Проблема живописных характеристик русской пейзажной живописи второй половины XIX в. Стилистические задачи и техника их выполнения : Исследование произведений из коллекции Кировского областного художественного музея им. В.М. и А.М. Васнецовых

Проблема живописных характеристик русской пейзажной живописи второй половины XIX в. Стилистические задачи и техника их выполнения : Исследование произведений из коллекции Кировского областного художественного музея им. В.М. и А.М. Васнецовых

Автор: Любимова, Ирина Анатольевна

Шифр специальности: 17.00.04

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 2004

Место защиты: Москва

Количество страниц: 200 с. ил.

Артикул: 2626566

Автор: Любимова, Ирина Анатольевна

Стоимость: 250 руб.

Проблема живописных характеристик русской пейзажной живописи второй половины XIX в. Стилистические задачи и техника их выполнения : Исследование произведений из коллекции Кировского областного художественного музея им. В.М. и А.М. Васнецовых  Проблема живописных характеристик русской пейзажной живописи второй половины XIX в. Стилистические задачи и техника их выполнения : Исследование произведений из коллекции Кировского областного художественного музея им. В.М. и А.М. Васнецовых 



По мере приближения солнца к закату его лучи, проходя через слои подымающихся от земли испарений, становятся вс более и более оранжевыми, в зависимости от возрастающей густоты тумана. И, наконец, при наступлении ночи, когда меркнет свет, оранжевый цвет заката, согласно известному нам закону, сменяется малиновым, являющимся последним оттенком заходящего солнца, предшествующим мраку. Эти теоретические исследования, безусловно, помогали художникам более осознанно подходить к методам воплощения живописных задач в картине. В г. Б. Анрепа Беседы о живописной технике, в которой автор рассуждает о том, что происходит с уменьшением света или увеличением расстояния. Он пишет Сначала теряется форма со всей определнностью контуров, но остаются красочные многоцветные сочетания, затем исчезают и они, и остаются отношения светотени нейтрального цвета и эти дальше не разлагаются и остаются. В статье также излагаются замечания, что верхние слои краски направлены на обогащение светового эффекта, они могут или слегка изменить цвет подмалвка или в соединении с подмалвком дать совсем новый цвет. Цвет зависит и от света, направленного на него. Синий и красный усиливаются при прохождении через них световых лучей, а жлтый цвет от этого теряет силу звучания, но зато выигрывает при отражении лучей от него. Отметим, что для художников немаловажное значение имела информация о технологических возможностях красочного материала например, о кроющих и полукроющих красках, лессировках, позволяющих наносить краску разными примами гладко или рельефно. Знание технологической стороны живописи помогало художнику болсс качественно формировать палитру красок, предотвращать возможную деструкцию живописи. В связи с этим большую роль играли труды учных и самих живописцев, их опыты с красочными материалами. В г. Вильгельма фон Бецольда Учение о цветах по отношению к искусству и технике. Автор, исследуя физику света, рассматривает его взаимодействие с масляными красками, выявляя их оптические свойства. Он пишет При масляных красках масло или смола служат связующим средством, которые обладают способностью отвердевать на воздухе, не изменяя существенно своих оптических свойств. Поэтому художник, работая масляными красками, всегда в состоянии во время работы вполне взвесить и судить о совокупности действия всех его цветов. Учный пишет об отражающей способности прозрачных и непрозрачных красок. Он замечает, что если лучи света, проникая через прозрачные краски, касаются белой поверхности грунта, то по всем направлениям, которые только находятся в стороне падающего света, отразятся окрашенные лучи и это окрашивание при многократном прохождении через цветной слой сделается ещ интенсивнее. Соответственно и цвет зазвучит более ясно и совершенно. На всех пограничных поверхностях частичек краски происходит разделение света на проходящий и отражнный, так что уже на незначительной глубине под поверхностью количества первого уже будет совсем мало. Вибер в своей книге Живопись и е средства, также касается оптических свойств красок. Он, например, пишет, что эффекты, получаемые наложением красок тем сильнее, чем прозрачнее употребляемые краски. Белая краска, например, под прозрачным слоем действует как источник света, краска приобретает яркий тон. Далее автор приводит примеры наложения прозрачных красок на белое и чрное, прозрачных красок друг на друга. Говоря о полупрозрачных красках, он замечает, что тела, называемые полупрозрачными, соединяют в себе свойства прозрачности и непрозрачности, благодаря чему часть падающего света они пропускают, а часть отражают та часть света, которую они пропускают, принимает окраску более оранжевую, а часть отражаемого света более голубого цвета. Рассматривая эффекты, получаемые при наложении прозрачных красок на непрозрачные, Вибер продолжает, что если непрозрачные краски накладывают тонкими слоями, краски становятся полупрозрачными просвечивающими, нанеснные поверх тмного тона, они приближаются к голубому и становятся более холодными, нанеснные поверх светлого тона, приближаются к оранжевому, принимая более тплый тон. Весь этот набор художественных средств позволял художникам решать сложные живописные задачи.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.198, запросов: 108