Музыкальные идеи в теоретическом и художественном наследии В.В. Кандинского

Музыкальные идеи в теоретическом и художественном наследии В.В. Кандинского

Автор: Каргаполова, Надежда Александровна

Шифр специальности: 17.00.04

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 2003

Место защиты: Барнаул

Количество страниц: 205 с. ил.

Артикул: 2637369

Автор: Каргаполова, Надежда Александровна

Стоимость: 250 руб.



Автономова рассматривает его творческие и дружеские взаимоотношения с композитором Ф. А. Гартманом . В книге Русский авангард х годов в европейском контексте, изданной в году, в публикациях Б. Соколова и М. Листа сопоставляются творческие поиски художника и композиторовреформаторов Р. Вагнера и А. Шенберга, которые заметно повлияли на сложение его творческой концепции . Б. М. Соколов в работе Синий всадник у подножия Монсальвата. Все это расширяет представление о внимании художника к музыке и ее места в его творчестве. Отдельные исследования помогают выявить роль музыки в эволюции замыслов мастера. Связь музыки с издательскими проектами художника помогают обнаружить публикации Б. Соколова, В. Полякова. Статья Б. Соколова Кандинский. Звуки. Издание салона Издебского, посвященная истории создания неосуществленного поэтического альбома, позволяет предположить, что первоначально идея Звуков была тесно связана с музыкой. В публикации В. Полякова Книги русского кубофутуризма прослеживается история создания печатных изданий Кандинского, которая косвенно выявляет присутствие музыкального аспекта в этой сфере деятельности художника. Автор касается идеи созвучия графики, поэзии и музыки в издательских проектах художника. Ряд изданий последних лет, посвященных как вопросам творчества В. Кандинского, так и истории развития русского художественного авангарда, помогают в осмыслении выбранной темы. К таким изданиям можно отнести Многогранный мир Кандинского коллективный труд ученыхисследователей, представителей различных областей знания историков искусства, философов, психологов, театроведов, музыковедов. Затрагивая различные аспекты творческой деятельности художника, находя неординарные подходы, авторы издания помогают формированию более полного представления о широте взглядов Кандинского и направленности его интересов. Среди других изданий необходимо выделить серию сборников, в которых используется комплексный подход к изучению искусства авангарда х годов, устанавливается его связь с театром, литературой, музыкой. Это Авангард хх годов. Взаимодействие искусств , Русский авангард х годов в европейском контексте , Русский авангард хх годов и театр . Во многих его публикациях мы встречаем рассуждения о первостепенной роли музыки и различные высказывания, подтверждающие особое отношение художника к этому искусству. Наиболее известные и цитируемые труды художника Ступени и О духовном в искусстве делают такое представление достаточно ясным. В Ступенях можно проследить зарождение и формирование особого интереса к музыке у художника и первые поиски адекватного выражения музыкального впечатления через живопись. Трактат О духовном в искусстве ярко доказывает, что в теории Кандинского музыка играла роль идеального выражения чистого искусства и являлась руководством для создания теории беспредметной живописи. Статьи разных лет также служат доказательством неослабевающего интереса художника к музыке на протяжении всей его творческой жизни. В них встречаются постоянные сравнения живописных характеристик с музыкальными, упоминание опыта музыкантов Вагнера, Скрябина, использования некоторых музыкальных терминов для более полного выражения смысла. Противовесом интересу к музыке может показаться Кльнская лекция , в которой, как известно, Кандинский достаточно резко заявил о том, что он не желает писать красками музыку, что это не является для него целью, вопреки сложившемуся общественному мнению. Однако именно это заявление художника достаточно определнно указывает на его глубокое, внутренне обусловленное, а не поверхностное отношение к взаимодействию живописи и музыки. Публикация этой лекции отметает напрашивающиеся, но не обоснованные предположения о копировании музыки живописными средствами. По нашему убеждению, предупреждение автора вовсе не означает отрицания особой важности музыки для его искусства. Наоборот, категоричное заявление Кандинского служит объяснением его поисков. Достигнуть силы выразительности музыкального произведения на холсте или в любом другом виде творчества вот его основной постулат обращения к музыке.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.211, запросов: 108