Репрезентация современного искусства в музее. Теоретические и практические аспекты

Репрезентация современного искусства в музее. Теоретические и практические аспекты

Автор: Костриц, Филипп Андреевич

Шифр специальности: 17.00.04

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 2009

Место защиты: Санкт-Петербург

Количество страниц: 194 с. ил.

Артикул: 4277858

Автор: Костриц, Филипп Андреевич

Стоимость: 250 руб.

Репрезентация современного искусства в музее. Теоретические и практические аспекты  Репрезентация современного искусства в музее. Теоретические и практические аспекты 

Оглавление
Введение.
Глава I. Аспекты музейной репрезентации и институциональная теория. Вопросы историографии.
1. Предмет современного, актуального в искусстве
способы прочтения.
2. Современная артсцена проектное мышление
3. Актуальное искусство в музейном пространстве.
Методы интерпретации. Зарубежный и российский опыт
Глава II. Произведение искусства и художественное пространство
музея. Зарубежный опыт репрезентационных практик
1. Абстрактное искусство
2. , обьектное искусство, инсталляция
3. Фотография, видеоарт.
4. Художественные практики новейшей формации
традиционность и современность
Глава III. Институциональный подход Русского музея
в показе новейшего искусства
1. Философия артобъекта грани сравнения.
2. Идеи пространства картина текст
3. Динамика дисплея.
Заключение.
Список использованной литературы


Вернер Хофман, акцентируя внимание на новых аспектах музейном репрезентации, говорит о смешении совершенно противоположных пластов искусства, которое настраивает нас скептически не потому, что оно ведет за собой утрату прежнего ценностного статуса музеев, а по той причине, что тотальное смешение всех уровней оптического воздействия на зрителя способно привести к их полному нивелированию. Визуальное перенасыщение таит угрозу вновь отбросить потребителя назад, на стадию бесцельного и пассивного созерцания. Примером этого является визуальная глобализация, которую ежедневно предлагает десяткам тысяч своих посетителей выставочный центр Бобур в Париже. Но в новейший период, предметная глобализация стала нормой и уже ни кого не удивишь показом радикальной моды i i в музее Виктории и Альберта Лондон или выставкой мотоциклов в музее Гугенханма НыоЙорк. Во второй половине х годов известный австрийский искусствовед Вернер Хофман писал о двойственной природе современного искусства Само это искусство революционное возникновение и развитие которого превозносилось до небес как смена эпох, нуждалось в установлении его связей с контекстом традиции не для того, чтобы нивелировать его, а чтобы установить многообразные источники его возникновения. Хофман В. О современной ситуации в искусстве Основы современного искусства. СПб. Академический проект, С. Там же. В этом пространстве как отмечает современная арткритика актуальность отнюдь не связана теперь с презентацией самоновейшего искусства. Музеи не нацелены па открытие новых имен и явлений. Почти не нацелены. Им интересно репрезентировать известное, переиграть его поновому, отыскать в нем новые содержательные аспекты. Строго
говоря, истэблишмент музея современного искусства изменился . Несмотря на определенные процессы повторяемости, обыгрывания общих тем, взглядов, идей, всетаки можно говорить о позитивности и открытости современной музейной практики, ее не замкнутости в осознании собственной культурной миссии. Для музея стремительная трансформация художественных ценностей означает необходимость выработки принципиально других по задачам экспозиционных планов. Современное музееведение зафиксировало тенденцию, когда индивидуальность персоны художника оказывается растворенной в общем ряду повествования. Ьоровский А. Современное искусство и музей Искусство XX века. Итоги столетия. Избранные материалы научной конференции . СПб. Издво 1Э, С. Тем самым, определяющим элементом в музее нового типа можно считать не столько само произведение, сколько музейную экспозицию, в которой концептуально переосмысляются новые способы репрезентации искусства. Возможно, это объективное отражение закономерностей художественного процесса. Ведь, как отмечают арткритики новейшего времени, современное искусство по определению контекстуально. Центральными здесь, становятся задачи современной художественной практики, которая выдвигает для репрезентации более не искусство в жанрах, а образы, пространства и жесты, способные вызвать новые смысловые ситуации. Линия художник, произведение искусство, музейное пространство в современной культурной ситуации имеет самые разнообразные варианты и ходы. Мы можем рассматривать эти моменты как с исторической точки зрения, акцентируя внимание на характерных этапах эволюции, так и с позиций, описывающих современную художественную систему как таковую, углубляясь в особенности ее саморефлексии. Достаточно хаотический, подчас спонтанный процесс саморефлексии этой системы не отрицает ее поступательного движения. Современный музей должен активно залавливать эти процессы, отбирая в свою коллекцию наиболее важные художественные произведения. Гройс Б. Искусство, как авангард экономики Максимка 4 С. Цит но i. Iiiiv, . Поэтому сегодня принципиально важно для музея сформировать свою позицию в отношении возможностей репрезентации современного искусства, нового взгляда на природу современного, и ощутив эти живущие только сегодняшним моментом процессы, зафиксировать их в художественном пространстве.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.193, запросов: 108