Галерея древней живописи в Новом Эрмитаже: монументально-декоративный цикл первой половины XIX в. как изобразительная модель истории античной живописи

Галерея древней живописи в Новом Эрмитаже: монументально-декоративный цикл первой половины XIX в. как изобразительная модель истории античной живописи

Автор: Оноприенко, Елена Витальевна

Шифр специальности: 17.00.04

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 2007

Место защиты: Санкт-Петербург

Количество страниц: 274 с. ил.

Артикул: 3311704

Автор: Оноприенко, Елена Витальевна

Стоимость: 250 руб.

Галерея древней живописи в Новом Эрмитаже: монументально-декоративный цикл первой половины XIX в. как изобразительная модель истории античной живописи  Галерея древней живописи в Новом Эрмитаже: монументально-декоративный цикл первой половины XIX в. как изобразительная модель истории античной живописи 

Введение
В г. приглашенный для строительства Императорского музея в Петербурге мюнхенский архитектор Лео фон Кленце составил программу для уникального по своему масштабу историческою цикла на тему античной живописи. Она начинается словами об идее проекта В картинах этих изображается история искусства живописи греков и римлян с самого начатия, и постепенное развитие оного до христианских времен Восточной Империи, т.е. до того времени, когда искусство исчезло со смертью художников, погибших от рук вандалов в царствование импераюра Валента1. Эта концепция нашла поддержку заказчика музея Николая I, и по окончании строительства Кленце имел возможность отметить счастливый итог проекта, представляющего историю искусства целою тысячелетия, в течение которого расцветала классическая живопись, начиная с первых полумифических инкунабул Эвхира, Эвграмма и Экфаша, включая все эпохи истории искусства и все школы Греции и Италии, до последнего упадка искусства в Византии2.
Упоминания о Галерее истории древней живописи, этою красивейшею зала Государственного Эрмитажа3, можно встретить праюически в каждом современном издании о музее. Однако сведения о ее декоративном убранстве ограничиваются, как правило, указанием на тему размещенною здесь цикла и краткой исторической справкой и, к сожалению, оказываются не всегда
РГ ИЛ Ф 8 Оп д 7 Л
I ii i ,
I iiii ,
5 За исключением размещенной в настоящее время котпекции наиапноевроисискоП ii.i XIX в вместо
и пепин нз малахита Петергофской и I катеринбргском ii.i.ix фабрик, Галерея сохранта свои первоначальный попик См акварельный рнснок Э Г1 Га г и Воронихина А Н Випы галоп Эрмитажа и Зимнею лворна в акварепяч и риснках хулокникопсерешны XIX пека М Исксаш, 2 XXXIV
точными4. Недостаточное внимание исследователей и специалистов к этому декоративному циклу прямое следствие того, чю Галерея оказалась одним из памятников своего времени, историческое значение которых не было осмыслено своей эпохой5, декларировавшей себя началом новой цивилизации. В г. Ж. Прудон выразил предчувствия своих современников словами о том, что наступает конец античной цивилизации земля обновится под лучами нового солнца6. Декоративный и по своему духу просветительский цикл на тему античности был практически обречен на забвение. Спустя буквально десять лет после открытия Нового Эрмитажа Густав Ваген, директор Берлинского музея и авторитетнейший знаток европейского искусства, приглашенный в i. для составления каталога музейных коллекций, 1ак отозвался о Галерее Выбор сюжетов, сделанный Кленце, ни в коем случае нельзя назвать удачным. Поскольку картины этих художников не сохранились, то их жизнь представляет собой интерес только для узкого круга людей, которые специально занимаются изучением античною искусства, а широкая публика не получает о ней представления и остается равнодушной.7. В популярных изданиях XIX в., посвященных истории и собраниям Эрмитажа, практически не встречается сведений о Галерее8, а ее появление было отмечено лишь небольшой статьей, опубликованной анонимным аыором в одном из выпусков немецкою Художественного листка за г.
Возможно, что большинство посетителей Галереи, как и старший храни 1ель Эрмитажа А.И. Сомов, видели здесь всею лишь продолговатую галерею, служащую чемто вроде древнего атриума, потому что в ней нет ни
4 Например В сюжетах живописною декора этою интерьера Кзепце использовал античию мифологию, отражающую представления древних 1рсков о происхождении живописи, скл.шры и архитектуры
Эрмитаж История строительства и архитектура зданий I Стройн пат, С 8
5 Об этой проблеме в истории немецкой философской МЫСЛИ II пперагуры первой половины XIX в см Михаилов А В Обратный перевод Со ст М Языки русской культуры, С
6 Цит по Кнабс Г С Русская античность содержание, роль п с льба античною нас тетия в ку льтурс России М Р1ГУ, С
i i ii i , i ,
Например Кене Каталог картинной галереи II5, , Каталог картин Сост I i и Ь В Кене СПб, , Керр Л Императорский Эрмитаж в СанктПетербурге КиевХарьков, 1
9 i i i i i i i
картин, ни других редкостей только лепные своды потолка, стены, расписанные фресками, и объемистые вазы, расставленные по всей длине ее, как бы намекают на то, что встретится впоследствии. Поскольку даже в новом здании музея не оказалось достаточно места для размещения богатых императорских коллекций, то высказывались предложения занять картинами так называемую галерею истории искусства, не имеющую никакого художественного достоинства. Так, например, в начале х гг. директор Эрмитажа .. Васильчиков намеревался разместить здесь гобелены, которые не были использованы во дворцах.
Таким образом, Галерее было отказано в оригинальном историческом и художественном значении. Именно об этом свидетельствует малочисленность специальных публикаций о Галерее несмотря на просветительскую задачу цикла, объяснения сюжетов были изданы в Петербурге лишь в г., но при этом на немецком языке и без указания ее составителя и собственно причин публикации. За исключением архивных материалов РГИА это практически единственный первоисточник о Галерее в России. Специальная публикация, посвященная сюжетам Галереи, увидела светлишь в г. Галерея истории древней живописи О.Я. Неверова была написана с намерением способствовать интересу специалистов и посетителей музея к данному памятнику. В ггей обрисован историкокультурный конгексг появления цикла, но основное содержание составляют описания сюжетов с указанием античных авторов, благодаря которым эги сведения дошли до Нового времени.
Сомов Л И Картины Императорскою Эрмитажа Для посетителей этой i.i реи СПб, С
Императорский Эрмитаж СПб Гииогр Ими Академии Наук, С
Лсйинсои Лессинг В Ф История картиной галереи Эрмитажа 2е итд, испр и дои Л Искусство, С
п i i i i ii i I i i Гi ii i , Выражения на греческом и латинском языках, которыми К ленце сопровоти первоначальный текст профаммы, были исключены п этой иб шкацпи С южно обьясппть, почему она состоялась iii двадцать пег но шершении Галереи, тогда как архивные документы свидетельствуют, что решение о ней ото принят практически сразу но гавершешш проекта Сохрашпась запись члена Строительной комиссии потковника В 1 сау това от июня , г те упоминаемся описание сюжетов сих рисунков , которое я извлек из прежней ею Клейне профаммы и которое изводили полагать печатать I ИЛ Ф 8 Д 7 I
Неверов О Я Архитектурные образы Нового Эрмитажа Галерея истории древней живописи СПб Ид но Государственного Эрмитажа, 2
Актуальность


Постепенно история искусства переставала быть набором отдельных фактов или примеров, а благодаря влиянию Винксльмана, Гсрдсра и Гте каждая эпоха начала осмысляться как органическое продолжение предшествующего ей исторического развития. Более того, они воспринимались как эстетический храм, призванный не только приобщить к художественному наследию, но и возвысить посетителя, внушить ему
благоговение, сделать его более духовным и моральным . Для решения этих непосредственных задач идеологических, дидактических, просветительских эксплуатировалась потребность времени в наглядном упорядочивании исторических знаний. М В Новый Эрмитаж в коптекезе европейских музеев XIX векаНош й Эрмитаж, С
событий . Монументальные циклы на тему истории искусства в истории человечества возникали в европейских музеях на всем протяжении XIX в. Нового времени. Сюжеты, связанные с историей античной культуры, занимали традиционное место в иконографии убранства музеев XIX в. Среди первых следует назвать ряд французских программ. К примеру, это росписи гризайлыр в зале египетских древностей в Музее Карла X в Лувре, выполненные О. Виншоном и Н. Госсом в г. Изобретение коринфской капители Происхождение рисунка . В ряде музейных монументальных проектов античное искусство представлено как нравная точка для художников последующих эпох Например, Апофеоз Гомера Ж. О.Д. Эн фа в Лувре производи виечлление музея в музее илл. Другой подобный пример Сонм великих художников всех времен и народов , написанный II. Школе изящных искусств. В обоих случаях включение в композицию множества художников Ренессанса и Нового времени означало универсальность классической традиции, частью которой может стать и любой современный художник. Программы декоративного убранства музеев служили в качестве иллюстративного введения к размещенным в них коллекциям. Так, для украшения зала Художественного института Штеделя во ФранкфуртенаМайне, б котором с г. Ф. Фейт написал четыре мифологические сцепы в вазовом стиле, которые должны были символизировать ремесла и открытия, связанные с творчеством Прометей илл. Дедал и Икар, Афина у Пенелопы, Фетида просит
Гефеста изготовить оружие для Ахилла . Здание Кунстхалле в Штутгарте было украшено двумя рельефными фризами История скульптуры скульптор периода греческой классики, работающий над статуей римский скульптор, занятый изтювлением рельефа на сосуде средневековый резчик с фигурой Мадонны Микеланджело Торвальдсен и История живописи античный вазописец художникэнкауст современный художник, копирующий античную группу трех фаций. В гг. Старого музея в Берлине, имитирующем
поршк Стой Пойкиле ср. К.Ф. Винкеля, выполненным нм в х начале 1ЯХ гг. Жизнь боюв, Жизнь людей, Власть природы, Власть войны. Эют цикл планировался, по словам крижка М. Сцены должны были олицетворять возникновение и развитие сил природы, мира божеств и мира людей. В целом, их объединяла идея представить художественную деятельность как вершину развития культуры. По словам Шинкеля, они должны были показывать, что жизнь на земле становится для людей священной через восторг, который доставляют поэзия, искусство и наука и даже может быть забыто сознание суровой неумолимой судьбы, которая готовит человеку неминуемые нужду, болезнь и смерть. В рамках этой профаммы сюжеты Изобретение рисуньэ или Изобретение коринфской капители должны были символизировать роль греческого искусства в становлении человеческой культуры. Для декорации музея ВальрафаРихартца художник Э. Шгайнле предложил представить на фресках историю искусства Кльна, от античности до современности эскизы г. Римский и романский период Средневековый период Ренессанс искусства в новейшие времена Завершение строительства Кельнскою собора. Германию, к Бессмершому Богу . Образы Гомера и античных художников Фидия, Праксителя и Апеллеса ирису ii вуют, чтобы указать на го, что принесли римляне немцам. В профамму художественной галереи в Дюссельдорфе были включены шесть фресок на тему Основные зпохи рашшия искусства, представлявшие в лице Винкельмана, Торвальдсена, Шинкеля и iii июбальную но своему масштабу картину от языческих времен до современности эскизы г.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.199, запросов: 108