Книжная гравюра в изданиях кириллической печати Московской синодальной типографии XVIII-XIX веков

Книжная гравюра в изданиях кириллической печати Московской синодальной типографии XVIII-XIX веков

Автор: Васильева, Лариса Николаевна

Шифр специальности: 17.00.04

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 2004

Место защиты: Санкт-Петербург

Количество страниц: 301 с. ил. Прил. (с.302-448: ил.)

Артикул: 2637483

Автор: Васильева, Лариса Николаевна

Стоимость: 250 руб.

Введение.
Глава I. Московская книжная гравюра
первой половины XVIII века
Глава II. Книжная гравюра в изданиях кириллической печати Московской синодальной типографии
второй половины XVIII века
Глава III. Деятельность Рисовальной палаты и иллюстрирование книг кириллической печати
в первой четверти XIX века
Глава IV. Гравюра второй четверти XIX века в церковных книгах
Московской синодальной типографии
Глава V. Иллюстрации московских книг кириллической печати
второй половины XIX начала XX века
Заключение .
Примечания
Библиография


Старшие по должности ученики должны были уметь вырезать сложные многофигурные композиции. В году И. Сахаров обратился с прошением о прибавке жалованья9, присовокупив к нему два образца своей работы, очень крупные по размерам заставки. Эти композиции использовались в книжной московской орнаментике еще в первой половине века. В круглом и овальном медальонах кружках были представлены сюжетные сцены Распятие Господне и Богоявление с пейзажными фонами илл. Их обрамляли широкие серебристые по тону листья, расположенные на черном фоне. В обрамление Богоявления Сахаров ввел, следуя прежней иконографии, две фигуры коленопреклоненных ангелов, держащих ленты с рифмованным текстом. Надо сказать, что обе заставки уже представляли собой образцы зрелого барочного искусства. Сравнение с работами года, имевшими довольно вялый, однообразный штрих, позволяет судить о значительно возросшем мастерстве И. Сахарова. Подтверждая авторство этих заставок, резчик Г. Васильев докладывал . Сахаров при деле обретаетца прилежно тщательно и против протчих того дела учеников во учении достоинство имеет0. Последующие преобразования, произошедшие в структуре этого отделения, определили дальнейшую специализацию каждого мастера. В году пунсонное и резное на грушевом дереве художество было разделено на две самостоятельные единицы. В резном на дереве остались И. Сахаров, И. Павлов и С. Ягодкин. И. Сахаров за всесовершенное обучение оному делу1 был назначен подмастерьем и возглавил это отделение, заменив уволенного мая года и перешедшего в Типографию Московского университета Г. Васильева2. В пунсонном отделении стали работать Н. Селезнев и С. Мошкин, назначенный через год подмастерьем3. И. Павлов уволился из Типографии, приняв сан священника . В году на службу в Московскую типографию прибыл Семен Второв, до этого находившийся в Петербурге при Синоде5. Известно, что рисовальному искусству этот художник учился с года в Академии Наук у И. Э. Гриммеля5. Сначала Второв получил должность ученика рисовального художества. Поскольку в это время данная специализация в отдельную структурную единицу еще не выделилась, С. Назаров и С. Ефимов продолжали числиться учениками знаменного художества7. С года в Московской синодальной типографии появляется рисовальное отделение, которое и возглавил С. Второв, ставший подмастерьем. Вместе со Второвым начал свою деятельность в Московской синодальной типографии и гравер Василий Иконников, также получивший должность подмастерья. Иконников учился в Славяногреколатинской академии, а затем, с августа года в Гравировальной палате Академии наук8. Серьезная профессиональная подготовка рисунку он, как и С. Второв, учился у И. Э. Гриммеля, а гравированию у И. А. Соколова позволила ему возглавить в Московской типографии гравировальное дело. Под его началом стали работать перешедшие из упраздненного знаменного художества ученики С. Назаров и С. Ефимов 9. Таким образом, к году, с появлением рисовального и гравировального отделений, а также разделения мастерской пунсонного и резного на грушевом дереве художества по специализации мастеров, окончательно сложилась структура художественной части Московской типографии. Этот год формально можно считать временем образования типографской Рисовальной палаты, хотя в отчетных документах это название стали использовать лишь с х годов. Отныне созданием иллюстраций занимались не батырщики, тередорщики или наборщики, а профессиональные художники разных специальностей. Если работавший в начале века И. Зубов гравировал по своим рисункам, то во второй его половине в художественном деле уже существовало разделение труда. Мастера рисовального художества создавали рисунки для всех отделений. В гравировальном изготовлялись медные печатные формы. Мастера резного отделения вырезали деревянные печатные формы для книжной орнаментики. Пунсонщики делали пунсоны на железе, с которых отливались матрицы для изготовления литер0. Возросший объем книгопечатания во второй половине XVIII века требовал увеличения числа художников для надлежащего оформления изданий. Этой потребностью был обусловлен прием новых учеников.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.408, запросов: 108