решению пространства подобны строю нубийских наемников из древнеегипетских росписей илл. I 7 и шеренге пеших воинов и охотников из росписи ларца Тутанхамона в сценах Охота Тутанхамона на львов и Тутанхамон в битве с сирийцами илл. I ,. Приведнные примеры свидетельствуют о том, что древнеегипетские и древнегреческие мастера, будучи на одном уровне изобразительной культуры, идентично решали задачи по передаче пространства. И это пример не подражания греков египтянам, а ещ одно подтверждение идентичности пути от плоского к пространственному изображению, но пройденного в разное время, в разных культурах. В конце VII века до н. Искусство росписи чернофигурных ваз греческой архаики достигло вершины своего развития в первую половину VI века до н. Чернофигурный килик мастер Эксекий, середина VI века до н. На наружной поверхности вазы под е ручками изображены две сцены битвы. В сценке Битва над телом павшего в бою сошлись две шеренги противоборствующих илл. II 8. Принцип построения пространства мастером хорошо виден в строс ног и голов сражающихся. На амфоре из Вульчи Эксекий, вторая половина VI века до н. Ахилл и Аякс за игрой в кости илл. II 9. При всей плоскостности изображения фигур в целом и особенно смятых плеч и профильных голов с миндалевидными глазами в фас, изображение кистей рук, передвигающих кости, это один из первых шагов к пространственному рисунку в цветотоне плоскости. Интересный пример очень сложного композиционного решения при минимальной пространственности фигур сюжета представляет собой роспись на крышке амфоры второй половины VI века до н. II. Все фигуры даны в конгломеративном силуэте все их элементы изображены в профиль, а плечи в фас, руки параллельно изобразительной плоскости. И только у возницы, управляющего двумя конями боевой колесницы, плечи даны в профиль, в силу чего, естественно, смяты. В целом этот композиционный узел возница на колеснице и два коня, которыми он управляет, за ними два борющихся воина представляет собой наиболее интересное и сложное пространственное решение в этой росписи. Создается впечатление, что к концу VI столетия до н. О чм свидетельствует фигура танцующего мужчины из росписи биотийской вазы илл. II .

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.198, запросов: 108