Стилистический анализ мозаичных полов III-YI вв. н. э. Сирийской Арабской Республике

Стилистический анализ мозаичных полов III-YI вв. н. э. Сирийской Арабской Республике

Автор: Ашти Шафик

Шифр специальности: 17.00.04

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 1989

Место защиты: Ленинград

Количество страниц: 188 с. +Прил. (189-332 с. )

Артикул: 4051687

Автор: Ашти Шафик

Стоимость: 250 руб.

Стилистический анализ мозаичных полов III-YI вв. н. э. Сирийской Арабской Республике  Стилистический анализ мозаичных полов III-YI вв. н. э. Сирийской Арабской Республике 



Тяжелые волосы, разделенные на лбу на прямой пробор, частично собраны сзади в высокий узел и свободно падают на плечи. Сильно оттененные глаза подняты кверху с выражением негодования. Справа от Артемиды полуобнаженная молодая женщина в украшениях и с лавровым венком на голове безразлично смотрит на эту сцену. Она опирается на опрокинутый кувшин, из которого льется вода. Это, вероятно, своеобразное олицетворение источника, в котором купается богиня. С другой стороны еще одна полуобнаженная нимфа, сидящая спиной к зрителю, держит лук и колчан богини. За спиной Артемиды скалистый пейзаж. В пейзаже художник прослеживает перспективу до самого горизонта, показывая тем самым глубиннопространственное развитие всей композиции. Это отличает данное произведение от многих других мозаик. На дальнем плане, с левой стороны от Артемиды, облокотившиеся на скалу две молодые женщины держат тонкие гибкие палочки с сердцевидными листьями вероятно, опахало. Мы видим нимф на вершине горы, с которой они наблюдают все действие. Первая полуобнаженная, склонила голову в сторону Артемиды и смотрит на нее. Пластичная, свободная поза ее хорошо вписывается в композицию круга. Полностью одетая нимфа, стоящая выше, широким жестом укора указывает на Актеона, выглядывающего изза скалы в глубине картины. Молодой охотник наклонился вперед, его правая рука протянута к Артемиде. На голове выросли ветвистые оленьи рога, что говорит о начале его превращения, о котором нам напоминает фигура молодого оленя в правом нижнем углу панно, поза его и поворот головы направлены так же в сторону Актеона. Три нимфы заметили молодого охотника и смотрят на него. Высокое качество художественного исполнения мозаики выразилось в композиционном построении и богатстве колорита, а так же в тонкости светотеневой разработки. Несмотря на большое разнообразие поз, ракурсов и жестов, композиция сохраняет центричность, уравновешенность и цельность, созданные пластичными движениями самих персонажей. Много внимания уделяется драпировке фигур, складки на одежде согласуются с формой тел. В этой картина отличается тонким сочетанием цветов, изысканностью рисунка и мельчайшим набором тессер. Вся картина очень живописна, она выполнена в теплой гарлонячной гамме желтокрасных, коричневых и сероголубых тонов, на которых выделяется перламутровая белизна обнаженных тел. Подобный сюжет когда купающуюся богиню застает врасплох заблудившийся молодой охотник, на наш взгляд, появляется в мозаике лишь в эллинистическую эпоху. По самой близкой параллелью в иконогрфическом плане является мозаика Тимгада Купание Дианы, относящаяся к У веку. В этом произведении та же теш трактуется по практически идентичной схеме, только нет оленя и двух нимф. Правда, стиль мозаики из Тимгада отличается от стиля нашей картины большей графичностью, композиция ее заключена скорее не в круг, а в овал. Здесь значительно большее место занимает пейзаж. Но обнаженная купающаяся богиня, представлена в той же позе слева от нее стоит полуобнаженная нимфа источник, колени которой задрапированы легкой тканью. Т.И. Калтерева. Искусство стран Магриба. М.Искусство,. С.5. Актеона, хотя правая сторона картины выглядит вполне законченной. Мозаика Артемида в купальне заключена в широкий бордюр, соИл. Изнутри композиция обрамлена
узкой полосой геометрического характера. В обрамлении данной картины мы впервые встречаем столь характерный для данного периода времени Ш 1У в. Принимая во внимание античные истоки, побудившие мастера создать данную картину, можно сделать вывод, что стиль радуга зародился гораздо раньше Ш века н. Сирии. Самые ранние мозаики относятся к концу I началу П веков. Подобную трактовку бордюра можно встретить в мозаиках Римской Африки, датируемых И Ш веком мозаика виллы Лабериев. Эта гирлянда на светлом фоне служит рамой центральной основной части картины. Гирлянда красноречиво подтверждает вкус к изобилию растительности, по мнению исследователя характерной для искусства эпохи Северов, и, в частности, для искусства Антиохии. Н.А. Сидорова, А. П.Чубова. Искусство Римской Африки. М.Искусство,. С.3. Ил.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.318, запросов: 108