К истории петроградского авангарда 1920-1930-е годы : События, люди, процессы, институты

К истории петроградского авангарда 1920-1930-е годы : События, люди, процессы, институты

Автор: Карасик, Ирина Нисоновна

Шифр специальности: 17.00.04

Научная степень: Докторская

Год защиты: 2003

Место защиты: Москва

Количество страниц: 60 с. 20х14 см

Артикул: 2627191

Автор: Карасик, Ирина Нисоновна

Стоимость: 250 руб.

К истории петроградского авангарда 1920-1930-е годы : События, люди, процессы, институты  К истории петроградского авангарда 1920-1930-е годы : События, люди, процессы, институты 



Область его интересов лежит в зоне пересечения истории искусства и истории художественной жизни. Работая над темой, автор всегда имел в виду проблему целостности искусства XX века, проблему судьбы и преемственности авангардных принципов. Отсюда внимание к фигуре Павла Мансурова, художника, который своим личным творческим опытом соединил первую и вторую половины столетия, русский классический авангард и современное западное искусство . Или к той передаче традиции из рук в руки, что осуществлялась в е годы в мастерских и домашних академиях Ленинграда. Этот последний аспект был подробно рассмотрен в обширной статье Невидимый институт, посвященной феномену школы Стерлигова, и в экспозиции выставки Рядом со Стерлиговым , ГРМ, на которой демонстрировался комплекс проблемных материалов, связанных с обучающими и исследовательскими методиками, восходящими к практике малевичевского ГИНХУКа , . Работы разных лет образуют единый комплекс благодаря еще одному обстоятельству. Автор всегда стремился изучать авангард непредвзято, учитывая присущие ему противоречия, рассматривая возможные альтернативы и отклонения. Поэтому особое внимание уделялось личностям, сознательно выбиравшим путь в искусстве, склонным к рефлексии, знавшим горечь раздумий и сомнений, отважившимся вступать в спор с учителями и магистральными концепциями. Льва Юдина. Этому художнику посвящены несколько монографических очерков, ряд архивных публикаций, а материалы его дневниковых записей использованы во многих статьях и не только как факты, но и как аргументы 5, 6, , , , , , , , , , , , , . По тем же причинам среди многочисленных учеников Павла Филонова выбор автора пал именно на Николая Евграфова, одного из тех, кому удалось выйти изпод влияния учителя, вырваться из поколения последователей, создав собственную живописную концепцию ,. К теме, вынесенной в название научного доклада, автор обратился в самом начале х годов, работы, открывающие перечень представленных к защите сочинений, опубликованы в период перестройки, когда наше искусствоведение смогло впервые свободно заняться проблемами русского авангарда. Автор был полноправным участником процесса реабилитации и сразу же занял в нем вполне определенную позицию, не разделяя ни стратегию апологетического мифотворчества, ни стратегию соцартистского развенчания. Она, эта позиция, возможно, не имела очертаний какойто сформулированной концепции и являлась лишь некой внутренней исследовательской установкой, определяющей общее отношение к материалу. Эта установка была обозначена в одной из ранних статей , написана в году, но опубликована только в году следующим образом. Судьбы авангарда, отмечал автор, явление, которое попадает сегодня в поле повышенного интереса. Но нередко интерес этот оказывается лишенным необходимого для любых занятий историей сосредоточенного спокойствия и исследовательской трезвости. Дорогу настоящему пониманию могут закрывать не только запреты, но и не рассуждающий пиетет, зачастую переходящий в ажиотаж. Предостеречь от излишних увлечений как раз и может введение коллизий, своего рода боковых, не обязательных, не отягощенных слишком большими содержательными нагрузками, подобных той, о которой шла речь в статье. Этот сюжет побуждает нас к серьезным и в высшей степени необходимым именно сегодня размышлениям. Он заставляет не забывать, что судьбы русского авангарда определялись не только известными социальными обстоятельствами, но имели внутреннюю логику, достаточно очевидную и на общетворческом, и на конкретноличностном уровне к гг. Б непростых связях этой собственной логики с социальными обстоятельствами, не исчерпывающимися ситуацией прямого давления, включающими сложнейшую амплитуду отношений художника со временем, нам и предстоит разбираться, если мы действительно хотим иметь лредствление об истории отечественного искусства без белых пятен и без иллюзий. Скорее всего, эти суждения сегодня могут показаться излишне пафосными, а то и просто банальными. Наверное, теперь автор предпочел бы выразиться какнибудь подругому.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.204, запросов: 108