Произведение изобразительного искусства как предмет искусствоведения и музейной педагогики второй половины XIX - XX вв.

Произведение изобразительного искусства как предмет искусствоведения и музейной педагогики второй половины XIX - XX вв.

Автор: Бойко, Алексей Григорьевич

Шифр специальности: 17.00.04

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 2003

Место защиты: Санкт-Петербург

Количество страниц: 230 с.

Артикул: 2619496

Автор: Бойко, Алексей Григорьевич

Стоимость: 250 руб.



Первая страница Книги Джорджо Вазари Взгляд на готический стиль глазами представителей итальянского Ренессанса с отсту плением о двух чертежах фасадов Доменико Бсккафуми. Панофский Э. Смысл и толкование изобразительного искусства Статьи по истории искусства. СПб. Гуманитарное агентство Академический проект, . С.0. В i существовавшие до тех пор разрозненно история и теория искусства как бы сплотились в единую науку. В работах А. Ригля, А. Гильдебранда, Г. Вельфлина, М. Дессуара и других проводится разграничение эстетики как чисто философской дисциплины, и общего искусствознания как науки о реальном искусстве. Высвобождаясь из материнского лона эстетики, искусствоведение направляло свои усилия на преодоление непроницаемой стены между . Тем самым расчищались подходы для нового взгляда на сущность конкретных произведений и искусства в целом, на историю изобразительного искусства, в основе которого постижение имманентных закономерностей развития искусства и анализ его реальных взаимосвязей с социокультурным контекстом. И этот же процесс первоначальной деэстетизации искусствоведения требовал замещения в концептуальном фундаменте науки об искусстве тех блоков, которые ранее упрочивались философскоэстетической традицией, а теперь уступали место собственно искусствоведческой теории изобразительного искусства. Показав своеобразное движение истории и теории изобразительного искусства от прежней парадигмы и от родственных наук к самоопределению целостного искусствоведения, мы вновь вернемся к на редкость удачному определению этого процесса как сплочению теории и истории изобразительного искусства. Взаимосвязь истории и теории изобразительного искусства сразу же намечается на уровне базовых для искусствоведения потребностей. Соколов М. Границы иконологии и проблема единства искусствоведческого метода к спорам вокруг теории Э. ПанофскогоуСоврсмсннос искусствознание Запада о классическом искусстве XIIIXVII вв. Очерки. М. Наука, . С.8. Виппер Б. Р. ПредисловиеИстория европейского искусствознания Вторая половина XIX века начало XX века В двух книгах Книга первая. М. Наука, . С.5. История европейского искусствознания Вторая патовина XIX века начало XX века В двух книгах Книга первая. М. Наука, . Базен Ж. У к. С. 9. Наступает время отпочковаться еще одной субдисциплине искусствознания теории всеобщего художественноисторического процесса, охватывающей все доныне построенное и продолжающее расти здание искусства, стремясь выяснить самые общие закономерности этого роста. Тезис В. Н Прокофьева о прорастании теории из расширяющегося до всеобщего охвата истории изобразительного искусства убедительно подтверждается развертыванием искусствоведческой мысли в XX столетии была выявлена научнокультуротворчсская значимость древнеримского искусства, барокко, маньеризма, древнерусского искусства в трудах соответственно А. Ригля, Г. Вельфлина, М. Дворжака, И. П. Кондакова, Д. В. Айналова, В. Н. Лазарева, И. Э. Грабаря, М. В. Алпатова и других. И в этом контексте уместно указать на роль художественной критики третьей субдисциплины искусствоведения в стимулировании исторических и теоретических исследований искусства в XX столетии. Всеобщая история изобразительного искусства формировалась, в частности, благодаря интересу европейских и американских художников второй половины Х1ХХХ вв. Японии, творчеству народов Африки, Австралии, Полинезии, Океании, Монголии, а также вниманию мастеров русского искусства рубежа Х1ХХХ столетии к лубку, городским вывескам и т. Присоединение к сфере признанного искусства новых феноменов, обнаруживаемых художниками на окраинах историкокультурного хронотопа, не только требовало ответа на вопросы каков этот феномен и каково его происхождение, но и их соотнесения с уже принятыми художественными ценностями. Прокофьев В. Н. Художественная критика история искусства теория обшего художественного процесса их специфика и проблемы взаимодействия в пределах искусствоведенияПрокофьев В. Н. Об искусстве и искусствознании Статьи ратных лет. М. Советский художник, . С

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.211, запросов: 108