Гюбер Робер. Живописное наследие в русских собраниях конца XVIII - начала XX века

Гюбер Робер. Живописное наследие в русских собраниях конца XVIII - начала XX века

Автор: Дерябина, Екатерина Вадимовна

Шифр специальности: 17.00.04

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 2009

Место защиты: Санкт-Петербург

Количество страниц: 299 с. ил.

Артикул: 4588043

Автор: Дерябина, Екатерина Вадимовна

Стоимость: 250 руб.

Гюбер Робер. Живописное наследие в русских собраниях конца XVIII - начала XX века  Гюбер Робер. Живописное наследие в русских собраниях конца XVIII - начала XX века 

ВВЕДЕНИЕ.
ГЛАВА . ДЕСЯТЬ ЛЕТ В РИМЕ. .
ГЛАВА И. ПРЕВОСХОДНЫЙ ЖИВОПИСЕЦ ДРЕВНИХ РУИН.
БОЛЬШОЙ ХУДОЖНИК. .
1. Рисовальщик королевских садов
ГЛАВА III. ДЕКОРАТИВНЫЕ АНСАМБЛИ.
ГЛАВА IV. ПОСЛЕДНИЕ ДВАДЦАТЬ ЛЕТ. .
1. Лувр Гюбера Робера .
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ


В Риме Робер оказался в весьма благоприятной художественной среде. Его наставниками были такие выдающиеся мастера, как Джованни Паоло Панини и Джованни Баттиста Пиранези . Он застает здесь художников, чьи интересы лежат в той же области архитектурного пейзажа Шарля Луи Клериссо , Роберта Адама , ЖанБатиста Лаллемана . Добрая и плодотворная дружба связывает его с Жаном Оноре Фрагонаром. Он сближается с архитекторами пенсионерами Французской академии Луи Жозефом Пейром , Шарлем Девальи и другими. Дружеские ииюшении, приобретенные в Риме, он сохранит на всю жизнь, как останется верен приобретенным впечатлениям и привязанностям к образам Италии. Во время пребывания Робера в Риме разворачивается деятельность Иоганна Иоахима Винкельмана , для которого античное наследие становится предметом пристального изучения4. Vv. I , . Его основной труд i I. Значительно пополняется Капитолийский музей, где пенсионеры Французской академии штудируют аптики. Просвещенная Европа устремляется теперь не только в Рим, но и на юг Италии. Робер также совершает в году в обществе аббата Сен Нона поездку в Неаполь и его окрестности, знакомится с древней архитектурой в Песту. Поццуоли. Рисунки, сделанные в путешествии им. Сен Ноном2. Привычка Робера постоянно иметь при себе карандаш и бумагу, рисовать все и везде привела художника к заключению под стражу в Неаполе и препровождению его в замок святого Эльма. Как оказалось, нельзя было рисовать без разрешения властей. Аббату Сен Иону пришлось остаться вместо него в заложниках, пока Робер искал помощи у посла Франции. В декабре года молодой художник едет с бальи де Бретеем во Флоренцию, но ему не удается воспользоваться разрешением Мариньи отправиться в следующем году на Сицилию изза разразившейся там чумы. Сицилию он так и не увидел. Вся обстановка в Риме способствовала раскрытию художественного дарования Гюбера Робера. За отсутствием документов или произведений, которые можно было бы определить как его работы доримского периода, остается неясным, когда у него появился интерес к архитектурному пейзажу и руинной живописи. Одним из наиболее значительных было издание, посвященное Геркулануму ii i , . I, v. V i ii ii. I 1. Робер выполнил рисунки для т. З, 1 для т. I . Французской академии, а также участвовал в работе его мастерской в качестве помощника. В письме к Мариньи от февраля гола Натуар, сообщая об успехах молодого художника, называет его специализацию . ЖанПоля Панини1. Но несколькими годами ранее Робер, повидимому, уже выступал как сотрудник своего учителя. Хорошо знавший художника Александр Пайе, автор каталога посмертной распродажи имущества Робера2, говорит, что в одной из картин Панини фигуры кажутся ретушированными Побором Робером, в другом случае отмечает архитектурная часть представляется исполненной Нанини, а другие детали Гюбером Робером. Ф.Аризи3 предположил участие последнего в выполнении повторения картин Виды древнего Рима и Виды современного Рима, созданных Панини по заказу герцога Шуазеля тогда еще графа Стенвиля4. Под руководством учителя Робер овладевает законами перспективы, постигает мастерство живописцадекоратора, приобретает умение удачно сочетать в одной композиции различные архитектурные и скульптурные памятники, однако, при этом находит свою собственную живописную манеру и концепцию архитектурного пейзажа. Аризи5 высказывает мнение, что контакты Панини и Робера были взаимно плодотворными, и искусство учителя в годах испытало воздействие таланта ученика в передаче атмосферы, вибрации воздуха, в осветлении палитры. Робер же всю жизнь останется признателен Панини и всегда будет повторять, что после природы более всего обязан учителю, в подтверждение чего увезет во Францию множество его произведений. Письмо Натуара издано в кн. XI, . Первые варианты картин находятся в Национальной галерее Шотландии. Эдинбург V i i, год и Художественном музее в Бостоне V i . Их повторения, исполненные в году, в Музее Метрополитен, Йорк. Некоторые предполагают, что в первой композиции среди присутствующих изображены Стенвиль и Робер.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.197, запросов: 108