Аллегорические образы в искусстве фейерверков и иллюминаций в России середины XVIII века : к проблеме панегирического направления в художественной культуре елизаветинского времени

Аллегорические образы в искусстве фейерверков и иллюминаций в России середины XVIII века : к проблеме панегирического направления в художественной культуре елизаветинского времени

Автор: Дедова, Евгения Борисовна

Шифр специальности: 17.00.04

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 2011

Место защиты: Москва

Количество страниц: 247 с. Прил.(114 с.)

Артикул: 4929495

Автор: Дедова, Евгения Борисовна

Стоимость: 250 руб.

Аллегорические образы в искусстве фейерверков и иллюминаций в России середины XVIII века : к проблеме панегирического направления в художественной культуре елизаветинского времени  Аллегорические образы в искусстве фейерверков и иллюминаций в России середины XVIII века : к проблеме панегирического направления в художественной культуре елизаветинского времени 

СОДЕРЖАНИЕ.
Введение.
Глава I. Характеристика источников.
Глава II. Организация огненных потех.
Глава III. Аллегорические образы.
Российская империя.
Храм, алтарь, жертвенник.
Небесные образы
Время
Аллегорические фиурь.
Заключение.
Список литерату


Нередко первоначальный набросок сочинял сам инвентор праздника. Затем над подробным эскизным рисунком декорации трудились профессиональные живописцы и рисовальщики, такие как Э. Гриммель, А. Псризинотти, Ф. Градицци. Уже на основании этого рисунка в Академии создавалась гравюра окончательный вариант изображения, прилагавшийся к описанию праздника. Так как заказ на работу поступал, как правило, незадолго до торжества, на его исполнение оставалось совсем немного времени. Поэтому над доской трудился весь состав Палаты попеременно, а в особых случаях, как отмечает М. А. Алексеева, без перерыва денно и нощно при свечах. Гравировальную палату и руководителя работ в интересующий нас период это были Иван Соколов и Григорий Качалов. В настоящее время в распоряжении исследователей находятся цветные изображения рисунки или раскрашенные гуашью или акварелью гравюры и чернобелые эстампы. Причем эстампы сохранились как в подлинных, так и в более поздних, и потому чуть более бледных, оттисках XIX века. Наличие этих оттисков свидетельствует о неугасающем интересе к праздникам XVIII столетия, а также о художественной привлекательности этих произведений. Сегодня гравюры и рисунки с изображением фейерверков и иллюминаций хранятся во многих музеях и библиотеках. Наиболее обширными собраниями располагают ГМИИ им. Пушкина, Государственный Русский Музей, Государственный Эрмитаж, Российская Государственная Библиотека, Библиотека Академии Наук и Российская Национальная Библиотека СанктПетербурга. В библиотеках можно встретить как изображения вместе с описанием, помещенные в одну папку, так и гравюры без сопровождения текста. В первом случае они доступны в читальных залах, во втором в специализированных отделах Отдел Изоиздапий РГБ, Отделы Эстампов и Рукописей РНБ. Первые гравюры с изображением огненных потех появились при Петре I. Создавались они в гравировальной мастерской иод руководством Адриана Шхонебека. Изображения этого времени часто представляют собой не общий вид праздника хотя есть и такие, а отдельные транспаранты с эмблемами. Целиком фейерверк первой четверти XVIII века показан на гравюре, запечатлевшей торжество в честь победы при мысе Гренгам. Несколько крупных огненных планов, щиты у подножия обелисков, скульптуры, гербы и сами огни создают пеструю картину, чрезвычайно насыщенную символическими деталями. Изображение фейерверка года демонстрирует масштабность петровских торжеств и их образную насыщенность, делая понятной мысль Штелина. При этом, как отмечалось выше, данный пример не является показательным в общем ряду фейерверочных гравюр петровской эпохи, покольку до х годов предметом интереса рисовальщика в большинстве случаев были все же отдельные транспаранты, эмблемы или части представления. Со временем изображения праздника в целом появляются все чаще, и ко времени Анны Иоанновны композиция с общим видом торжества его планов, щитов и огней, становится преобладающей. Гравюры х годов легко узнаваемы по декоративному впечатлению, обилию мелких элементов и деталей. Очень точно описала эти работы в своей статье М. А. Алексеева . Узор белых огненных столбов, зигзагов и вспышек огня на темном фоне воды и неба составляют основу многочисленных варьирующихся композиций. Этот ряд вариантов, близких и в то же время отличных друг от друга напоминает произведения декоративного, прикладного искусства. В е годы изображение плоскостно, в нем присутствуют элементы обратной перспективы. Наглядным примером может служить изображение праздника в честь коронации Анны Иоанновны. Обратной перспективы здесь нет, однако пестрота и красочность гравюры действительно создают очень декоративное впечатление. Перспективное представление театра фейерверка с несколькими аллегорическими картинами, радой, водной поверхностью на переднем плане и огнями в небе станет преобладающим композиционным решением на протяжении нескольких десятков лет. В скрупулезности, с которой переданы детали, в том внимании, которое уделяется расположению всех планов и огненных забав, видится параллель с видовой и батальной гравюрой.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.204, запросов: 108