Искусство гжельской майолики второй половины XX века : Проблема традиции и современности

Искусство гжельской майолики второй половины XX века : Проблема традиции и современности

Автор: Астраханцева, Татьяна Леонидовна

Шифр специальности: 17.00.04

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 1999

Место защиты: Москва

Количество страниц: 234 с.

Артикул: 225173

Автор: Астраханцева, Татьяна Леонидовна

Стоимость: 250 руб.

Искусство гжельской майолики второй половины XX века : Проблема традиции и современности  Искусство гжельской майолики второй половины XX века : Проблема традиции и современности 



Что касается специфики и особенностей современного гжельского технологического процесса, то здесь нами были использованы наработки и заключения специализированной лаборатории Производственного объединения Гжель, сделанные совместно с кафедрой химической технологии керамики и огнеупоров МХТИ им. Д.И. Под художественными гончарными изделиями принято понимать изделия с естественной окраской черепка, изготовленные из пластических гончарных глин, украшенных ангобной росписью или рельефами и с наружи покрытые прозрачной бесцветной или цветной поливой В Гжели в XIX веке выпускали гончарные глазурованные изделия, покрытые слоем прозрачной бесцветной глазури, иногда зеленого, синего или коричневого цвета. Следует еще отличать майолику, в основе которой лежит широкое использование глазурей восстановительного огня. Это русская майолика конца XIX начала XX веков Абрамцевская мастерская, Строгановское училище и др. XX веке изделия Гжельского экспериментального керамического завода Художественного фонда Союза художников, в е годы он назывался завод Всекохудожник. На последнем продолжают сохранять и использовать покрытия прозрачными цветными глазурямиполивами или цветными эмалями, а также выпускать продукцию с легкой металлизированной поверхностью глазури, отливающей отблесками и получаемой в результате действия восстановительной газовой среды обжига, при этом низкая температура обжига майолики позволяет иметь большую богатую палитру майоликовых полив. Состав гжельской массы претерпел изменение со временем в XVIII веке она включала два сорта красную, ныне забытую ширевку и желтоватосерую меткомелинку. В современной майолике в состав массы ни та, ни другая не входят, так как много лет таких глин нет и они не добываются. В современный состав из местных идет гжельская, коняшинская и речицкая красные глины. Они всегда дают сильный красный тон, который проступает через белое ангобное или тонкое эмалевое покрытие, поэтому в работах современных художников, если нет плотной ангобной белой подкладки, часто получаются розоватый фон, определяющий общий колорит . Гончаоный круг, или гончарный станок попрежнему используются в Гжели при создании изделий из майолики. Однако помимо гончарного круга здесь стали применять новые способы изготовления посредством литья в гипсовых Формах из шликера и отминки пластов из массы. Роспись майоликовых изделий к живописным видам относятся роспись ангобами, цветными поливами, эмалями и керамическими красками Для гжельской традиционной майолики характерно использование белой оловянной эмали. В гжельской росписи по белой эмали в процессе обжига краски, расплавляясьтонут в эмали и образуют глубокий по окраске и мягкий по контуру рисунок. XVIII века хрома, желтый окись сурьмы, фиолетовокоричневый окись марганца. Этим определяется постоянная колористическая гамма, традиционная майоликовая пятииветкая чисто изразцовомайоликовое сочетание, практически неизменное в русском искусстве с XII века. Сама белая оловянная эмаль была теплого, желтоваторозоватого оттенка. Синий и желтый редко определяли палитру вещи, это дополнительные, но активно звучащие цвета. Фиолетовокоричневый и зеленый были подлинно живыми основными цветами6. Роспись по белой эмали керамическими красками давала возможность тонкой моделировки рисунка, сложных цветотональных решений, прорисовки мелких деталей. Современная гжельская майолика является видом искусства народного художественного промысла со всеми присущими ему родовыми чертами, развивающаяся на основе традиции, творческой коллективности. Традиции и современность в их взаимодействии являются основой развития искусства майолики Гжели конца XX века. Анализ ситуации на промысле позволяет сделать вывод, что на современном этапе воспроизведение структур промысла осуществляется в равной мере как в непосредственнопрактических формах обучение и творческое общение на производстве, так и в отстраненноинтеллектуальных обучение студентов местного колледжа по специально сориентированным программам, изучение музейных коллекций, аналитическая работа искусствоведов и критиков. Нарушение пропорции между этими составляющими способно приводить к утрате родовых черт народного промысла как уникального центра традиционной художественной культуры.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.198, запросов: 108