Принципы декоративно-символического формообразования в творчестве Антонио Гауди. Проблемы генезиса и эволюции.

Принципы декоративно-символического формообразования в творчестве Антонио Гауди. Проблемы генезиса и эволюции.

Автор: Калимова, Елена Вячеславовна

Количество страниц: 252 с. ил. Прил. ( 192 с. : ил. )

Артикул: 5083867

Автор: Калимова, Елена Вячеславовна

Шифр специальности: 17.00.04

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 2011

Место защиты: Санкт-Петербург

Стоимость: 250 руб.

Принципы декоративно-символического формообразования в творчестве Антонио Гауди. Проблемы генезиса и эволюции.  Принципы декоративно-символического формообразования в творчестве Антонио Гауди. Проблемы генезиса и эволюции. 

Введение. Обзор литературы
Глава 1. Архитектура исторического и неоготического периодов
1.1 Специфика формирования модерна в архитектуре Барселоны.
Основные представители
1.2 Декоративно символические мотивы в архитектуре
А. Гауди исторического и неоготического периодов
Глава 2. Период органической архитектуры
2.1 Дом Бальо
2.2 Дом Мила
2.3 Кафедральный собор Майорки
2.4 Крипта Гуэль 4 Глава 3. Парк Гуэль как синтез искусств
3.1 Предыстория создания
3.2 Декоративно символические мотивы Парка Гуэль 2 Г лава 4. Храм Саграда Фамилия
4.1 История строительства
4.2 Особенности архитектурной конструкции и
творческого метода Г ауди
4.2 Пространственная символизация и
скульптурные композиции
Заключение
Приложения
а Основные произведения А. Г ауди
б Основные даты жизни и творчества А. Г ауди
в У казатель имен
Список использованной литературы


К началу XX века в Барселоне существовала всего одна больница, построенная в середине XV века, неудевительно, что возникла насущная необходимость в строительстве современного, оснащенного всеми техническими достижениями, госпиталя. Для своего проекта ДоменикиМунтанер использовал 0 акров, что соответствовало девяти блокам Эшампла, создав своеобразный городсад внутри городасетки. В результате, получился огромный комплекс, внутри которого находится множество павильонов, соединенных между собой подземными переходами и даже минидорогами, позволяющими небольшим автомобилям останавливаться у того или иного строения. Чтобы избавиться от гнетущей атмосферы, свойственной больницам, зодчий заполняет пространство, свободное от больничных павильонов, деревьями, садами, при этом сами здания неповторимы в своем цветовом решении и декоративном убранстве. Как вспоминал сын Доменики Мунганера Он отец Е. К., считал, что все, что способствует улучшению настроения больного, обладает терапевтическим эффектом1. Архитектор продумывает буквально каждую деталь, его волнует проблема синтеза искусств, весьма популярная среди представителей модерна. Фасад здания украшает мозаика, изображающая историю больницы от Средних веков до настоящего момента. Внутри находятся восьмигранные колонны с цветочными капителями характерная черта архитектуры ДоменикаиМунтанера, стеклянные витражи с крестами, разнообразные скульптурные элементы, выполненные двумя выдающимися мастерами того времени Э. АриауиМаскотом и П. Катаманом, наполнившими больницу образами святых и ангелов, героев и рыцарей, аллегориями милосердия, благотворительности, науки, портретами выдающихся врачей. Все корпуса украшены керамикой с образами животных и растений, так что живые цветы соседствуют с
изображенными. Здесь невозможно найти одинаковые здания, каждое из них оригинально. Не меньший интерес представляет и Дворец музыки, архитектура И которого выдержана в стиле модерн. Как отмечает с. Хворостухина Дворец музыки считается наиболее совершенным с точки зрения выразительности и следования установкам современного искусства творением испанского зодчего2. Построенный между и годами для хорового общества Орфео Катала, он представляет собой один из самых интересных концертных залов мира. Цит. Хьюз Р. Барселона. История города. М. Эксмо СПб Мидгард,,с. Цит. Хворостухина с. А. Шедевры Гауди. М.Вече, ,с. При строительстве архитектор использовал типичные для модерна материалы и декоративные элементы, такие как живописные витражи светильники из стекла и металла, мозаичные панно и облицовки из изразцов, выполненные по эскизам архитектора. Нижние этажи здания занимают административные помещения и
репетиционные залы, над ними находится концертный зал, подвешенный, 7 по выражению Р. Хыоза, как огромный мыльный пузырь в коробке1. Его убранство поражает воображение длинные стены, так же как и верхние арки хоров органа, выполнены из розового цветного стекла, при этом костяк здания стальной, а на потолке огромное окновитраж. В итоге, зал напоминает стеклянную коробку, пронизанную светом. Для ДоменикаиМунтанера это здание было воплощением всех надежд, связанных с каталонской культурой, своего рода лист бумаги, куда, с помощью символики и аллегории, вписаны культурные ценности каталанизма. На мозаике фасада Луис БруиСалсйес изобразил 8 представителей общества Орфей, распевающих гимны на вершине горы Монсеррат. Женская фигура, возможно, королева празднества вероятно, здесь присутствует намек на ежегодные поэтические состязания Цветочные игры, сидит на высоком тропе, украшенном тканью с красножелтыми полосами каталонского флага. Внизу бюсты композиторов Баха, Бетховена, Вагнера. На углу здания аллегория национальной музыки типичные представители простого народа рыбак, крестьянин, ребенок старик собрались вокруг фигуры девушки, олицетворяющей гений народной песни, а охраняет их Святой Георгий. Другим архитекторомпоследователем модернизмо был Хосе ПуигиКадафалк, прославившийся рядом сооружений в облике которых нашли отражение черты неоготики, мудехара и модерна. Хыоз Р. Ьарселона. Истории города. М. Эксмо СПб Мидгард , с.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.185, запросов: 108