Творчество художников Бубнового валета второй половины 1910-1950-х гг. Социокультурные и пластические аспекты : на материале собрания Волгоградского музея изобразительных искусств

Творчество художников Бубнового валета второй половины 1910-1950-х гг. Социокультурные и пластические аспекты : на материале собрания Волгоградского музея изобразительных искусств

Автор: Малкова, Ольга Петровна

Шифр специальности: 17.00.04

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 2006

Место защиты: Санкт-Петербург

Количество страниц: 282 с. ил.

Артикул: 3027384

Автор: Малкова, Ольга Петровна

Стоимость: 250 руб.

Оглавление
ВВЕДЕНИЕ.
ГЛАВА 1. ЖИВОПИСЬ ХУДОЖНИКОВ БУБНОВОГО ВАЛЕТА на примере собрания Волгоградского музея изобразительных искусств
1.1.0т метафоры к описанию. Живопись х годов
1.2.Искусство для других и искусство для себя. Произведения х годов
1.3. Новая утопия. Творчество х годов
ГЛАВА 2. ГРАФИКА ХУДОЖНИКОВ БУБНОВОГО ВАЛЕТА В СОБРАНИИ ВОЛГОГРАДСКОГО МУЗЕЯ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ
ИСКУССТВ.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ


Восприимчивость к героическим, богатырским аспектам действительности, гипертрофия масштабов, пафосноэпическая интонация, мажорный строй образов, определяя путь развития художника, отражали поиски значительного в искусстве. Эти свойства дарования И. Машкова раскрываются и при анализе произведений волгоградской коллекции. Новодевичий монастырь 1 Згг. И.Машковым в период расцвета Бубнового валета, демонстрирует весь комплекс новых идей и форм в его искусстве. В противовес импрессионистическому стремлению к передаче световоздушной среды, растворяющей объекты, бубнововалетцы стремились к утверждению ценности именно предметного мира и акцентировали цветоформенные задачи живописи. Машков в Новодевичьем монастыре отказывается от пленэристической передачи образа и солнечного света пейзаж пространственен и светоносен благодаря цветовым контрастам. Его колористические решения отличаются не только откровенностью приемов, но сложностью и чувственной убедительностью. Новодевичий монастырь обозначает начало нового творческого этапа. Покидая территорию примитивизма, Машков усложняет предметнопространственную структуру композиции и уходит от бутафорского оттенка, свойственного его пейзажам гг. В этот период в его картины входит глубина и пространственные планы. Избегая попрежнему светотеневой разработки, художник добивается иллюзии глубины пространства композиционными средствами. Работа демонстрирует шокировавшее современников сочетание постимпрессионистических и модернистских приемов с глубоко традиционными чертами в композиции, восходящими к пейзажу классицизма. Обнаженность живописного приема крупные, грубоватые мазки, интенсивность цвета, черные контуры, являющиеся типичными бубнововалетскими чертами, совмещаются с кулисным построением и чередованием планов, замкнутым пространством, статичным равновесием. Появление у Машкова элементов классических построений неслучайно по своему смыслу они соответствуют общим устремлениям художника в искусстве, т. Сезанна и еще раньше художников классицистов, останавливают в природе . В Новодевичьем монастыре уже нет мощной объемной лепки фактуры, но сохраняются цветовые гиперболы. Тугендхольд Я. Пейзаж во французской живописи Аполлон. С. . Это качество Машков сохраняет на протяжении всей жизни. Живописная поверхность, воспроизводящая бурную работу кисти, также является важнейшей составляющей образа в е в отличие от х гг. Движение кисти очень энергично, однако теперь живописная манера более разнообразна. Пейзаж приобщен к принципиально важной для Бубнового валета и персонально Машкова идее празднества жизни. Смысловая доминанта творчества бубнововалетцев воспевание бытия в его природной первозданности. Большинству валетов были свойственны стихийность творчества, бурное выражение темперамента. Однако в их искусстве почти всегда соседствуют азартный напор и строгая рациональная система. Картина построена на сложнейших точно сгармонированных соотношениях ритмов, динамических и статических моментов. Геометрическая четкость объемов, равновесие композиции придают пейзажу устойчивость и монументальность. Театральность, присущая Новодевичьему монастырю, является проявлением характерной для Машкова склонности к демонстрации героев товара с наилучшей стороны. Она связана с генетической памятью о вывеске, определившей во многом его последующее развитие. Здесь сочетаются острота и живость впечатления и подчеркнутая декоративность, яркое выявление сути. Богатство красочных, светотеневых, динамических контрастов приведено к общей гармонии, что также проявится в полной мере в е гг. Художник достигает не просто колористического богатства, но слияния цвета, движения кисти и фактуры в единый образ. В работе явственно ощутимо симфоническое, гимновое начало. Свои партии ведут мир земли, неба, архитектуры, воды именно образы могучих стихий занимают Машкова в это время. Понимание образа Машковым, как всегда, ясное и определенное в нем есть уверенная, настойчивая сила и возвышенная чистота. Подчеркнутый контур предметов, сила цвета, напряжение форм выявляют значительность жизни. Активно подчеркивается материальность, весомость всех изображаемых объектов, будь то башни, облака, или отражения в воде.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.183, запросов: 108