Тема города в графике петербургских художников XX века

Тема города в графике петербургских художников XX века

Автор: Мушарапова-Шварц, Валерия Александровна

Шифр специальности: 17.00.04

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 2006

Место защиты: Санкт-Петербург

Количество страниц: 250 с. ил.

Артикул: 3306856

Автор: Мушарапова-Шварц, Валерия Александровна

Стоимость: 250 руб.

Тема города в графике петербургских художников XX века  Тема города в графике петербургских художников XX века 



Казанского собора и Таврической улицы г. Патерсен дат Петербург тематически шире и разнообразнее. Уже с первых своих полотен он заявляет о себе как о художнике, воспевающем не только центр города, но и его окраины, изображение которых впервые в его творчестве стали полноправной и эстетически значимой темой. Его гравированные виды СПб объединены в несколько серий. Акварели Патерсена это строгие очерковые рисунки, раскрашенные красками. Цвет занимает важное место. Даже награвированные листы, как правило, художник сам раскрашивал от руки, что сближает их с оригинальными акварелями. Большая часть акварелей выполнена в холодной серебристой сероватоголубоватой гамме, которую он оживляет вкраплениями, особенно в первых планах, ярких и читсых розовых, красных или синих пятен например, в костюмах горожан, экипажах. Эта сдержанность колорита органично связана со строгой красотой Петербурга, со своеобразностью его суровой северной природы. Иногда, передавая закатное небо или, наоборот, восходящее солнце, отражающееся в спокойной глади воды, он придат общий золотистый тон всей композиции. Стремление не только добросовестно со скрупулзной документальностью рассказать об облике столицы на рубеже столетий, но и отразить переходные состояния природы, время суток свидетельствуют о развитии романтизирующих тенденций в видовом пейзаже, в частности, петербургском. Всегда удачен у Патерсена выбор места, с которого он рисует тот или иной вид города, позволяющего эффектно дать широкую панораму с далкими перспективами улиц, проспектов и набережных илл. В большинстве случаев он так выбирает точку зрения, чтобы на первом плане была либо Нева, либо один из каналов с гранитными набережными. Композиция строится так, что большую половину листа занимает небо, на фоне которого чтко выделяются отдельные здания, купола, шпили соборов или колоколен, разнообразящих панораму города. Петербурга. Классическая уравновешенность, а также некоторая статичность композиции в них отсутствует внутренняя динамика, движение. Спокойно течт Нева, торжественно плывут красивые облака, медленно, как бы позируя, прогуливаются горожане, тихо беседуя и любуясь городом. В работах Патерсена изображены почти все известные памятники второй половины XVIII столетия Академия Художеств, Академия Наук, Большой театр, Таврический и Мраморный дворцы, Гостиный двор. Многие памятники архитектуры не сохранились или были перестроены. Художник изображает многие сооружения, которые возводились на его глазах Исаакиевский собор, Михайловский замок, Биржа, Дача Строганова и др. В иконографии Петербурга имеют место случаи, когда изображались здания, существовавшие ещ лишь в проекте. Порой это объясняется желанием художников показать город в наилучшем виде. В творчестве Патерсена эти случаи единичны. Например, гравюра Вид Биржи от Дворцовой набережной года, где изображены здание Биржи на стрелке Васильевского острова по одному из неосуществлнных проектов ТомадеТомона, а также как реально существующие представлены набережная и здание Академии Наук, спроектированные А. Д. Захаровым, но не осуществлнные в натуре. В целом Патерссну присуща верность действительности. Виды города, созданные художником были столь популярны, что создавались многочисленные копии и повторения полотен и листов Патерсена. В начале х гг. Лори создали серию видов Петербурга. Дж. Кларк, М. Дюбург, Морней издавали в первой четверти XIX века эти сюиты в различных странах, в том числе в Англии, Франции, Швейцарии. Малого Эрмитажа в Ламотовом павильоне, примыкавшем к Висячему саду, со стороны Дворцовой площади. Само создание в парадной царской резиденции специальной галереи петербургских видов и размещение таких произведений в других дворцах свидетельствует о большом увлечении в России городской ведугой в первой половине XIX столетия. В документальной зарисовке или романтической ведуте иностранных гравюр, посвящнных Петербургу XVIII начала XIX вв. Постепенно жанр вс более проникает в городской сюжет, о чм свидетельствует видововая литография XIX столетия.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.194, запросов: 108