Трансформация художественных и визуальных образов в произведениях сибирских живописцев второй половины XX - начала XXI веков

Трансформация художественных и визуальных образов в произведениях сибирских живописцев второй половины XX - начала XXI веков

Автор: Серикова, Татьяна Юрьевна

Шифр специальности: 17.00.04

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 2011

Место защиты: Барнаул

Количество страниц: 366 с. ил.

Артикул: 5409948

Автор: Серикова, Татьяна Юрьевна

Стоимость: 250 руб.

Трансформация художественных и визуальных образов в произведениях сибирских живописцев второй половины XX - начала XXI веков 



Часть ученых 3, с. В трудах по теории образа высказывается также предположение, что образ произведения всегда художественен, как художественно и само искусство 8, с. На наш взгляд, современное понимание художественного образа включает в себя следующие позиции. Художественный образ это феномен бытия и сознания человека, возникающий в отношении человека к миру через произведение искусства, это своего рода модель бытия, отражение правды жизни в узком понимании и представление закона бытия, основных его принципов. Художественный образ также способен быть инструментом познания объективной истины, к чему и стремится человек. Законы, по которым работает художественный образ в произведении, актуальны в равной степени для всех периодов развития искусства. Целыо создания художествен но го образа в произведении может выступать коммуникация человека и мира. Существование двух строп толкования художественности также говори т о неоднозначности данного вопроса, о постоянном поиске наиболее точного определения. В этом случае более важным представляется объективный подход, исключающий привнесение чеголибо субъективистского. Объективное отношение позволяет понимать художественность как краеугольное качество искусства, выделять сущностные критерии и говорить о научности исследуемой проблемы. Рассмотрение существующих па сегодняшний день концепций дает возможность перехода к исследованию художественности с позиции современной теории искусства, обладающей возможностями объективного подхода. Художественный образ не является прерогативой только автора, его творения или воспринимающего субъекта. В отношении этих грех сторон раскрываются свойства участников, возникает их определенность, целостность. В данном определении фиксируется равноправие образа и художественного как специфической характеристики понятия образ. Если определения образа от способа воспроизведения действительности до репрезентанта идеального отношения изучены достаточно подробно, то природа художественного попрежнему остается достаточно размытой. Художественный образ в ходе своего формирования в теории культуры прошел путь от простого отображения внешнего мира до понимания его как самостоятельной культурной единицы. Художественный образ и произведение искусства по сути одно и то же, поскольку для появления и существования их необходимы две равноправные стороны, порождающие это новое качество. Художественный образ существует автономно, материализуясь в картине, музыкальном произведении, скульптуре, стихах или прозе. Перенасыщенное информационное поле, где практически невозможно создать чтото новое, не бывшее до сих пор, является причиной того, что художественный образ начинает приобретать черты, до этого свойственные только архетипу. Нормой современного искусства становится цитирование, основанное на использовании художественного образа как архетипического символа, хотя само по себе цитирование явление не новое ещ Рафаэль Сати практически дословно процитировал своего учителя 1 ьстро 1 сруджино во фреске Обручение Девы Марии. Художественный образ, обладая сложной многоуровневой структурой, представляет для современных художников непростую задачу при воплощении его в произведениях искусства. Происходит это потому, что создаваемые в настоящее время артобъскты ориентированы на быстрое считывание, задача сделать произведение запоминающимся надолго не ставится художником при создании картины или иного художественного произведения. Обобщая вышесказанное, можно утверждать, что, создавая художественный образ произведения, автор опирается на свои собственные впечатления от увиденного, услышанного или прочувствованного, пережитого события. При этом объекты, наблюдаемые или представляемые художником, преобразуются посредством пластической имитации реальных событий, предметов или явлений в образы, свойственные изобразительному искусству , с. Художник, создавая картину, скульптуру или рисунок, преобразует свои личные, субъективные впечатления от окружающего мира в некие материальные, видимые объекты.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.202, запросов: 108