Ангажированная культура. Опыт анализа художественной критики и живописной практики позднесоветского времени : 1960-1980

Ангажированная культура. Опыт анализа художественной критики и живописной практики позднесоветского времени : 1960-1980

Автор: Плетнёва, Галина Васильевна

Шифр специальности: 17.00.04

Научная степень: Докторская

Год защиты: 2002

Место защиты: Москва

Количество страниц: 226 с.

Артикул: 2624971

Автор: Плетнёва, Галина Васильевна

Стоимость: 250 руб.

Ангажированная культура. Опыт анализа художественной критики и живописной практики позднесоветского времени : 1960-1980  Ангажированная культура. Опыт анализа художественной критики и живописной практики позднесоветского времени : 1960-1980 



Из сугубо профессиональной плоскости понятий формы и стиля они переходят в плоскость индивидуальной позиции художника, апеллирующего к общественным институциям. Речь идт о принципиально важной в этом случае открытости художнического высказывания. Выставочная политика это демонстрация общественных настроений, с помощью неких шаманских действий настроения должны быль скорректированы и направлены в нужное русло. Это достигалось при помощи экспозиционных акцентов. Для власти выставка витрина социального благополучия, для художника трибуна, у которой большая зрительская аудитория. Характерно, что в наши дни от живописи интересно, что именно от живописи ожидают ответа на наиболее волнующие вопросы, и там, где публика чувствует реальную или мнимую возможность с этим ответом соприкоснуться, приток зрителей возрастает моментально. Имена их были на слуху. Идеологические инвективы прессы только способствовали массовому интересу к изобразительному искусству. Известность имени художника возникающая при идеологическом преследовании давали надежду влиять на умонастроения, что было в духе русской культуры, традиционно испытывающей пресс авторитаризма и дефицит демократических институций. Для сознания творца это была высокая компенсация за компромисс с властью. Сказанное касается искусства, позиционированного как советское. Появление па общественном фоне художественных явлений, актуализирующих социально нравственные проблемы, было провоцирующим моментом в склонной к стагнации системе. Особую остроту придавало то, что, являясь как бы частью советской пропаганды, находясь под крышей официоза, автор допускал смелость в утверждении своего взгляда на вещи. Кризис государственной идеологии обозначился тогда, когда на Главной выставке страны, в цитадели соцреализма, возникло ощущение оппозиции. Политический скандал вокруг ангажированного искусства обнажал симптомы внутренней напряжнности. Эволюция, происходившая в традиционном тематизме, которая шла в русле профессиональных задач и субъективно представляла возврат к индивидуальной образной форме, к восстановлению пластических ценностей, явилась началом некого тектонического сдвига. Процесс в целом был сложнее. Не имея каналов проникновения в официальную художественную жизнь, эта деятельность утвердилась в статусе подпольное искусство. Наиболее активные из авторов искали возможные пути вхождения в Союз художников СССР, некоторые даже были членами этой организации, но формальная принадлежность к легальному Союзу не облегчала судьбы в их основной творческой деятельности. Организация показа запрещнного формализма была проблематичной. Обстоятельства заставляли обрести профсоюзную форму объединения многие художники работали с издательствами так возник Московский Горком графиков, который собрал большую часть адептов актуального искусства. Впрочем, интерес зрителей к запрещнному творчеству в организации не нуждася. Успех порывающих с соцреализмом авторов был обеспечен кризисом тотальной политизации культуры. Степень воздействия другого искусства на общественное сознание очень высокая в таких условиях не являлась мерилом профессионального качества. Это подтвердилось с появлением выставок альтернативных художников. В отношении андеграунда, связанного с нонконформистской вовлечнностью авторов, то разрабатываемые концепции обретали поддержку в тенденциях мирового художественного процесса. Художники, обречнные на маргинальное положение у себя дома, порывая с замкнутостью, выходят на уровень авторитетного признания. Деятельность их была важной с точки зрения посреднической миссии в получении новейшей художественной информации подпольная деятельность интегрировала в СССР мировой культурный опыт. Сложными были правила игры, которые так или иначе принимались в расчт мастером. Художник делал свой выбор в конкретных обстоятельствах. Для традиционного художнического высказывания находилось сво поле для манвра профессионализм позволял идти путм обогащения концепции, выявляя общегуманистическую суть образа через укрупнение пластической задачи. Стихийно складывающийся либерализм художественной жизни влиял на официальную выставочную деятельность.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.189, запросов: 108