Человек и природа в армянской живописи 1960-1980 годов : К вопросу об интерпретации творческого наследия Мартироса Сарьяна

Человек и природа в армянской живописи 1960-1980 годов : К вопросу об интерпретации творческого наследия Мартироса Сарьяна

Автор: Нерсисян, Алис Григорьевна

Шифр специальности: 17.00.04

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 2003

Место защиты: Санкт-Петербург

Количество страниц: 203 с. Прил. (155с.:ил.)

Артикул: 2634933

Автор: Нерсисян, Алис Григорьевна

Стоимость: 250 руб.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Глава I. Пантеистические основы творческого метода
Мартироса Сарьяна.
Глава II. Творчество Минаса Аветисяна.
От живописи природы к природе живописи
Глава III. Человек и природа в армянской живописи
годов проблемы, инновации, мастера
Заключение.
Примечания.
Приложение
Биографический словарь художников.
Сокращения, принятые в
биографическом словаре художников
От автора.
Библиография


И вместе с тем закрепление мгновения, превращение его в постоянное качество непоколебимое, не поддающееся исправлению, необычайно характеристичное и тем самым преодолевающее мгновение . Действительно, одним из наиболее замечательных качеств восточных полотен Сарьяна было новое обостренное восприятие времени. В самых ранних произведениях художник трактовал время как беспредельную и неподвижную космическую протяженность, позднее как энергию жизни в процессе стремительного развития. Теперь он пришел к пониманию времени как кратчайшему мигу, несущему в своих генах код вечности. Картины Сарьяна кажутся моментальным снимком действительности, схватывающим преходящее мгновение во всей неповторимости его конкретных, сиюминутных черт. Но при этом художник выбирает мгновение, несущее в себе заряд наибольшей жизненной энергии энергии действия. Все персонажи его картин находятся в беспрерывном и, главное, разнонаправленном движении. Даже состояние покоя воспринимается художником как разновидность движения его полотна полны живых звуков шума жизни. В характеристике мгновения Сарьян достигает такой высокой степени типизации и обобщения, что острота неповторимого воспринимается как постоянное качество, в единичном отражаются общие закономерности, а мгновение останавливается, закрепляется и возводится в вечность. Новое, специфическое восприятие времени привело Сарьяна и к своеобразной трактовке пространства, и к необходимости создания нового изобразительного языка в целом. Жанровые пейзажи художника пространственны, но это пространство особого рода сцена, на которой разворачивается действие жизни. Это ограниченное, сжатое со всех сторон пространство, создающее очень неглубокую, замкнутую нишу, внутри которой и заключены изображенные на полотне предметы. Пространственное строение композиции имеет две противоборствующие линии развития одна развивается вглубь, другая, гораздо более мощная, движется из глубины внутреннего пространства к передней плоскости полотна, вытесняя воздух, уплощая предметы, вдавливая их друг в друга. Изображение лишается объемности, воздушной пространственной прокладки между отдельными предметами, которая зрительно разделяет их, смягчает очертания и создает ощущение глубины, вольного пространственного дыхания. Пластический образ предмета лишается объема объем раздавливается и уплощается в силуэт таким образом художник уничтожает детали и превращает форму в яркое живописное пятно, звенящее контурной линией на контрастном цветовом поле. Картины Сарьяна, при всей заурядности мотивов, при уравновешенной, часто статичной, стремящейся к пластической симметрии композиции, обладают огромной живописной энергией. Это явление во многом объясняется специфическим звучанием цвета яркостью, интенсивностью, чистотой, светоносностью и новым пониманием живописной гармонии, основанной на контрасте и противопоставлении цвета синий встречается с желтым, зеленый взаимодействует с красным, фиолетовый сталкивается с оранжевым, разбеленный соседствует с исчернасиним цвет ударяется о цвет, противопоставляется по контрасту и связывается в колористическую гармонию цветовым ритмом. Мощный прорыв Сарьяна на новый уровень восприятия цвета был логичен и предсказуем весь предшествующий живописный опыт подвел художника вплотную к этой черте ему оставалось ее переступить. Неброские акварельные Сказки с их изысканными отношениями цвета и тона обнаружили в нем тонкого колориста, истинный дар которого с огромной и неожиданной силой раскрылся в темперах годов Чары солнца датируются годом. Цвет в этих картинах приобрел такую интенсивность, его контрастные сочетания такую остроту звучания, пластический почерк художникатакой открытый динамический размах, что это позволило исследователям говорить о фовизме Сарьяна . Личному открытию цветасопутствовало знакомство с французской живописью первоклассными картинами импрессионистов, Мане, Гогена, Ван Гога из собраний Щукина и Морозова, произведениями Сезанна, Ван Гога, Гогена, представленными на выставках Золотого руна, с искусством Матисса.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.185, запросов: 108